tag:blogger.com,1999:blog-49279920096379282002024-03-05T16:41:08.299+01:00CINEROSOScine crítica de cine filosofía DeleuzeUnknownnoreply@blogger.comBlogger33125tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-40906346876815649982021-01-10T12:16:00.000+01:002021-01-10T12:16:12.016+01:00The social dilemma (El dilema de las redes sociales)<div style="text-align: right;"><br /></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Duración: 93 min.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">País: Estados Unidos Estados Unidos</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Dirección: Jeff Orlowski</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Guion: Davis Coombe, Vickie Curtis, Jeff Orlowski</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Música: Mark A. Crawford</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Fotografía: John Behrens, Jonathan Pope </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Reparto: Documental, (intervenciones de: Catalina
Garayoa, Barbara Gehring, Skyler Gisondo, Chris Grundy, Sophia Hammons, Kara
Hayward, Vincent Kartheiser, Marty Lindsey, Tristan Harris, Tim Kendall, Aza
Raskin, Justin Rosenstein, Shoshana Zuboff, Rashida Richardson, Renee DiResta,
Jaron Lanier, Roger McNamee, Jeff Seibert, Chamath Palihapitiva, Sandy
Parakilas, Sean Parker)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt;">Productora: Argent Pictures, Exposure Labs, The Space
Program (Distribuidora: Netflix)</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 2.0pt;"><span style="font-size: 10.0pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 2pt; text-align: center;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-size: medium;"> <b>ACTIVITATS DIRIGIDES ESPECIALMENT PER A HISTÒRIA DE LA FILOSOFIA</b></span> <br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 2.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">
</span></p><p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Tristan Harris</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> en els
primers minuts del documental es fa una pregunta que podríem considerar com l’<b>inici
del pensament</b> o de la filosofia, del qüestionament, de tota crítica al
present. Quina pregunta és?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Jaron Lanier</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> protesta
davant de l’afirmació ben coneguda <b><i>If you’re not paying for the product,
then you are the product</i></b>. </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Per què diu que l’afirmació és <b><i>massa
simple</i></b>? </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Pensa
i explica un exemple personal o d’algun familiar o proper que pugui encaixar
amb la seva posició. </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">c.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b>Estàs d’acord amb la frase inicial i amb l’anàlisi de Jaron?</p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk61160416;"></span>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"></p><b><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Shoshana Zuboff</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">,
autora de <b><i>La era del capitalismo de la vigilància,</i></b><i> </i>afirma
el següent:</span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb8KRJ2VHffJTAq9n3Qq-HgBY2nsXylfop0_In4LTL9KtXzHKqAlHSkirYpEBbu1ZU7aGqh-qrrHfraheBJxr_VHWwX6JdPK8kXWMIYIqK8cPJnmU-lvVYc0m-ei5755MwxC6av6_73hI/s703/Zuboff.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="703" data-original-width="474" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgb8KRJ2VHffJTAq9n3Qq-HgBY2nsXylfop0_In4LTL9KtXzHKqAlHSkirYpEBbu1ZU7aGqh-qrrHfraheBJxr_VHWwX6JdPK8kXWMIYIqK8cPJnmU-lvVYc0m-ei5755MwxC6av6_73hI/w135-h200/Zuboff.jpg" width="135" /></a></div><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">“<i>Esto es
lo que todas las empresas han soñado, tener una garantía, de si ponen un
anuncio será exitoso. Ese es su negocio. Venden seguridad. Para tener éxito en
ese negocio, debes tener muy buenas predicciones. Las grandes predicciones
empiezan con un imperativo. Necesitas mucha (data) información<span style="color: red;"> </span>(...) ahora este es un nuevo tipo de mercado. Es un mercado
que no existía. Y es un mercado que se dedica exclusivamente a <b>futuros
humanos</b>. Así como hay mercados que comercializan futuros de carne de cerdo
o de petróleo. Ahora tenemos mercados que negocian futuros humanos a escala, y
esos mercados produjeron los miles de millones de dólares que han convertido a
las empresas de internet en las más ricas en la historia de la humanidad</i>.”<br /></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Expliqueu
breument les idees principals del text i com hi apareixen relacionades.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Expliqueu
breument el significat</span> de “<i>futuros humanos</i>”.</p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Per
què s’afirma al documental que “<i>Del otro lado de la pantalla es como si
tuvieran un muñeco de vudú como nosotros</i>”?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Tristan
Harris parla de <i>tres objectius principals</i> de la majoria d’aquest tipus
de companyies. Quins són? Explica’ls breument.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">6.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b>Per <span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">què s’afirma al documental que són <b>genis del canvi de la conducta
(psicologia)</b>? Què és el <b>reforç intermitent positiu</b>? Estàs d’acord
amb el fet que aquestes companyies – Google, Facebook, etc. – són especialistes
en explotar la <b>vulnerabilitat </b>de les persones per així guanyar més
diners? Justifica, com sempre, la teva resposta.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">7.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Tristan
Harris afirma que “<i>Estamos adiestrando y condicionando para que cuando se
sientan incómodos, solos, inseguros y asustados cojan su propio chupete digital
que está atrofiando nuestra capacidad de enfrentarnos a esas cosas</i>.” </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Quines
són les raons per fer aquesta afirmació?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Aquest
xumet digital és bo per a la nostra <b>salut mental</b> segons el documental?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">8.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Els algoritmes</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> són
objectius? Com aconsegueixen els seus propòsits/objectius?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">9.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Jaron
Lanier esmenta la <b>Wikipedia</b> tal com és actualment per exemplificar com
seria, en contraposició, en el cas que fos controlada per Facebook o Google. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Explica la seva reflexió.</span></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk61160602;"></span>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">10.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-feature-settings: normal; font-kerning: auto; font-language-override: normal; font-optical-sizing: auto; font-size-adjust: none; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant: normal; font-variation-settings: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"></span></span></span><i><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></i></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Roger. McNamee</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">
referint-se a la pel·lícula el <b><i>Show de Truman</i></b> afirma el següent: </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><i><span style="font-size: 9.5pt; line-height: 150%;">“Debemos
pensarlo como si fuéramos 2.700.000 de Truman. Cada persona tiene su propia
realidad con sus propios hechos. ¿Por qué crees que Truman nunca estuvo cerca
de descubrir la verdadera naturaleza de su mundo hasta ahora? <b>Aceptamos la
realidad del mundo que se nos presenta.</b> Así de simple.” </span></i></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Aplica
argumentadament els <b>criteris de dubtes</b> de <b>Descartes</b> i exemplifica
els “<b>coneixements” de Facebook o Google</b> que es posarien <b>en dubte</b>.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Quin
és el <b>mètode </b>que proposa <b>Descartes</b> per descobrir la <b>veritable naturalesa
del món</b>? Com podem assegurar l’avenç?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">11.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Més
endavant, Roger McNamee compara la manipulació d’aquestes grans companyies
tecnològiques amb l’habilitat del <b>mag</b>. Per què? Podries comparar aquesta
manipulació també amb el <b>geni maligne</b> de Descartes? I amb el poder de <b>Donald
Trump</b> o d’algun altre personatge o organització conegut/da?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">12.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">En el documental també s’afirma que <i>“Hemos
creado </i></span><i>un sistema que tiene tendencia hacia la información falsa.
No porque queramos, sino porque la información falsa hace que las empresas
ganen más dinero. La verdad es aburrida.”</i></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM9vDYVQx97wGlYqYLq1VW9KkI1hbi_NGJh6TZQVs7AzIFelHZDyuAPEx-3wZFMxB3NLt7DTqpAOYWZWLH5MZ_Xve3AAppphF4AY_AXWwXt8syZfVa_fggDAiJsbmvyYRkpf_fOxnpMwY/s829/Simil-Mite.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="829" data-original-width="765" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjM9vDYVQx97wGlYqYLq1VW9KkI1hbi_NGJh6TZQVs7AzIFelHZDyuAPEx-3wZFMxB3NLt7DTqpAOYWZWLH5MZ_Xve3AAppphF4AY_AXWwXt8syZfVa_fggDAiJsbmvyYRkpf_fOxnpMwY/w369-h400/Simil-Mite.jpg" width="369" /></a></i></div> <span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"></span><p></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b>Com podríem sortir d’una situació<span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> com aquesta, segons <b>Plató</b>? </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">És
avorrida la veritat? Quin sentiment et desperta a tu la veritat?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">c.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Compara cada part del símil de línia i el mite de la caverna els possibles
personatges actuals sortint de la <i>bombolla</i></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> on ens tanquen les empreses i governs denunciats
al documental.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">13.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Per
què s’afirma en el documental que estem assistim a un atac frontal a la <b>democràcia
</b>des d’aquestes companyies i eines tecnològiques? N’estàs d’acord?</span></p>
<span style="mso-bookmark: _Hlk61160885;"></span>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">14.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Sòcrates</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> estaria
d’acord amb l’afirmació següent del documental: <b><i>“Ne</i></b></span><b><i>cesitamos
tener una comprensión común de la realidad</i></b><b><i><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">.”</span></i></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">? I <b>Gòrgies</b>? Justifica les respostes. </span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Tu
estaries d’acord amb l’afirmació? Desenvolupa la teva posició com si fos una <b>dissertació</b>.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">15.</span></span><i><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></i></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Mira la següent TED de <b>Marta Peirano</b>: </span><a href="https://www.youtube.com/watch?v=7wPFYdazgUs" target="_blank"><i><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">La vigilancia es un problema colectivo, como el
cambio climático.</span></i></a><i><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"> </span></i></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">a.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Es</span>tàs
d’acord amb Marta Peirano quan afirma que <b>la vigi</b><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">lància és un problema col·lectiu, com el canvi
climàtic</span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">? Raona la teva
resposta i utilitza també arguments del documental <i>The Social Dilemma,</i>
si et convé.<br /></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level2 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Què
pensaria <b>Plató</b>? Justifica adequadament la teva resposta.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">16.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Al
final del documental donen <b>recomanacions</b>. Quina et sembla la més
important? Per què? Afegiries alguna més?</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">17.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span></b><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;">Trobes
a faltar la crítica a alguna empresa en el documental? </span></p><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: 8.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT0Q0n6odiNchJCDfRU_5lrGHy1SxNoebUiVZ1z8Go7zRLslrR90_Uj1VOQo99e9WBCz5tJh82S3wPVY7JLJ0vtAxTaGmg7nq2nlDMIRqESqVhZv1lmM5IhUh2oM7EFmXDPxHaDmQCV2I/s361/g-elperiodico.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="231" data-original-width="361" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT0Q0n6odiNchJCDfRU_5lrGHy1SxNoebUiVZ1z8Go7zRLslrR90_Uj1VOQo99e9WBCz5tJh82S3wPVY7JLJ0vtAxTaGmg7nq2nlDMIRqESqVhZv1lmM5IhUh2oM7EFmXDPxHaDmQCV2I/s320/g-elperiodico.png" width="320" /></a></div><span lang="CA" style="mso-ansi-language: CA;"></span><p></p><p class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin: 6pt 0cm 8pt 18pt; text-align: right; text-indent: -18pt;"><span style="font-size: small;"><span lang="CA">Activitats elaborades per<b> Damián Cerezuela Frías</b> <br /></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 2.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !mso]>
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<p style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Título:</b> La naranja
mecánica</p>
<p id="zm_texto1" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Título original:</b>
A clockwork orange</p>
<p id="zm_texto2" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Dirección:</b>
<a href="http://biografias.estamosrodando.com/stanley-kubrick/">Stanley Kubrick</a></p>
<p id="zm_texto3" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>País:</b> El
Reino Unido, Estados Unidos</p>
<p id="zm_texto4" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Año:</b>
1971</p>
<p id="zm_texto5" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Duración:</b>
136 min.</p>
<p id="zm_texto6" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Género:</b>
Criminal, Thriller</p>
<p id="zm_texto7" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Calificación:</b>
No recomendada para menores de 18 años</p>
<p id="zm_texto8" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Reparto:</span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/malcolm-mcdowell/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Malcolm McDowell</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/patrick-magee/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Patrick Magee</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/michael-bates/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Michael Bates</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/warren-clarke/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Warren Clarke</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, John Clive, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/adrienne-corri/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Adrienne Corri</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/carl-duering/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Carl Duering</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Paul Farrell, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/clive-francis/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Clive Francis</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Michael Gover, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/miriam-karlin/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Miriam Karlin</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/james-marcus/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">James Marcus</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/aubrey-morris/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Aubrey Morris</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/godfrey-quigley/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Godfrey Quigley</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/sheila-raynor/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Sheila Raynor</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Madge Ryan, John Savident, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/anthony-sharp/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Anthony Sharp</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/philip-stone/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Philip Stone</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Pauline Taylor, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/margaret-tyzack/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Margaret Tyzack</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/steven-berkoff/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Steven Berkoff</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Lindsay Campbell, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/michael-tarn/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Michael Tarn</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/david-prowse/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">David Prowse</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Barrie Cookson, Jan Adair, Gaye Brown, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/peter-burton/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Peter Burton</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, John J. Carney, Vivienne Chandler, Richard
Connaught, Prudence Drage, Carol Drinkwater, Lee Fox, Cheryl Grunwald, </span><a href="http://biografias.estamosrodando.com/gillian-hills/"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Gillian Hills</span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">, Craig Hunter, Shirley Jaffe, Virginia
Wetherell, Neil Wilson, Katya Wyeth</span></p>
<p id="zm_texto9" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Guión:</span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> Stanley Kubrick</span></p>
<p id="zm_texto10" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Distribuidora:</span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> Warner Bros. Pictures </span></p>
<p id="zm_texto11" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Productora:</span></b><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> Warner Bros. Pictures, Hawk Films</span></p>
<p id="zm_texto12" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"><b>Presupuesto:</b>
2.200.000,00 $</p><p id="zm_texto12" style="line-height: 150%; margin: 0cm;"> </p>
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<p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 10pt 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><b><span lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">1.</span></b><span lang="CA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Per què creus que la pel·lícula
es diu </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">A Clockwork Orange</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">? Quina relació té amb la
temàtica de l’Olimpíada de Filosofia 2021?</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>2.</b> Descriu l’entorn
familiar i socioeconòmic de l’antiheroi, l’Alex. Fins a quin punt creus que
influencia en el seu comportament?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>3.</b> Defineix què és la
llibertat per a tu. Si la resta de persones defensessin el teu punt de vista,
implicaria un grau d’inseguretat perillós per a la ciutadania?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>4.</b> Al començament de la
pel·lícula l’ancià colpejat per l’Alex i els seus drugos diu “</span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Va, pegueu,
pegueu, covards fills de puta, que ja no vull viure més en aquest món de merda
(...) és un món de merda, perquè deixa que els joves estomaquin els vells com
heu fet vosaltres, i ja no hi ha llei ni ordre</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">.” Fins a quin punt creus que és necessària la llei i l’ordre per als més
febles i per a tothom en general?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span lang="CA" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>5.</b> Hobbes va popularitzar
l’expressió llatina </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">homo homini lupus est</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">. Aquesta tesi connecta amb els horrors que els protagonistes de </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">A Clockwork
Orange</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> són capaços de portar a terme
quan estan fora del control de l’Estat. Llegeix el text, explica què vol dir
poder comú i comenta les conseqüències que tindria per a la societat la manca
de govern, segons Hobbes. Creus que el ministre de l’Interior hi estaria
d’acord? I tu? </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.4pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", sans-serif" lang="CA" style="line-height: 150%;">Resulta evident que durant el temps que els homes viuen sense un poder comú
que els mantingui intimidats, es troben en la situació que s'anomena guerra, i
aquesta guerra és de cada home contra els altres (...) Tot allò que és
conseqüència d'un temps de guerra, en el qual cada home és enemic de l'altre,
és, igualment, conseqüència del temps en què els homes viuen sense cap altra
seguretat que la que els proporcionen les seves pròpies forces i la seva
inventiva.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%;"></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.4pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", sans-serif" lang="CA" style="line-height: 150%;">En aquesta situació no hi ha (...) cap art, ni lletres, ni cap vida social,
i el pitjor de tot, la por constant i el perill de la mort violenta, la vida de
l'home, solitària, pobra, aspra, brutal i curta.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%;"></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 72.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 72pt; mso-add-space: auto; text-align: right;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial", sans-serif" lang="CA" style="line-height: 150%;">T. HOBBES: <i>Leviatan.</i></span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 72.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 72pt; mso-add-space: auto; text-align: right;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial", sans-serif" lang="CA" style="line-height: 150%;"><i> </i></span></span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>6.</b> Per a Hobbes, hem
d’entendre per llibertat “(...), d'acord amb la significació apropiada de la
paraula, l'absència d'impediments externs, impediments que sovint poden
arrabassar a un home part del seu poder per fer el que li plagui.”.<span style="color: red;"> </span>En aquest sentit, per al pensador polític del </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Leviathan</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, el naixement d’un estat implica intrínsecament una pèrdua de llibertat a
canvi de seguretat i protecció. Hi estàs d’acord? Quanta de llibertat estàs
disposats a cedir a canvi de quin grau de seguretat?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>7.</b> Locke, a
diferència de Hobbes, pensa que un estat no és el contrari a la llibertat de
l’estat natural previ al contracte social sinó el seu perfeccionament, és a
dir, allò que ha de garantir millor la preservació de la llibertat i la seguretat
per exercir-la. En paraules de Locke: </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 35.4pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", sans-serif" lang="CA" style="line-height: 150%;">On no hi ha llei no hi ha llibertat. Perquè la llibertat ha de ser el fet
d’estar lliure de les restriccions i la violència d'uns altres, la qual cosa no
pot existir si no hi ha llei; i no és, com se'ns diu, una llibertat perquè tot
home faci el que vulgui. Perquè qui pogués estar lliure en estar dominat pels
capritxos de tots els altres? </span></i><span style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%;"></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 10pt 18pt; text-align: right; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial", sans-serif" lang="CA" style="line-height: 150%;">J. LOCKE: <i>Segon tractat sobre
el govern civil</i>.</span></span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 53.4pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>a.</b> Quina idea de llibertat
(en sentit negatiu, si seguim la terminologia de I. Berlin) entre els dos
filòsofs concorda millor amb la visió que mostra el protagonista? </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 53.4pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>b.</b> Fins a quin punt és
legítim el monopoli de la violència (Weber) per garantir la seguretat de la
ciutadania per part del govern? La violència permesa als antics amics d’Alex
quan es converteixen en policies és més legítima que l’anterior? Trobes
similituds o diferències amb l’actualitat?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 53.4pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>8.</b> La pel·lícula és un
al·legat en contra del conductisme, contra el tractament Ludovico, en la mesura
que és un mètode científic que serveix per controlar els individus. Gràcies al
conductisme sembla que es podria erradicar l’arrel del mal per sempre: la
llibertat, la llibertat d’elecció per ser més exactes.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>a.</b> Descriu el tractament “Ludovico”.
Identifica el tipus de condicionament i fes-ne un esquema. </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>b.</b> Llegeix l’article publicat a </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El</span></i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">País </span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(</span><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sagaseta<i>,
</i>Salvador. «<i>Electrochoques contra la homosexualidad</i>». Madrid, 30 de
novembre 1979. Recuperat de <a href="https://elpais.com/diario/1979/11/30/sociedad/312764402_850215.html"><span lang="CA" style="color: blue; mso-ansi-language: CA;">https://elpais.com/diario/1979/11/30/sociedad/312764402_850215.html</span></a></span><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">) i contesta:</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b>i. </b>Compara el tractament Ludovico amb la teràpia d’aversió.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b>ii.</b> Què vol dir “curar-se” per aquests tractaments? I per a tu?</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b> iii.</b> Quins són els riscos polítics d’aquesta teràpia, segons Sagaseta? </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b> iv.</b> Què és la lobotomia?</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b>v. </b>Amb quin famós psiquiatre es va experimentar
l’experimentació mèdica-repressiva? </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b>vi.</b> Et semblen mètodes adequats en algun cas per viure en una societat
més segura? On està el límit? L’ètica té alguna cosa a dir? És possible valorar
la moralitat d’un acte si no existeix el lliure albir? </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>9.</b> Sens dubte, el conflicte
clau que travessa la narració audiovisual és entre el lliure albir (llibertat
d’elecció, de la voluntat) i l’autocontrol o control que </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">assegura</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> la supervivència – la vida - i la pau general, encara que pugui ser a
costa de la felicitat individual. Respon a les qüestions següents:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>a. </b>El capellà<b> </b>de la
presó pregunta “</span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Us passareu tota la vida en una institució com
aquesta, entrant-hi i sortint-ne, o bé escoltareu la Paraula Divina i us
adonareu dels càstigs que li esperen al pecador impertinent a l’altre món, així
com també en aquest</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">?” Quina és la funció de Déu per
al capellà en aquest moment? </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>b.</b> La mirada freudiana
il·lumina i ambienta l’adaptació del llibre que fa Kubrick i en particular la
visió d’una mena d’home en estat natural representat per l’Alex especialment.
Podries exemplificar la rellevància simbòlica d’</span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Eros</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> i </span><i><span face=""Arial",sans-serif" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Thanatos</span></i><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> com a fons fosc que impulsa
l’acció descontrolada i ultraviolenta dels drugos? Quin principi mou la
depravació innata d’A-lex<b> </b>(sense llei): el jo, l’allò o el superjò? Qui
representaria el superjò en la pel·lícula? En algun dels dos casos funciona bé
el superjò?</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>c.</b> Al film es veu clarament
l’atractiu que pot tenir la pèrdua de llibertats (no només externes sinó fins i
tot interna) a canvi de seguretat, control, i reducció de la delinqüència. El
govern ho explota i no dubta a utilitzar la repressió i la ciència per
guanyar-se el favor de l’opinió pública. En aquesta lluita per a erradicar la
violència, l’Estat ha desenvolupat un tractament experimental que afirma
convertir un “dolent” en “bo” a més de disminuir les despeses a les presons. </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b>i.</b> Creus que realment Alex és més bo al final de la pel·lícula que a l’inici? I
més lliure? En quin sentit sí o no? (És pertinent comentar que el final de la
pel·lícula no és el mateix que el del llibre de Burgess, Kubrick es va basar en
una versió sense el capítol final, cosa que afecta especialment a la valoració
que es pugui fer de la “naturalesa” del protagonista).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 90.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 90pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -9pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <b>ii.</b> Podem considerar al govern o a l’oposició que defensa la tradició de
llibertat com a bons i pacífics? </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>d.</b> Quina opció és millor “ull
per ull” (la llei del talió), com defensa el director de la presó, o intentar
convertir el que és dolent en bo de veritat, com afirma fer el ministre de
l’Interior? Creus que és possible la reinserció sincera i segura d’un
delinqüent? Com?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 18pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>10.</b> Prepareu-vos per
fer un d’aquests debats: </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>a.</b> Creus que els càstigs són
útils i adequats en el procés d’aprenentatge cap a l’autonomia i l’autocontrol?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>b.</b> Creus que la violència
de la pel·lícula promou l’agressivitat humana i per tant una societat més
insegura? Cal prohibir la projecció si apareixen grups ultraviolents que en
reclamen l’estètica? </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 54pt; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>11. </b> Escull una
dissertació: </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>a.</b> Perdem la nostra
humanitat si ens priven de l’elecció entre el bé i el mal?</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>b. </b> És pitjor que la
societat robi a un individu la capacitat de fer el mal que no pas que es vegi
obligada a continuar tractant les conseqüències de les seves eleccions?</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>c.</b> És possible inhibir realment
l’instint agressiu en la conducta de delinqüents reincidents sense limitar la
seva llibertat dràsticament o, fins i tot, definitivament?</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: auto; text-align: right; text-indent: -18pt;"><span face=""Arial",sans-serif" lang="CA" style="font-size: 13.5pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: CA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>Damián Cerezuela Frías</b> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10pt;"> </p>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-8659292057579046982019-06-08T16:35:00.001+02:002020-10-02T18:47:43.526+02:00Cultura i valors ètics: Smallfoot<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2Z-Urv7OUwdzGQUpNo0mjmyxx-MdcjHXdQdfL5fpc2zIfwFLofY-Qctrzj44Ln2CVo07XTzCPKLbaTS8jZ4plad6QqA7m5jkWVkzGHUecA2LILzBzpVfNK0nAqofdQ9pNNga8GZPwomI/s1600/Smallfoot-Filosofia.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="402" data-original-width="268" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2Z-Urv7OUwdzGQUpNo0mjmyxx-MdcjHXdQdfL5fpc2zIfwFLofY-Qctrzj44Ln2CVo07XTzCPKLbaTS8jZ4plad6QqA7m5jkWVkzGHUecA2LILzBzpVfNK0nAqofdQ9pNNga8GZPwomI/s320/Smallfoot-Filosofia.png" width="213" /></a></div>
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Título original:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Smallfoot</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Dirección:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Glenn Ficarra</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">País:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Estados Unidos</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Año:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> 2018</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Duración:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> 96 min.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Género:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Animación</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Reparto:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> <span class="MsoHyperlink"><a href="http://biografias.estamosrodando.com/channing-tatum/">Channing Tatum</a></span>,
Zendaya, Gina Rodriguez, Ryan Potter</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Distribuidora:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Warner Bros. Pictures de España </span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB;">Productora:</span></b><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB;"> Warner
Bros., Warner Bros. Animation, Warner Animation Group</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB;">Dirección:</span></b><span lang="EN-GB" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: EN-GB;"> Glenn
Ficarra</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Guión:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Glenn Ficarra, John Requa</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Presupuesto: $80 000 000</span></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;">Historia:</span></b><span lang="ES" style="font-size: 10.5pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES;"> Sergio Pablos </span></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
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</b><br />
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<br />
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<tr style="mso-yfti-irow: 0;">
<td style="background: #F2F2F2; border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 68; text-indent: -18.0pt;">
1) Migo (protagonista) </div>
</td>
<td style="background: #F2F2F2; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-yfti-cnfc: 64; text-indent: -18.0pt;">
a) Conceptes pactats. Dogma
protector.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1;">
<td style="border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 4; text-indent: -18.0pt;">
2) Meechee</div>
</td>
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
b) “Ama de
claus”. Motiu y suport per a alliberament.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 2;">
<td style="background: #F2F2F2; border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 68; text-indent: -18.0pt;">
3) Societat evidencial Smallfoot (SES)</div>
</td>
<td style="background: #F2F2F2; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-yfti-cnfc: 64; text-indent: -18.0pt;">
c) Consciència de la massa.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 3;">
<td style="border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 4; text-indent: -18.0pt;">
4) Dorgle (pare de Migo)</div>
</td>
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
d) Grup
d’alliberament “a-normal” expulsat de l’estatus
quo.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 4;">
<td style="background: #F2F2F2; border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 68; text-indent: -18.0pt;">
5) Màquina- núvols</div>
</td>
<td style="background: #F2F2F2; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-yfti-cnfc: 64; text-indent: -18.0pt;">
e) Consciència/saviesa mitològica
antiga que aprèn.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 5;">
<td style="border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 4; text-indent: -18.0pt;">
6) Stonekeeper (el guardià)</div>
</td>
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
f)
Filòsof.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 6;">
<td style="background: #F2F2F2; border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 68; text-indent: -18.0pt;">
7) Percy</div>
</td>
<td style="background: #F2F2F2; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-yfti-cnfc: 64; text-indent: -18.0pt;">
g) Fronteres – divisió.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 7;">
<td style="border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 4; text-indent: -18.0pt;">
8) Muntanya - núvols</div>
</td>
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
h) Guardià del llindar, protector.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 8;">
<td style="background: #F2F2F2; border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 68; text-indent: -18.0pt;">
9) Població</div>
</td>
<td style="background: #F2F2F2; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-yfti-cnfc: 64; text-indent: -18.0pt;">
i) Estudiant amb dilemes ètics, imbuït de l’esperit del
seu temps.</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 9;">
<td style="border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 4; text-indent: -18.0pt;">
10) Pedres</div>
</td>
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;">
j) Creació d’il·lusió
(vel de maia).</div>
</td>
</tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 10; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="background: #F2F2F2; border-right: solid #7F7F7F 1.0pt; border: none; mso-background-themecolor: background1; mso-background-themeshade: 242; mso-border-right-alt: solid #7F7F7F .5pt; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-right-themetint: 128; mso-border-right-themetint: 128; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 212.35pt;" valign="top" width="283"><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-yfti-cnfc: 68; text-indent: -18.0pt;">
11) Brenda</div>
</td>
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<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-yfti-cnfc: 64; text-indent: -18.0pt;">
k) Consciència kantiana de Percy, moral autònoma y
coherent.</div>
</td>
</tr>
</tbody></table>
</b></div>
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</xml><![endif]--><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">2. A l’inici de la pel·lícula trobem una relació entre felicitat,
veritat escrita a les pedres –lleis - i intèrpret de les lleis (guardià). </b></b><br />
<b>
</b>
<br />
<ul>
<li>Creus <span style="font-weight: normal;">que és una relació aplicable avui dia? N’hi ha res semblant? Per què? </span></li>
<li>Trobes alguna relació possible entre les lleis escrites, el teu institut i el professorat? En quin sentit sí i en quin sentit no?</li>
</ul>
<b></b><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">3. L’inici de la pel·lícula està ple de mites: sobre la creació del món
i el sosteniment del món, per exemple. Tradicionalment s’ha associat el
naixement de la filosofia i la ciència amb <u>el pas del mite al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">logos</i></u> (significa paraula o
llenguatge, però també raonament i argumentació).</b></b></div>
<b>
</b>
<br />
<ul>
<li>En aquest sentit la<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"> ciència</span> es caracteritza per tenir en compte l’<span style="mso-bidi-font-weight: normal;">observació</span> i la cerca de la <span style="mso-bidi-font-weight: normal;">causa</span>
i l’<span style="mso-bidi-font-weight: normal;">efecte</span> que trobem <span style="mso-bidi-font-weight: normal;">regularment </span>a la naturalesa. Ara bé,
ens és suficient només <a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Raonament_inductiu" target="_blank">la <span style="mso-bidi-font-weight: normal;">inducció</span></a>
per arribar a <span style="mso-bidi-font-weight: normal;">lleis universals</span> sobre
el comportament de la naturalesa? En concret, si jo observo que sempre que es
dóna<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"> A</span> (tocar el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">gong</i>) posteriorment succeeix<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"> B</span> (surt el Sol) vol dir que A és la
causa de B? <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Com podries saber si
t’equivoques?</i> </li>
<li><b><span style="mso-bidi-font-weight: normal;">OPTATIU</span>:</b>
La SEC – Societat evidencial del Smallfoot – busca proves per confirmar la seva
teoria. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Com podem saber si una observació
és una bona prova?</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Què és <a href="http://www.xtec.cat/~lvallmaj/barrinou/poppfals.htm" target="_blank">la falsació</a>?</i></li>
</ul>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhNARjOkjJ4JsElbpOPKnx2EFc_PFBayBwcQRPfXtqCRpRTca8mUh8XGayKcRf6wKP0zGtLWqqQUph6s05Wti6sqYk_uapBS0wGNuQXl5bP5aIUzJ9P0SZoyrcwpslsse3vzsuaMiE8H8/s1600/Gall-inductivista.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="274" data-original-width="467" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhNARjOkjJ4JsElbpOPKnx2EFc_PFBayBwcQRPfXtqCRpRTca8mUh8XGayKcRf6wKP0zGtLWqqQUph6s05Wti6sqYk_uapBS0wGNuQXl5bP5aIUzJ9P0SZoyrcwpslsse3vzsuaMiE8H8/s320/Gall-inductivista.jpg" width="320" /></a></div>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><!--[if !mso]>
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</i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="background-color: #f3f3f3;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Una
faula científica</b></i></span></div>
<span style="background-color: #f3f3f3;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 107%;">Per a exemplificar el problema de la inducció, el
filòsof i matemàtic <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bertrand Russell</b>
va proposar la faula del gall dindi inductivista. Russell explica que van
portar un gall dindi a una granja i que el primer dia li van donar menjar a les
9 del matí. «Com a bon inductivista», explica Russell, el gall dindi encara no
va voler «extreure cap conclusió» d'aquesta primera observació. Posteriorment,
va poder prendre nota que l'alimentaven cada dia a les 9 del matí i sota tot
tipus de circumstàncies diferents, qualsevol dia de la setmana i en «dies freds
o calorosos». Després d’una gran quantitat d’observacions, finalment es va
animar a realitzar la següent <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">inferència
inductiva</b> amb la creença que no podia contenir cap error: «Sempre
m’alimenten a les 9 del matí». Russell conclou: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«Tanmateix, aquest mateix matí, el de la nit de Nadal, en lloc de
donar-li menjar li han tallat el coll».</i></span></i></span><br />
<br />
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<br />
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">4. Stonekeeper (el
guardià) exilia Migo perquè entri en raó, és a dir, perquè accepti les veritat
establertes per la comunitat encara que vagi en contra d’allò que Migo ha vist.</b></div>
<ul>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Segons Nietzsche la veritat
es converteix en un mer conjunt de generalitzacions, il·lusions, que l’ús i el
costum han anat imposant. Fins i tot arriba a dir que <i>“la veritat és aquella
classe d’error sense el qual una determinada espècie d’éssers vius no podria
viure”. </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Quina relació trobes amb
la pel·lícula? Què en penses?</span></span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">A partir de Nietzsche podem
pensar també que les paraules han estat sempre inventades per les <i style="mso-bidi-font-style: normal;">classes superiors</i>; <u>no indiquen un
significat, sinó que imposen una interpretació</u>. Et sembla important, per
exemple, escollir entre els conceptes de violència domèstica, de gènere o
masclista? Quina implicació/efectes tenen cadascú d'aquests termes? </span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">c)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Els <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bojos </i>o els <i style="mso-bidi-font-style: normal;">anormals</i> mai
tenen la raó, cap sentit? Sabeu què va passar amb Galileu en el seu temps?<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span></span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">d)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Tal com afirma el guardià, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la veritat i la mentida</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">depèn de l’ull amb el que es mira? </i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Per exemple la pel·lícula parla de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">peus petits </i>(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Smallfoot</i>)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>s’escolten
grunyits quan els <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yetis</i> parlen, etc. Què
en penseu? Posa algun exemple per justificar la teva resposta en relació a
l’afirmació del guardià.</span></li>
</ul>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">5. Algunes
frases de Meechee a Migo són:</span></b></div>
<ul>
<li><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Symbol; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"La pregunta conduce
al conocimiento, y el conocimiento es poder."</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Symbol; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"></span></span></span><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"No es tirar las
viejas ideas, sino encontrar otras nuevas."</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Symbol; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"></span></span></span><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"La Vida ofrece más de
lo que crees."</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Symbol; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"></span></span></span><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"Hay más belleza que
no ves."</span></li>
<li><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Symbol; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"></span></span></span><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">"Hay misterios en cada
rincón... explora, sube al cielo... busca la verdad."</span></li>
</ul>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Meechee sembla que promou
el discerniment, el qüestionament, l’aprenentatge i l’actuació. En el fons
promou DESPERTAR-SE! </span></b></div>
<ul>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Creus
que "despertar-se" implica el qüestionament de les idees i de les normes
acceptades socialment? Per què?</span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">coneixement és poder</b>, afirma la
pel·lícula, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la qüestió és què fas amb
ell</b>? Estàs d’acord amb les dues afirmacions? Per què?</span></li>
</ul>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">6. Hi ha dilemes diversos al llarg de la pel·lícula.
Des de més individuals –ètics- a més comunitaris – polítics-, podríem dir. Tots
plantegen la relació entre mitjans i fins i la seva legitimitat. Podem actuar
immoralment per aconseguir un fi bo? El fi justifica els mitjans?</span></b></div>
<ul>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Percy
amb bon ideals de joventut, està molt preocupat per la seva imatge pública, la popularitat
“l’esclavitza”, i també per guanyar diners. L’objectiu és recuperar els seus
principis, la seva integritat, més endavant. Però Brenda no ho veu clar, com si
fos la veu de la consciència de Percy es pregunta si és legítim el que fa. Per
què?</span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El
guardià en el fons busca la protecció de l’aldea, el que és millor per tothom:
les lleis – normes - tenen una història i estan fetes per protegir-nos-en. Per
tant, estan fetes per <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">responsabilitat</b>,
segons el guardià. És legítim mentir per salvar al poble? El guardià afirma que
el control d’informació pot evitar l’exterminació i que protegir la mentida és
protegir la vida. Es tracta, doncs, d’una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mentirà
piadosa</b>. Quina diferència hi ha entre una mentida piadosa i una “pura”
mentida”. Què hauries fet tu? Coneixes algun exemple?</span></li>
</ul>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">7. “Si hi ha alguna cosa
més forta que la por és la curiositat”. </span></b></div>
<ul>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">N’estàs
d’acord? Per què?</span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">No
obstant això, la pedra 15 diu que “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En la
ignorància està la felicitat</b>”. Segons Migo, això és veritat o almenys ho
era. Per això vol colpejar-se el cap fins a no sentir. ¿Qui és més feliç amb
les mateixes circumstàncies material (és a dir, mateixos diners, nombre de bons
amics, etc.) la persona ignorant o la sàvia? Justifica tan bé com puguis la teva resposta.</span></li>
</ul>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">8. OPTATIVA: </span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Durant
tota la pel·lícula hi ha una referència al <a href="http://www.xtec.cat/~lvallmaj/barriant/platomit.htm" target="_blank"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mite de la caverna de Plató</b></a>. Els núvols en realitat és vapor manipulat i la
veritat està fora. Només amb esforç es pot trobar la veritat i governar millor.
I això implica la dialèctica, l’art del diàleg per arribar a la veritat. A més
a més, el filòsof, té l’obligació moral de tornar a la ciutat i despertar
tothom. </span></div>
<ul>
<li style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Series
capaç de relacionar cada part del mite amb la pel·lícula? I amb fets actuals?</span><br /><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSxgIKaLrHsESk7pnSAfqI8UKsvDk0t03A5Xy10fxUSbfUMlaEcDKB4ObsH8Bb1l4j-tm6SNhIWT-STnfDNaXfCnLyVUqhLHaUsazEKmNMUP1mcs0od9ysXq0vDGqr73tRdqpKZ8nVngs/s1600/mito+de+la+caverna-Smallfoot.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="155" data-original-width="326" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSxgIKaLrHsESk7pnSAfqI8UKsvDk0t03A5Xy10fxUSbfUMlaEcDKB4ObsH8Bb1l4j-tm6SNhIWT-STnfDNaXfCnLyVUqhLHaUsazEKmNMUP1mcs0od9ysXq0vDGqr73tRdqpKZ8nVngs/s400/mito+de+la+caverna-Smallfoot.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span></div>
</li>
</ul>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="281px" scrolling="no" src="https://www.ccma.cat/video/embed/5552444/" width="500px"></iframe>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> 9. “</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "cambria" , serif; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Ellos
creen que los monstruos somos nosotros”. </span></b></div>
<ul>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: ES;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Creus
que aquesta interpretació es dóna també entre distintes cultures o països? Podries posar algun exemple que ajudi a justificar la teva resposta?</span></li>
<li><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span></b><span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Moltes
vegades encara que no estem segurs si els altres són monstres, “no podem
quedar-nos per comprovar-lo...” Què creus que es pot fer davant d’això?</span></li>
</ul>
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "cambria" , serif; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>Activitats elaborades per Damián Cerezuela Frías</b> (tenint present les competències i continguts claus actuals de l'Àmbit de cultura i valors ètics). </span> <br />
<br />
<br />
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-33301570552623540652019-06-05T21:58:00.001+02:002020-10-02T18:53:29.089+02:00Realitat i aparença (Olimpíada 2019): Senderos de gloria/Paths of Glory<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdxZoq8xyzQY-UrfXdGGsyYP4Vf7k1BnsdopJLT4-HiqCOlmmu13oX4JrOlquiy-BPIQajpsmJ9LeHkqlDETM2dIroKMJk1D09PyZ02z8veV1BJlirgGYuQwZFFajcrKfkjBzz9ErUojw/s1600/Paths+of+Glory_.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="445" data-original-width="304" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdxZoq8xyzQY-UrfXdGGsyYP4Vf7k1BnsdopJLT4-HiqCOlmmu13oX4JrOlquiy-BPIQajpsmJ9LeHkqlDETM2dIroKMJk1D09PyZ02z8veV1BJlirgGYuQwZFFajcrKfkjBzz9ErUojw/s320/Paths+of+Glory_.jpg" width="217" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Direcció: Stanley Kubrick<br />Guió: Stanley Kubrick, Calder <span class="hiddenSpellError">Willingham</span> i <span class="hiddenSpellError">Jim</span> Thompson (Novel·la: <span class="hiddenSpellError">Humphrey</span> <span class="hiddenSpellError">Cobb</span>)<br />Música: <span class="hiddenSpellError">Gerald</span> <span class="hiddenSpellError">Fried</span><br />Fotografia: Georg <span class="hiddenSpellError">Krause</span><br />Interpretació: <span class="hiddenSpellError">Kirk</span> Douglas, George <span class="hiddenSpellError">MacReady</span>, <span class="hiddenSpellError">Adolphe</span> <span class="hiddenSpellError">Menjou</span>, <span class="hiddenSpellError">Ralph</span> <span class="hiddenSpellError">Meeker</span><br />Producció: <span class="hiddenGrammarError">Estats Units</span><br />Any: 1957</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="https://ca.wikipedia.org/wiki/Pressupost" title="">Pressupost</a>: </span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">935.000 dòlars</span><br />
<br />
<br />
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</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
A continuació
oferim unes ulleres tridimensionals per analitzar <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Paths of Glory</i></b> de
Kubrick. Esperem que us serveixin per guanyar horitzons sobre el pla o eix
temàtic de l’Olimpíada filosòfica d’enguany <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Realitat
i aparença en el món actual</b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i> Les
tres dimensions o perspectives que interconnectarem seran la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">platònica</b>, l’<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">existencialista</b> i la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nietzscheana</b>.
L’objectiu últim serà comprendre i valorar la potència filosòfica de la
pel·lícula i la seva relació amb la realitat i l’aparença mitjançant conceptes
com ara <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sortir de la caverna,
autenticitat, mala fe o superhome</i>. Amb la proposta d’activitats finals,
pretenem connectar de manera més evident la relació de l’anàlisi de la pel·lícula
amb preguntes que evoquen i reclamen respostes en el nostre present.</div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Plató</b> creia que si una persona és capaç
realment de distingir la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">realitat </b>de
l’<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">aparença</b>, no suportarà viure en
una mentida i començarà a viure conseqüentment. Suportem les ombres del nostre
món perquè no coneixem una altra realitat, però <i style="mso-bidi-font-style: normal;">qui és capaç d’escapar a les il·lusions no es voldrà conformar amb
succedanis</i>. El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">coronel Dax</b> (Kirk
Douglas), que coneix bé la realitat de la guerra i dels seus homes, no està
disposat a rebaixar-se, a quedar-se dins de la cova, al saló on els “poderosos”
administren la vida sota les llums artificials que amaguen la misèria sota les
catifes. Quan el <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">general Mireau</b> (George Macready) afirma en l’escenari de la guerra
que “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ho ha vist amb els seus propis ulls</i>”
l’únic que evidència a tot estirar és una saviesa del món sensible, dels
sentits, no pas de la intel·ligència, de la capacitat d’anar més enllà de les
aparences. Dax, en canvi, posseeix una saviesa que el converteix en una persona
incorruptible; coneix el veritable valor de cada món i actua coherentment amb
el que sap.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
Encara que la
concepció de la realitat sigui completament diferent de la platònica, no
obstant això, l’<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">existencialisme</b> també
aspira a oferir una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sortida de la foscor
de la</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">caverna de la ignorància</i>,
una forma de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">veure la realitat tal com és
i no com sembla ser</i>. I quin millor escenari que una pel·lícula situada en
un conflicte bèl·lic? La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">realitat de
guerra</b> facilita moltes oportunitats per <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">viure autènticament</b>, i també per eludir l’autenticitat, per tenir <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mala fe</b>. Els membres del Regiment 701 tenen
una llibertat limitada per decidir el seu destí, però la brutalitat de la
realitat els exigeix una resposta sobre com afrontar-la. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Com és millor actuar?</i></b> En
el fons la pregunta connecta amb una altra formulació tan clàssica com actual: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Com
hem de viure?</i></b> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Dax</b> afronta la realitat amb honestedat
i coratge, sense embuts, és a dir, autènticament. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">No es tracta de què fa, sinó com se situa davant de la realitat i la
veritat</i> que li està reptant. Encara que l’existència sigui en últim terme
vana i absurda tal com mostra la mateixa guerra, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">és capaç de viure la seva llibertat per crear-se a si mateix i fer
quelcom valuós i digne</i>. Així, lluny del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nihilisme</b>, Dax <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dóna sentit a
la seva pròpia existència</i>, empunya la seva vida i lluita mentre dura el
viatge cap a la mort. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mort </b>no només és un tema ineludible en
les pel·lícules antibèl·liques sinó també una de les <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">veritats</b> fonamentals o existencials de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">condició humana</b>. Dos soldats del Regiment 701 en parlen la nit
anterior a la missió suïcida de l’assalt al Turó de les Formigues:</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">Arnaud: Exactament això és el que
tracto de dir-te: si et fa realment por morir, estaràs deprimit tota la vida
perquè saps que et tocarà algun dia, qualsevol dia. I, a més a més, si és la mort
el que et preocupa, per què preocupar-se d’allò que ens mati?</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">Soldat: Ets massa llest per a mi,
“professor”. L’únic que sé és que ningú vol morir.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
L’existencialista
lluny d’en penedir-se o deixar-se ofegar per la por, afronta el destí. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Paris</b> (Ralph Mecker) n’és un exemple
sobretot al final de la seva vida. Tot i la falta momentània de coratge, davant
la imminència de la seva pròpia mort, Paris afronta la seva situació, amb
noblesa i dignitat, s’hi implica i deixa encara més clar la injustícia i
absurditat de la sentència a mort per covardia. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">general Mireau</b>, en canvi, representa un
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">oxímoron</i>, sembla que les llums de
Palau, les il·lusions de la cova, li han fet renunciar a mirar la realitat de
la guerra. És un personatge contradictori perquè jutja l’autenticitat dels
soldats, si realment han sigut valents, des de la seva <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">mala fe</i></b>. El tribunal que
convoca per a jutjar aleatòriament tres soldats, semblen els titelles foscos
que dibuixen la “realitat” dins de la cova – fins i tot es veuen els seus caps
com a ombres durant el “judici”.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
Potser el
general Mireau, més que autoenganyar-se, es distreu i s’evadeix de la sortida
de la caverna, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">realitat real</i>, per
dir-ho d’alguna manera. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Busca vies
d’escapament</i> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">aparents</i> </b>que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">creu que li
faran la vida més suportable</i>. És un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ignorant</i>
o potser més aviat només un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">covard</i></b> o un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mandrós</i>. En lloc d’assumir el seu càrrec actual, comprometre’s amb
el paper que ha escollit, desitja ser un altre i estar en un altre lloc de la
caverna; no assumeix la seva responsabilitat, només reacciona als estímuls externs,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">es ven, es traeix a si mateix</i>. La
llibertat del general busca suprimir-se, negar-se, busca la ignorància
deliberadament – <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">reduir</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">perspectives</b> - per eludir la seva
responsabilitat. El general té <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">por</b>. És
una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">llibertat negativa</i>. Al final de
la pel·lícula Mireau diu al general <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">George
Broulard</b> – Adolphe Menjou- referint-se a si mateix que “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">l’home</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">que apunyales per l’esquena és un soldat</i>”. És com si digués que
només ha fet la seva feina (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hannah Arent</i>
té una interessant reflexió sobre la banalitat del mal) i no n’és el
responsable. Ara bé, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">elegir no elegir segueix sent una elecció de
la qual som els únics responsables</i></b>.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
George Bruolard
també és un personatge extremadament inautèntic. En lloc de ser coherent amb el
seu càrrec, membre de l’Estat Major francès, afirma que “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">es veu sotmès a tota mena de pressions dels periodistes i dels polítics</i>”.
Fins i tot s’atreveix a dir que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la
interpretació</i> – de Dax - <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dels <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fets</b> és una mica simplista</i>”. Sembla
defensar la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">postveritat</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">:</i> promoure
els sentiments amb <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fets alternatius</i>.
Res semblant a l’autenticitat i la força que mostra Dax, lluny de la cultura de
la culpa (cap als altres) i el penediment, li diu a Broulard quasi al final de
la pel·lícula:</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Em
disculpo de no haver estat totalment sincer amb vostè; em disculpo de no
haver-li revelat els meus sentiments; em disculpo, Senyor, de no haver-li dit
abans que és un degenerat, un vell sàdic, i encara que m'enfonsi en la profunditat
de l'infern, no li demanaré més disculpes!<span class="hiddengrammarerror"></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
El
protagonista és una persona genuïna, original, sense rèplica possible, amo de
si mateix. Ara la seva voluntat vesa per sobre de les convencions de l’exèrcit,
dels dogmes, de la culpa i d’altres eines opressives. Dax reconeix i accepta la
seva pròpia mortalitat perquè quan arribi el moment <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">haurà viscut realment</b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Podríem
dir, doncs, que l’autenticitat pròpia del protagonista de la pel·lícula és
coherent amb la de l’<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">übermensch</i></b> (superhome) nietzscheà.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><b>ACTIVITATS PUBLICADES A LA FILMOTECA DE CATALUNYA I AL CCCB</b></span></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<i><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="http://www.filmoteca.cat/web/la-filmoteca/publicacions/dossiers/dossier-didactic-1?dsect=films&dfilmid=21700" target="_blank">http://www.filmoteca.cat/web/la-filmoteca/publicacions/dossiers/dossier-didactic-1?dsect=films&dfilmid=21700 </a></span></i></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<i><a href="http://www.cccbeducacio.org/es_ES/web/guest/explorar/-/institut/e_31501"><span style="mso-spacerun: yes;">http://www.cccbeducacio.org/es_ES/web/guest/explorar/-/institut/e_31501</span></a></i></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> <b>Comentari i activitats fetes per Damián Cerezuela Frías </b></span><i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></i></div>
</span><br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<i><span style="mso-spacerun: yes;"></span></i></div>
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><b> </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><b> </b> </span></div>
</span><br /><span class="field-content"></span>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-18923985911161753082014-03-16T23:29:00.001+01:002014-03-20T22:58:11.020+01:00Huérfanos de Sofía. Elogio y defensa de la enseñanza de la filosofía<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE95VRG8lXhn-56CCbA7MPPVBiccCcAX0NbWGKxBiE2P-KKpoOcJ95z5jiCLsmj-0rtuo096dJMa7iu5dijbGHXZelEt-Ql0vmdQvEdOOu0FAUW-nuqOpbv2A4d1aNuNbC4tEhsMcf15M/s1600/Hue%CC%81rfanos+de+Sofi%CC%81a.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img alt="Elogio y defensa de la filosofía" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE95VRG8lXhn-56CCbA7MPPVBiccCcAX0NbWGKxBiE2P-KKpoOcJ95z5jiCLsmj-0rtuo096dJMa7iu5dijbGHXZelEt-Ql0vmdQvEdOOu0FAUW-nuqOpbv2A4d1aNuNbC4tEhsMcf15M/s1600/Hue%CC%81rfanos+de+Sofi%CC%81a.jpg" height="400" title="Huérfanos de Sofía. Elogio y defensa de la filosofia" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fecha de lanzamiento: 19 de marzo de 2014<br />
Prólogo de Javier Gomá<br />
Introducción y edición de Àlex Mumbrú</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">¿Tiene futuro la educación sin la filosofía? ¿Sigue teniendo su lugar en la enseñanza la pregunta por la realidad y el sentido del obrar humano? La recientemente aprobada Ley Orgánica de Mejora de la Calidad Educativa (LOMCE) ningunea el valor de la filosofía. El presente libro desea inscribirse en la marea de escritos y actos públicos que, en defensa de la enseñanza de la filosofía, han incrementado exponencialmente su presencia a raíz del anuncio de esta enésima reforma educativa.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i>Huérfanos de Sofía</i> denuncia el desamparo institucional a que se encuentra sometido ese «amor al saber» en que consiste la filosofía. Es un ensayo colectivo en el que profesionales del ámbito de la filosofía toman su quehacer cotidiano como atalaya desde la que esbozar la naturaleza del discurso filosófico y, en especial, deliberar sobre la función que le queda reservada en la sociedad contemporánea. Una reflexión surgida por tanto de la experiencia vital de investigadores y docentes provenientes de diversas regiones del ámbito filosófico.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Este ensayo plural propone una reflexión urgente, necesaria e ineludible, marcada por un escenario sociopolítico que, como en muchos otros candentes asuntos, exige un posicionamiento contundente e inequívoco por parte de la comunidad filosófica. Rehúye no obstante tanto el lamento autocomplaciente del sector como cualquier atisbo de una consideración meramente ideológica del valor de la filosofía. Un libro que supone, por tanto, una referencia insoslayable para cualquiera que pretenda decir alguna cosa sobre la supuesta especificidad de la pregunta filosófica, su función social y el papel a desempeñar en nuestro sistema educativo.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b>Autores:</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Josep Maria Bech, <a href="http://cinerosos.blogspot.com.es/search/label/Dami%C3%A1n%20Cerezuela%20Fr%C3%ADas" target="_blank">Damián Cerezuela Frías</a>, Ana de Lacalle, Àlex Mumbrú, Manoel Múxico, Ignacio Pajón Leyra, Francesc Perenya, Jacinto Rivera de Rosales, Begoña Román Maestre, Salas Sánchez Bennasar, José María Sánchez de León Serrano, Ramón Sánchez Ramón, Agustín Serrano de Haro.</span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b>Datos técnicos:</b></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Huérfanos de Sofía</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Elogio y defensa de la enseñanza de la filosofía</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: large;">Editorial: <span id="book-publisher">Fórcola Ediciones, 2014</span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">ISBN: 978-84-15174-93-6</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">PVP: 19,50 €</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Páginas: 256</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Formato: 13 x 21 cm</span></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-85275770212325200292012-09-15T23:55:00.001+02:002014-03-16T23:06:38.076+01:00Big Five Glories <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCARZMLRY2_S9Mj5ySjTyOaDcmZemfa-TorejBY9sDmtKb77Jn6Fcf4heHBC1yUXjM_wtQnFh6oz0hkeW_ck9GAUqHz59pUUrOGEgjFyITMyJDfRCuH2WDLOTtDijOR8gtBvwFFKtZIXA/s1600/bigfiveglories.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCARZMLRY2_S9Mj5ySjTyOaDcmZemfa-TorejBY9sDmtKb77Jn6Fcf4heHBC1yUXjM_wtQnFh6oz0hkeW_ck9GAUqHz59pUUrOGEgjFyITMyJDfRCuH2WDLOTtDijOR8gtBvwFFKtZIXA/s1600/bigfiveglories.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Inauguramos la nueva sección de <i>Recursos</i> dando a conocer la página web <a href="http://www.bigfiveglories.com/" target="_blank">Big Five Glories</a>. Se trata de una iniciativa que reúne varias películas producidas por cinco de las companías más famosas de Hollywood (20th Century Fox, RKO Pictures, Paramount Pictures, Warner Bros. y Metro-Goldwyn- Mayer) y las ofrece <b>gratis en streaming y sin necesidad de registrarse</b>. Esto se debe a que, según las leyes de copyright, esas películas ya son de <b>dominio público</b>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Las películas están clasificadas de la forma siguiente: cronológicamente (por décadas), según sus aspectos formales (en dos categorías: películas mudas o en color) o por géneros (cine negro, comedia, bélica, etc.).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Big Five Glories es una buena noticia para los cinéfilos; en ella podemos encontrar desde películas descatalogadas hasta clásicos del cine como <b>Metropolis, Nosferatu </b>o<b> El fantasma de la ópera</b>, así como las primeras películas de <b>Hitchcock</b> (rodadas en UK), cortos de <b>Buster Keaton</b> y largos de <b>Charles Chaplin</b>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Una pequeña muestra de lo que podéis encontrar en Big Five Glories:</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/Bc7wWOmEGGY?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> Gorka Maiztegui Zuazo </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-5835435682059635262012-08-30T23:29:00.000+02:002014-03-16T23:44:39.998+01:00Teoría y práctica de la adaptación fílmica ( Barbara Zecchi ed.)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEWb_2D9iIWdv0sMKGnOsQDupWuxTrUPASPyCoHPoDHvOQ0rYTnyUZNiyy8BVsjU0NGbqFA4TNDbpKsNzGG-HD4psBjkcSJcMxzHcBbr1FT5-kLz0zqnITJTxXZNSbvrbR1NuiWCO95Jw/s1600/adaptacionlibro.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEWb_2D9iIWdv0sMKGnOsQDupWuxTrUPASPyCoHPoDHvOQ0rYTnyUZNiyy8BVsjU0NGbqFA4TNDbpKsNzGG-HD4psBjkcSJcMxzHcBbr1FT5-kLz0zqnITJTxXZNSbvrbR1NuiWCO95Jw/s320/adaptacionlibro.jpg" height="320" width="207" /></a></div>
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Título:</b> Teoría y práctica de la adaptación fílmica</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Autor:</b> VVAA (Barbara Zecchi ed.)</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Editorial:</b> Universidad Complutense de Madrid (colección Académica)</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Año: </b>2012</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Páginas:</b> 354</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"> Este año se ha publicado <i>Teoría y práctica de la adaptación fílmica</i>, obra editada por Barbara Zecchi y en la que, junto a otros académicos y varios compañeros del departamento de Español y Portugués de la Universidad de Umass Amherst, colaboro con un artículo. Copio el resumen de UCM y el índice temático del libro.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: large;"> </span><i><span style="background-color: white; text-align: -webkit-auto;"><span style="font-size: large;">Teoría y práctica de la adaptación fílmica recorre diferentes estudios teóricos –desde los clásicos de André Bazin y George Bluestone, hasta los recientes trabajos de Linda Hutcheon y Robert Stam–, centrándose en ejemplos prácticos de la cinematografía española. El denominador común de los artículos incluidos en este volumen es la aproximación a la adaptación como multiplicación, es decir, como articulación no jerarquizada de una obra. Los ensayos están ordenados cronológicamente (desde la adaptación de clásicos del Siglo de Oro hasta la transposición a la pantalla de obras actuales) y temáticamente (la memoria, la política, las cuestiones de género…). El libro no se limita al análisis de la adaptación fílmica de obras literarias, sino que aborda también el estudio de la versión al celuloide o al medio digital de otros textos, como los cómics y los videojuegos. Más allá de la fidelidad como criterio esencial para valorar los contenidos artísticos, cada ensayo analiza las diferencias fundamentales entre la palabra escrita y la imagen visual, y reflexiona sobre las implicaciones ideológicas de dichas adaptaciones. El trabajo ha sido coordinado y editado por Barbara Zecchi, profesora titular de Filmología y Estudios de Género de la Universidad de Massachusetts Amherst.</span></span><span style="background-color: white;"><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;"> </span></span></i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">A continuación podéis leer el índice temático del libro, pero antes me gustaría agradecerle a Barbara Zecchi, mi advisor, la oportunidad de formar parte de este proyecto; a mis compañeros en Umass por su paciencia infinita con mi logorrea y desvaríos; a Cinerosos (Dami y Antonio, cómplices y combustibles) por hacer de mí un crítico más sagaz, más alto y, sobre todo, mucho más apuesto. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: red;">Introducción.</span><b> </b>La adaptación multiplicada<b>. Barbara Zecchi</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">1. Adaptación de clásicos del Siglo de Oro</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="background-color: white;">Cine, emoción y comedia: cuestiones cognitivas en torno a la </span><span style="background-color: white;">adaptación de El perro del hortelano. </span><b style="background-color: white;">Isabel Jaén Portillo</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="background-color: white;">Los Quijotes de Gil, Gutiérrez Aragón, Welles y Gavaldón: nuevas </span><span style="background-color: white;">aproximaciones teóricas. <b>Luisa Briones</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b><br /></b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">2. Adaptación de la novela realista</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Oviedo Express: adaptación, diálogo intertextual y reescritura de La <span style="background-color: white;">Regenta. <b>Iván Cavielles Llamas</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Subversión de las convenciones realistas y de las fronteras genéricas <span style="background-color: white;">en Tristana. <b>Maribel Rams</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b><br /></b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">3. Adaptación: del franquismo a la postmodernidad</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Cine, literatura y política. <b>Cristina Martínez-Carazo</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">La adaptación fílmica de la narrativa de la ‘generación X’ en la</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">España de los noventa. <b>Yvonne Gavela</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">4. Adaptación e imagología</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Del cómic a la pantalla: Chuecatown y los irreverentes caminos de</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">una adaptación queer. <b>Jorge Pérez</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Videojuegos y Cine: intermedialidad / transmedialidad. <b>Domingo</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Sánchez-Mesa Martínez</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">5. Adaptación y memoria</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="background-color: white;">La adaptación como cartografía en Soldados de Salamina de David </span><span style="background-color: white;">Trueba. <b>Samuel Amago</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Los girasoles ciegos: la memoria de la represión. <b>Thomas Deveny</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">6. Adaptación y sexuación</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Miradas infieles: discursos de género en Todas las almas y en El</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">último viaje de Robert Ryland. <b>Eva París-Huesca</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">De Émile Zola a Pilar Miró: la adaptación cinematográfica como</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">‘escritura femenina’. <b>Silvia Guillamón-Carrasco</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">7. Adaptación política</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">La adaptación como corrección ideológica: Lejárraga y Alexandre.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b><a href="http://cinerosos.blogspot.com.es/search/label/Gorka%20Maiztegui%20Zuazo" target="_blank">Gorka Maiztegui</a></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="background-color: white;">La Lola se va a los puertos entre género y nación(es). </span><b style="background-color: white;">Darío Sánchez </b><span style="background-color: white;"><b>González</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b><br /></b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: red; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">8. Adaptación transatlántica</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Puentes de adaptación: las coproducciones hispano-mexicanas.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><b>Inmaculada Álvarez Suárez</b></span><br />
<span style="font-size: large;"><b><br /></b></span>
<span style="font-size: large;"><b><a href="http://www.ucm.es/BUCM/ecsa/36254.php?id=710" target="_blank">http://www.ucm.es/BUCM/ecsa/36254.php?id=710</a></b></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;"><b>Gorka Maiztegui Zuazo</b></span></div>
<br />
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<span style="font-size: large;"><br /></span>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-5316552762077408482012-08-07T00:05:00.001+02:002014-03-16T23:08:32.449+01:00Batman, Robespierre et ál. (The dark knight rises)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuxiSgNmdNtuRfNtc6CVw0f_SkIVaVQz4ZRrETQ5_Iz_T41SOnyhQrW5vyUceBP5KQC2CzKzFfOncQWzNnhe_UD4-wiUwSUT1t2V9EPZlLhkNIbcVxfeujDOao5xl5ZgHIX6UuU6_cbAI/s1600/TDKR.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuxiSgNmdNtuRfNtc6CVw0f_SkIVaVQz4ZRrETQ5_Iz_T41SOnyhQrW5vyUceBP5KQC2CzKzFfOncQWzNnhe_UD4-wiUwSUT1t2V9EPZlLhkNIbcVxfeujDOao5xl5ZgHIX6UuU6_cbAI/s320/TDKR.jpg" height="320" width="205" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Título: </b>The dark knight rises</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Dirección: </b>Christopher Nolan</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Guión: </b>Jonathan Nolan, Christopher Nolan, David Goyer.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>País: </b>USA</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Año: </b>2012</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Género:</b> Acción</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Reparto: </b>Christian Bale, Gary Oldman, Anne Hathaway, Michael Caine, Morgan Freeman, Tom Hardy.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b>Presupuesto: </b>250 millones de dólares</span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Así como hay películas que, en lo ideológico, mantienen
un perfil bajo aunque, como escribió Adorno, introducen “de tapadillo en el
duplicado del mundo lo que consideran provechoso para el mundo real”, otras
como The dark knight rises (TDKR de aquí en adelante) ofrecen su pecho desnudo
para mostrarnos eso que aún llamamos
mensaje. En el caso de TDKR, una lectura superficial nos podría llevar a pensar
que –entre otras cosas- estamos ante un
alegato en contra de los totalitarismos, un aviso de las consecuencias de la
desafección ciudadana hacia las instituciones políticas. A mi juicio, TDKR es
más bien lo contrario: <b>una oda al sentido común obediente</b>. Christopher Nolan
(que también es uno de los guionistas) se sirve de los problemas reales que
padecemos para presentarnos un diagnóstico equívoco y la vieja medicina de siempre: <b>en TDKR
cambia todo para que nada cambie. </b><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -.25in;">
<span style="color: red;"><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large; line-height: 115%;">1.<span style="font-family: 'Times New Roman'; line-height: normal;">
</span></span></span><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="color: red; font-size: x-large;">El
veneno de las cosas claras</span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">El multimillonario Bruce Wayne está triste, alicaído, más
taciturno que de costumbre: ha perdido a la mujer que amaba y la ciudad ya no
le necesita. Tras una triquiñuela con el comisario Gordon, logró enjaular a
todos los villanos de Gotham a cambio de autoinculparse como asesino de Harvey
Dent. A su vez Gotham vive su propia crisis: los ricos son más ricos y los
pobres más pobres (¿os suena?) porque la corrupción se ha enseñoreado de la
ciudad. Las cartas están sobre la mesa y todas están marcadas; el maniqueísmo
de este planteamiento encuentra su feliz expresión en el contraste entre la
escena que se desarrolla en una lujosa recepción (¡langosta para todos!) y la
conmovedora – recurso completamente inédito - situación de los niños huérfanos. Como veremos
más adelante, la crisis en Gotham (que juega a ser un correlato de la nuestra) nos
es presentada desde la óptica de un adolescente, esto es, en todo el metraje no
hay nadie que se pregunte por las <b>dinámicas objetivas</b> de la lamentable
situación en la que viven los gothamitas. A nadie se le ocurre que el problema
no es la corrupción, sino un sistema que la sostiene y le garantiza impunidad;
nadie se plantea que quizás el sistema económico tenga algo que ver con la
pobreza y que existen otros que quizás le convengan más a esos pobres
huerfanitos que continuar al albur de la caridad; no hay partidos, ni
sindicatos ni un atisbo de idea propiamente política recorriendo el problema.
Lo único que hay es una <b>infantilización de la política</b> y, a partir de ahí, un
sonrojante <b>desplazamiento de lo político a lo moral</b>. El problema, cómo no, es
la codicia, la desmesura, el abuso: tomamos el síntoma por la enfermedad. ¿Qué
ocurre cuando la moral flaquea? resurge la palabra mágica: <b>decadencia</b>. Con esto
ya tenemos el nervio palingenésico que ha funcionado como máscara de la falsa
regeneración política, la bandera del fascismo. La moral se disfraza de política
para perpetuar un sistema económico, como si ser honrado te sacara de pobre,
como si este asunto del hambre (esto también os sonará) fuera la consecuencia
de un déficit de valores. Y a través de este planteamiento abrimos la puerta a
la mezcolanza ideológica que vendrá a continuación. <o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh15oLmQZ-t_Ch0h9JfT-h8KlSeG9SdTL8Stn59S5iomoGvnUw0VVqT5GJRIMcP0daLOQqkD2XzZ0sRoODV_rAPfLSWo9kY-f65lD9r5UF8K69exuIl-JnoiNdT-qqVuEyOB8AeFOiHrGY/s1600/catwoman.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh15oLmQZ-t_Ch0h9JfT-h8KlSeG9SdTL8Stn59S5iomoGvnUw0VVqT5GJRIMcP0daLOQqkD2XzZ0sRoODV_rAPfLSWo9kY-f65lD9r5UF8K69exuIl-JnoiNdT-qqVuEyOB8AeFOiHrGY/s1600/catwoman.jpg" /></a></div>
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -.25in;">
<span style="color: red;"><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large; line-height: 115%;">2.<span style="font-family: 'Times New Roman'; line-height: normal;">
</span></span></span><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="color: red; font-size: x-large;">¿Robespierre?
¿Mussolini? ¿Stalin? ¿Todos a la vez?</span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Toda ficción es mediación; toda obra ofrece una relación
inteligible entre el productor y el receptor basada en estructuras racionales y
generalmente teleológicas. Como receptores <b>somos parte constituyente en la
relación y, a su vez, la ficción nos constituye y media entre nosotros y el
mundo</b>. Para Adorno esta relación era más problemática en el cine porque, a
diferencia de la literatura, no media el concepto, sino la interpretación de
imágenes y un lapso muy corto de tiempo para la reflexión. El alemán se refería
a un público medio de la década de los 50 y, aunque hoy en día ese mismo
espectador está más habituado al lenguaje de las imágenes (nuestra competencia
es mayor), lo cierto es que el poder de las asociaciones no es nada desdeñable
en tanto que se dirige a nuestro inconsciente.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Por otra parte, dentro de todos los conceptos que
intervienen en la creación y recepción de una obra uno de los más importantes
es la historia. Tiene historia la forma (v.g. el primer plano), tiene historia
la materia (v.g. la caída en desgracia y rehabilitación o “renacimiento” de un
héroe, un topos clásico), tiene historia el género (en este caso el de
superhéroes, ya sea dentro o fuera del cine de acción, primo, sobrino o
hermanastro de la ciencia ficción) y tienen historia muchos otros
constituyentes de cualquier obra. A su vez, la trama de una película siempre
implica la <b>racionalización de los acontecimientos históricos</b> en los que se
desarrolla su narración, es decir, media entre la Historia (que también, de algún
modo, es narración) y nosotros, ofreciéndonos una interpretación parcial y
recreándola en su obra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Para terminar este largo exordio (lo siento pero soy
consciente de que Nolan suscita adhesiones casi incondicionales y necesito
justificar mi postura y razonarla con mucho amor) me gustaría referirme a la
<b>falacia intencional</b>. No se trata, claro está, de adivinar qué quiso Nolan, qué
se propuso o deseaba; tenemos su película y con eso basta. Dicho esto, vayamos
a por TDKR.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Un primer visionado nos podría llevar a pensar que Nolan
está retratando la barbarie: el proceso mediante el cual la manipulación y la
demagogia crea ídolos de barro que se convierten en carceleros. Ahora bien,
¿cómo constituye Nolan ese proceso? ¿Cómo lo representa? Y, sobre todo, ¿qué
implican?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Procesos históricos complejos son despiezados, sacados de
contexto y montados de tal modo que ofrecen un mosaico desalentador. TDKR
mezcla la concepción reaccionaria de la revolución francesa (juicios populares
y ejecuciones, liberación de presos) con la concepción burguesa de la
revolución rusa (desposesión de los ricos y socialización – ojo, no de los
medios de producción- de las mansiones: “Antes era la casa de alguien, ahora es
la casa de todos”) y todo ello envuelto en un discurso vacío de tan populista
(que a veces habla de pobres y ricos, otras de ciudadanos y corruptos, otras de
decadencia, regeneración y liberación en la línea de Mussolini, etc.) y capitaneado
por un caudillo asesino - el títere de
la jefa en la sombra- que, siguiendo la voluntad de una secta, en realidad
quiere aniquilar la ciudad para restablecer el equilibrio (todo ello
justificado con un pastiche nietzscheano respecto a la vida verdadera y la
corrupción y la decadencia, o algo así). En esta <b>vorágine de asociaciones</b>, los
únicos que se mantienen firmes contra esta revuelta son, cómo no, Batman y la
policía. Esto último, a diferencia de todo lo anterior, <b>no es el reverso malo
de ciertos procesos sino la inversión pura y dura de la realidad histórica</b>. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3qwlLTv_boWrrReglhn0hPm8arbKIaAj5_1Uajzydk65Aq2GqM7fIp21Vd8jQz3Mp_xxdTF8mJQpnbD6ondLZwJckoWQycUk4TaqMElVOkbZE7SeaGlkX1eN4f4gNerRGhqwkpiNnsm8/s1600/cops.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3qwlLTv_boWrrReglhn0hPm8arbKIaAj5_1Uajzydk65Aq2GqM7fIp21Vd8jQz3Mp_xxdTF8mJQpnbD6ondLZwJckoWQycUk4TaqMElVOkbZE7SeaGlkX1eN4f4gNerRGhqwkpiNnsm8/s1600/cops.jpg" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Nolan, como ya he dicho, utiliza la crisis para darnos
una lección de mala democracia. Sí, la cosa está fatal, pero por culpa de la
codicia y la corrupción. Pero esto de organizarse tiene sus peligros y yo os
los muestro. Da igual lo que se consiguió en la Revolución Francesa, en las del
48 o en la Rusa (por lo pronto, el estado de bienestar en la Europa occidental,
de puro miedo). Apoyándonos en la policía y en la rectitud de un héroe, todo
cambiará: basta con confiar en ellos. Así todo se va a arreglar, y los pobres
huerfanitos del principio podrán solazarse en la mansión generosamente cedida a
ellos por el desaparecido multimillonario Bruce Wayne. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Dicho de otro modo: Nolan constituye la barbarie
asociándola a representaciones sesgadas de procesos revolucionarios para
defender una postura que aboga por “cepillar” el status quo para quitar la caspa. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -.25in;">
<span style="color: red;"><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large; line-height: 115%;">3.<span style="font-family: 'Times New Roman'; line-height: normal;">
</span></span></span><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="color: red; font-size: x-large;">La
bolsa o la vida.</span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">El diálogo entre la situación de Gotham y la crisis de
deuda que asola al mundo (más aquí que allí) ha generado una escena
verdaderamente desafortunada. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Por un lado existe un movimiento civil en EUA llamado
Occupy Wall Street (OWS), una iniciativa pacífica que aspira, principalmente, a
devolver a los ciudadanos la soberanía que ellos consideran imprescindible para
una democracia. En tanto que las decisiones políticas son tomadas por
instituciones cuyos miembros no son escogidos democráticamente y que únicamente
responden a los intereses del mercado, OWS tomó su nombre del corazón
(simbólico, bolsas hay muchas y todas se dedican a lo mismo) de ese mercado.
OWS no propone ocupar materialmente el edificio de la bolsa (y si lo hiciera no
sería más que un gesto, una denuncia) enmarcado dentro de un proyecto mucho más
complejo y ambicioso. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">En TDKR tenemos un asalto por la fuerza y un diálogo
impagable. Un hombre le pide a Foley, el tonto de la película (el que no se
entera, el que considera que Batman es un delincuente) que intervenga. Éste le
dice que le da igual, que no piensa arriesgar a sus hombres para proteger “su”
dinero –esto no es baladí; los personajes nos ofrecen lecturas diegéticas y
parciales, y a su vez nos sitúan como receptores, nuestra percepción de la
verdad –como adecuación, dentro del relato- se construye también a partir de
ellos-. El otro le contesta que, dependiendo de lo que ocurra en la bolsa, ese
dinero del colchón no valdrá para nada. Pasando por alto el hecho de que del
secuestro de un edificio de la bolsa no hay manera humana de inferir que el
dinero se vaya a devaluar, la proximidad tramposa de ficción y realidad, la
justificación errónea y la atribución de actitudes deja un saldo capaz de
desarmar a cualquiera. Del mismo modo que procesos objetivos son reducidos a
una caricatura, aquí la amputación es clara y mucho más dolorosa. Queda claro
que el ciudadano gothamita es el que llena el estadio y escucha el himno; tras
la liberación de los presos, desaparece, aunque nunca ha tenido protagonismo,
aunque <b>nunca ha merecido un personaje</b>. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -.25in;">
<span style="color: red;"><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large; line-height: 115%;">4.<span style="font-family: 'Times New Roman'; line-height: normal;">
</span></span></span><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="color: red; font-size: x-large;">Una
cárcel como un ascensor</span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Miranda salió – literalmente- de un agujero, una cárcel
subterránea en la que reina la oscuridad y en la que cínicamente sólo se puede
salir una apertura cilíndrica imposible de escalar. Algún día escribiré un
artículo sobre el modo en el que este tipo de alegorías abundaban en el cine
predilecto de la Alemania nazi (de la oscuridad a la luz, del llano a la
cúspide de la montaña, de la suciedad a la pureza) pero creo que TDKR no va tan
lejos. En este caso parece más bien la puesta en escena de una <i>success story</i>:
de la pobreza a la libertad por el esfuerzo (sí, el dinero y el triunfo como
sinónimo de autonomía). Miranda, la líder real de la revuelta, empezó sin nada
y, superando las dificultades, llegó a convertirse en millonaria: su resolución
le permitió salir de la cárcel y prosperar ahí fuera. A Bruce Wayne, en cambio,
se le reprocha durante la película que su vida ha sido muy fácil, de modo que
la trama lo lleva al mismo agujero y lo pone a prueba. La única manera de
purgar su abandono y apatía es ponerse a prueba y refutar el juicio de uno de
sus compañeros de presidio: no puede hacerlo porque ha sido “un hombre con
privilegios”, porque no ha sufrido lo suficiente. A la política por la empatía:
ahora Batman entiende a los desfavorecidos porque el sufrimiento le ha enseñado
que ese <b>ascensor social</b> que permite pasar de una clase a otra está vedado para
la mayoría. </span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW2oJoTiTLzEacXwGBhF5htIHqxZpbtLJfTHLgT2jOyB9BlgF8ajGd0eC81IF-Kyc2XqGnB3YBlZfksQiEN3rUYI7pPqzhaESVeuKLh_taCgnnliV1DcUk8eOvDvpawDgVF0g6JYS7Y38/s1600/ascensor.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW2oJoTiTLzEacXwGBhF5htIHqxZpbtLJfTHLgT2jOyB9BlgF8ajGd0eC81IF-Kyc2XqGnB3YBlZfksQiEN3rUYI7pPqzhaESVeuKLh_taCgnnliV1DcUk8eOvDvpawDgVF0g6JYS7Y38/s1600/ascensor.jpg" /></a></div>
</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Si una de las trampas de la modernidad (aquí sigo a
Prendergast) es su falsa sensación de movilidad social, en TDKR el problema se
identifica mediante una metáfora obvia y queda sin resolver. La progresión del
personaje culmina en el “try walking in my shoes”, sin perder de vista que la
situación anímica de Bruce Wayne es un reflejo de la depresión de Gotham.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -.25in;">
<span style="color: red;"><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: x-large; line-height: 115%;">5.<span style="font-family: 'Times New Roman'; line-height: normal;">
</span></span></span><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="color: red; font-size: x-large;">Legislación
</span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">“Lo que las leyes no prohíben debe prohibirlo la
honestidad” Séneca.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Seré breve. Una cosa es hacer justicia y otra ser
honrado. Las leyes, en TDKR son necesarias pero no suficientes. Allí donde no
alcanzan las leyes interviene Batman, con una autoridad sobrevenida: nadie le
ha escogido como garante de la justicia, pero <i>puede</i> (porque es valiente y rico)
y <i>quiere</i>. Hasta aquí todo bien. Pero de ahí a erigirse en símbolo cuyo
anonimato busca que “cualquiera pueda ser Batman” arroja paradojas como la
siguiente:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Si Batman se salta las leyes para hacer justicia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Y Batman es un símbolo (de este modo, cualquiera puede
ser Batman)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Entonces cualquiera puede saltarse las leyes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">El razonamiento es el siguiente: cuando la cosa se pone
fea, se imponen las <b>excepciones</b>; así las leyes dejan de ser leyes. Saluden al
pequeño sheriff que todos llevamos dentro. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: large; line-height: 115%;"> </span><span style="color: red; font-size: x-large;"><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%; text-indent: -0.25in;">6.<span style="font-family: 'Times New Roman'; line-height: normal;">
</span></span><span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%; text-indent: -0.25in;">¡Eh,
que soy un superhéroe!</span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Tienes razón. Batman es un superhéroe y esto nos
introduce en una serie de coordenadas que no podemos pasar por alto. TDKR es la
tercera película de una trilogía sobre un personaje que ya había conocido a diferentes
directores. Además, Batman es un personaje de comic, ya esté “hecho”, de modo
que no hay más remedio que <b>negociar con la audiencia</b> la identidad de su
protagonista, dentro de unos parámetros muy concretos (un Batman jovial, por
ejemplo, sería inimaginable). La naturaleza de la recepción (de sus
expectativas) deja poco juego para dicha negociación. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Al mismo tiempo, el cine de superhéroes responde a una
<b>semántica y una sintáctica</b> propia que los fans conocen y muchas veces reclaman.
Los superhéroes, por regla general, deben combatir contra un enemigo que
amenaza su vida o la de sus conciudadanos. El problema es engarzar “el problema”
con procesos contemporáneos complejos, empantanarse en debates superficiales y
buscar una trascendencia que no casa con la mecánica de las estructuras que
maneja. De ahí que merezca la pena hacer una lectura ideológica, por muy
marciano que parezca mezclar a Adorno con Batman.</span><span style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;">Gorka Maiztegui Zuazo</span></span><br />
<span lang="ES" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
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<script>!function(d,s,id){var js,fjs=d.getElementsByTagName(s)[0];if(!d.getElementById(id)){js=d.createElement(s);js.id=id;js.src="//platform.twitter.com/widgets.js";fjs.parentNode.insertBefore(js,fjs);}}(document,"script","twitter-wjs");</script>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-79775008809407791632012-07-10T21:48:00.001+02:002014-03-16T23:07:07.222+01:00Centauros del desierto<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmEgxJKhcouNuc4KX_giO5gwAdBupCLUHqQnJytOsTJ9WDtcUw4jqk-xft1n7tRjReKl2wt78Cj-S2a0qWGszJx4ZlFEcJsYV-hw1e9IYDVzJjpimLJ9C5KjMlk4PQhIxW9k3s_GKwcHM/s1600/Centauros+del+Desierto-cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmEgxJKhcouNuc4KX_giO5gwAdBupCLUHqQnJytOsTJ9WDtcUw4jqk-xft1n7tRjReKl2wt78Cj-S2a0qWGszJx4ZlFEcJsYV-hw1e9IYDVzJjpimLJ9C5KjMlk4PQhIxW9k3s_GKwcHM/s320/Centauros+del+Desierto-cinerosos.jpg" height="320" width="239" /></a></div>
<div id="zm_texto0">
<b>Título:</b> Centauros del desierto</div>
<div id="zm_texto1">
<b>Título original:</b> The searchers</div>
<div id="zm_texto2">
<b>Dirección:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/john-ford/">John Ford</a></div>
<div id="zm_texto3">
<b>País:</b> Estados Unidos</div>
<div id="zm_texto4">
<b>Año:</b> 1956</div>
<div id="zm_texto5">
<b>Duración:</b> 119 min.</div>
<div id="zm_texto6">
<b>Género:</b> Drama, Aventuras, Western</div>
<div id="zm_texto7">
<b>Reparto:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/john-wayne/">John Wayne</a>, Jeffrey Hunter, Vera Miles, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/ward-bond/">Ward Bond</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/natalie-wodd/">Natalie Wood</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/john-qualen/">John Qualen</a>, Olive Carey, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/henry-brandon/">Henry Brandon</a>, Ken Curtis, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/harry-carey-jr/">Harry Carey Jr.</a>, Antonio Moreno, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/hank-worden/">Hank Worden</a>, Beulah Archuletta, Walter Coy, Dorothy Jordan, Pippa Scott, Patrick Wayne, Lana Wood</div>
<div id="zm_texto8">
<b>Guión:</b> Frank S. Nugent</div>
<div id="zm_texto9">
<b>Productora:</b> Warner Bros. Pictures</div>
<div id="zm_texto10">
<b>Presupuesto:</b> 3.750.000,00 $</div>
<br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><b> </b>Centauros
del desierto trata de la puerta. Lo que hace casa es la puerta. El
mundo es lo que se ve desde la puerta. En la estética de Centauros
del desierto lo que hace cine es el encuadre.</span><br />
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"> </span></span><span class="Apple-style-span">Cinematográficamente
la película trata de la puerta como metáfora del encuadre, de la delimitación del campo. El contracampo es lo que está por
exterminar, lo imprescindiblemente a excluir, para hacer posible una
obra y no otra. También los apaches serán exterminados para hacer
posible una determinada manera de vivir. El límite del encuadre, ese
obstáculo, es a la vez condición de posibilidad.</span></span><br />
<br /></div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span style="color: black;"> Así
como salen de la casa también la cámara viaja. ¡De qué manera!,
de una manera que te hace olvidar que lo que ves está filmado.
Comenzar reconociendo un límite integra al espectador y borra la
distancia. Un realismo que no se busca en la adecuación del reflejo
objetivo, se consigue por la inmersión del espectador en el
espectáculo. No hay montaje de atracciones, ni saturación de
simbología, ni cualquier encadenamiento que presuponga un mundo
semiotizado. Hay presencia geológica de una enormidad para la que
los hombres ni pinchan ni cortan. Ahí ya te has olvidado del
encuadre. De la misma manera que el mestizaje, que es la presencia
manifiesta de los dos lados, será aceptado porque produce todos los
efectos de ser familia, (Lo mestizo es presentado como un azar, un
existente de ningún lugar). También el ojo se olvida de dónde
provienen las imágenes, se olvida del híbrido técnica y
naturaleza. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span style="color: black;"> </span>
</span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"> El
horizonte es el suelo del cielo y el suelo de la casa el horizonte de
la silla y la mesa: hábitat de la raza blanca. El balancín en el
porche es un híbrido que comunica el adentro con el afuera, un
afuera entendido como despliegue de "las maneras en la mesa".</span><br />
<br /></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"> En
Centauros del desierto, como en la Odisea, gran parte de la historia
transcurre indirectamente, contada en una carta, una carta leída por
una blanca instruida, junto al fuego y escrita por un mestizo
inmerso en la oralidad, alguien que escribía igual que hablaba. Una
doble oralidad que complica la historia y sus efectos, pero que fija
el quién y el qué de lo humano y lo no humano. Y que ya es una
primera crónica. Los apaches son mostrados confundiendo manta y
chica, no hacen historia. Y la culturización comanche es presentada
como idiotización.</span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<div style="color: red;">
<span style="font-size: large;"><b>La
toma de la tierra: violencia, escritura y oralidad</b></span><br />
<br /></div>
</div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"><span style="font-family: Helvetica,sans-serif;"> </span>La
película ha sido juzgada bajo esquemas de antropología cultural que
ahogan la verdad simple y terrible que presenta: la toma de la
tierra. Carl Schmitt , en su obra "El nomos de la Tierra el
derecho de gentes del ius publicum europaeum", explica cómo
Estados Unidos crea un nuevo derecho internacional como extensión de
las reglas de su colonización del Oeste. Centauros del desierto
presenta muy bien el choque de dos voluntades, no hay ningún derecho
que sea anterior a ese choque, ni diálogo posible: es una la lucha
por la posesión que no busca el reconocimientoo del otro, por eso no
hay dialéctica. Los mexicanos habían ganado la batalla del Álamo
pero no toman la tierra, En la lógica de la película los mexicanos
no toman la tierra porque pactan, dialogan con los nativos, no
quieren enemistarse y rechazan la lucha definitiva. Por eso su
derecho queda ambiguo.</span><br />
<br /></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span style="color: black;"> Pero
es una guerra sin reglas y por eso la reglamentistica del shérif o
el ejército formal resultan caricaturescos ante lo que se dirime.
Rescatar a una sobrina es dirimir quien se reproducirá allí. El
</span><span style="color: black;"><i>causus
bellum</i></span><span style="color: black;"><span style="font-style: normal;">
es totalmente atávico y una autoafirmación "no quiero lo bueno
porque es bueno. Es bueno porque es lo que quiero". El hambre
también es un arma, un asedio en el exterior que obliga al
desplazamiento. Profanar tumbas también será imprescindible.
Desplazamiento, expulsión y exterminación no pueden dejar lugar ni
para muertos: si hay tumba hay raíces. Nacer no es suficiente para
tener derecho (obvio: los blancos vienen de otro sitio) pero tener
muertos enterrados, recinto de cementerio, hace nacer derecho. </span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span style="color: black;"><span style="font-style: normal;"> </span></span>
</span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"> Gran parte de
la acción está marcada por otra oralidad, la del diccionario que
empieza y acaba con la palabra "no". La fundación e
institución de un orden no transcurre como intercambio de mensajes,
no presupone ningún consenso ni ninguna razón común. Ese momento
constituyente no hay ninguna escritura que dicte, se da como lucha
entre dos autopercepciones que se excluyen una a otra como sujeto de
ningún derecho. Ahí quien intenta entender al otro aparece como
"la confusión delirante" y se niega a sí mismo. Es el
personaje del loco que no quiere sentarse a la mesa con silla firme,
quiere un balancín y moverse entre la casa y la naturaleza.</span><br />
<br /></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"><span style="font-style: normal;"> Quienes
escriben cartas y mueven dinero obtienen una ventaja tecnológica. La
carta y el dinero son dos circulantes que transportan la
sedentarización. El despliegue nómada sólo es reconocido como
anhelo de asentamiento y bajo la reproducción aplazada. El
despliegue nómada es </span>el afuera, es un despliegue de
dispersión tribal, bajo un lenguaje deficitario de rastros,
huellas, vestigios. Un afuera que no puede esconderse, que va dejando
su firma en la letra pequeña de las pistas e indicios para su
localización. Un mundo tan frágil con el que basta el arma y las
persuasiones del hambre. L<span style="font-style: normal;">a
inteligencia y el tener razón vendrá con la victoria. </span></span><br />
<span style="color: black; font-size: large;"><span style="font-style: normal;"> </span></span><span style="font-size: large;">
</span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> <img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinbCXD7By8CjIKBYy2Nj1C0j5URQiUx7AYuEivi2LaX2b-JcfVdJ0QWZLMh371-JJGUhgIFizkCvNkwNAJRPzLP_R0Oyba-4elK_71CaSOyTLJrO6NESzFnh2QmY0GzoVtHZNuqYtOlIM/s320/centauros-final+puerta.jpg" height="240" width="320" /></span></div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"><span style="font-style: normal;"><br /></span></span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> <span class="Apple-style-span">Esa
guerra adopta la forma de una guerra de razas que, como dice M.
Foucault, se consolida como derecho y normas en racismo de Estado. En
esa guerra lo mestizo es un azar, mezcla de contagio moral, un
adoptable si cae del todo de este lado y es incorporado por papeles:
el testamento y matrimonio. El mestizo pertenece al orden de lo
anecdótico y casual. El mestizaje es una indeterminación
inconsentible, y, más tarde, integrada sólo como inferioridad
funcional.</span></span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="color: red; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<div style="color: red;">
<span style="font-size: large;"><b>Desahucios</b></span><br />
<br /></div>
</div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-size: large;"> Centauros
del desierto trata del desahucio a gran escala: a millones de
personas. Desahucio a quienes miran sin contar y ven sin medir. Desahucios con el papel, su
letra pequeña, la firma y la culpabilización del desconocimiento. Desahucios calificando de acto volunta</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">rio
lo que transcurre en un mundo de
espacio y tiempo trucados. Confiar en lo dicho y no escrito es el
estigma que hace perseguible, desahuciable, y todavía más perseguible. </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> La deuda es
presentada como la cicatriz, la marca de vidas sacrificables. Pero esa herida es abierta por la misma
deuda y su calculística que confunde hipoteca con biografía y propiedad con poder vivir. No hay salida bajo un derecho que en el
momento de la verdad se desdice.</span></div>
</div>
<div align="LEFT" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-style: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<div>
<span style="font-size: large;">Antonio Martínez Márquez</span></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-91371846824786752112012-06-26T11:27:00.000+02:002014-03-16T23:07:33.067+01:00El devenir revolucionario de Willard<style>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Dirección Glen Morgan</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Producción James Wong y Glen Morgan</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Protagonistas Crispin Glover, R. Lee Ermey, Laura Elena
Harring, Jackie Burroughs</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Países Canadá, Estados Unidos</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Año 2003</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Género Terror</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Duración 100 minutos</span></div>
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<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Productora New Line Cinema</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt; line-height: 150%;">Presupuesto $22.000.000</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br />
<span style="font-family: Arial;">“(…)
no ser más que el hombre, no salir de ahí; es el ahogo, la pesada ignorancia,
lo intolerable.” BATAILLE. G., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La experiencia interior.</i></span><br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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</div>
--><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/zG70B9Ar0nA" width="560"></iframe></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">1.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Del psicoanálisis al esquizoanálisis: la casa de Willard (estructura
psíquica) como punto de partida.</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 18.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Willard, de modo similar a</span><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Norman Bates (Anthony
Perkins) en <i>Psicosis</i> (1960),</span><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">vive en una casa de tres plantas que refleja y
contiene las tres instancias que forman su psique: arriba el Superyó formado
por la figura autoritaria de su madre y sus demandas imposibles, en el sótano
las pulsiones ilícitas del Ello, y en la planta principal su Yo lidiando con
ambas partes para mantener los límites que ve reflejados en la pintura de su
padre ya muerto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">La casa de Willard tiene componentes suficientes
para analizar su historia como un cuadro clínico freudiano que partiría de un
complejo de Edipo mal llevado hasta culminar en una enfermedad mental
desencadenada por la ausencia de su padre. Pero, nada más lejos de nuestro
propósito que querer canalizar la pluralidad anárquica del deseo en la
dialéctica carencia/satisfacción propia del sistema capitalista. Frente al
psicoanálisis, nos parece más interesante la propuesta que hacen Deleuze y
Guattari al pensar el deseo en sí mismo y en relación a las fuerzas que laten
bajo la representación edípica:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;">(…)
el deseo no amenaza a una sociedad porque sea deseo de acostarse con su madre,
sino porque es revolucionario. Lo cual no quiere decir que el deseo sea algo
distinto de la sexualidad, sino que la sexualidad y el amor no viven en el
dormitorio de Edipo, más bien sueñan en algo amplio y hacen pasar extraños
flujos que no se dejan acumular en un orden establecido. (DELEUZE, G. y
GUATTARI, F., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El antiedipo: capitalismo y
esquizofrenia</i>)</span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">En la teoría freudiana, el inconsciente,
formado en este caso por la madre y las ratas, no es más que un teatro
transcendente, eterno y universal, que representa un triángulo incestuoso entre
el hijo, la madre y el padre. Para el padre del psicoanálisis, el deseo es
siempre deseo de acostarse con la madre (¿con la suya?) y solo bajo la
represión se normaliza el sujeto. Cualquier otro deseo que no encaje en su
teoría debe ser expulsado de la sociedad: “En cuanto a los que no se dejan
edipizar, bajo una forma u otra, el psicoanalista está para llamar en su ayuda
al asilo o a la policía” (DELEUZE, G. y GUATTARI, F., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El antiedipo: capitalismo y ezquizofrenia</i>). En definitiva, el diván
acaba siendo otro instrumento de control social que aleja el verdadero
problema: el campo social. Pero, ¿y si el deseo en lugar de entenderlo como
carencia, como plantea Diotima en la primera parte de su discurso en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Banquete</i> de Platón, o a partir de la
privación de la ley, lo entendiésemos como productivo? ¿Y si considerásemos que
el inconsciente, en vez de ser un teatro, es una fábrica que hace que las
necesidades sean un efecto del deseo y no del deseo un efecto de las
necesidades?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Lejos de reconducir el deseo y limitarlo al
cuadro familiar, el esquizoanálisis,
político y social, de Deleuze y Guattari, no propone representar, ni interpretar,
ni simbolizar; más bien, pretende liberar flujos deseantes de la subjetividad abriendo
nuevas líneas de fuga frente a las normas sociales imperantes. El devenir-revolucionario
que Willard experimentará con sus nuevos aliados, a diferencia de la terapia
individualizada de la teoría edípica que se pliega al Poder territorializador, liberará
una potencia inusitada de alcance sociopolítico.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial;"></span><span lang="ES-AR" style="font-family: Arial;">Que una eclosión de deseo se produzca en la célula familiar o en una
escuela de barrio, poco importa, lo cierto es que siempre cuestionará las estructuras establecidas. El deseo es
revolucionario porque siempre quiere más conexiones y más agenciamientos</span><span style="font-family: Arial;">. Pero el psicoanálisis
corta y aplasta todas las conexiones, todos los agenciamientos. El
psicoanálisis odia el deseo, odia la política. (DELEUZE, G., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pourparlers.</i>)</span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">2.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">De la casa al universo: el encuentro con Sócrates y los peligros del
mundo nuevo.</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvBV7SZCU4ZGjVenP2lDMHc1xO5snpRb41KELBFVSxnryEPajhQZsXQU2GDjcqSQRjZVO9LAlnSCI_-4vSx3NdTRRkkaDgo7zTgjdbuAeqLJQwzf5B0-GkpGi9XrAsACfdVgfRccOU-Do/s1600/painting1946+Bacon-cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvBV7SZCU4ZGjVenP2lDMHc1xO5snpRb41KELBFVSxnryEPajhQZsXQU2GDjcqSQRjZVO9LAlnSCI_-4vSx3NdTRRkkaDgo7zTgjdbuAeqLJQwzf5B0-GkpGi9XrAsACfdVgfRccOU-Do/s400/painting1946+Bacon-cinerosos.jpg" height="400" width="263" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">FRANCIS BACON: <i>Painting, </i>1946.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Deleuze y Guattari, en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antiedipo,</i> vigorizan la experimentación
de nuevas relaciones con el mundo y con uno mismo. Freud y su marco familiar
son demasiado estrechos para explicar las derivas del deseo hacia el universo;
demasiado angostos para dar cuenta de la multiplicidad que somos, irreductible
a una identidad. Más acá de la transcendencia familiar o divina, la pregunta
que guía a Deleuze, en</span><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES">Spinoza y el problema de la
expresión,</span></i></span><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">establece una respuesta en términos de potencia. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">¿Qué es lo que puede un cuerpo? </i>La estructura de un cuerpo es la
composición de su relación. Lo que puede un cuerpo es la naturaleza y los límites
de su poder de ser afectado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">El encuentro de Willard con Sócrates, su
nuevo y único amigo, provoca un aumento de sus posibilidades. Gracias a él toma
conciencia de la injusticia que reina en su vida y aumenta sus dimensiones,
cambiando de naturaleza y destino, a medida que aumenta sus conexiones. El
protagonista siente fascinación por el grupo de ratas con el que se siente
ligado por solidaridad, a pesar, o precisamente, por la heterogeneidad que
supone dicha alianza antinatural. De este modo, acaba desobedeciendo a su madre
y apostando por liberar sus deseos - mediante una metonimia con las ratas-. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Empieza el devenir-animal de Willard -y
Sócrates será el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">outsider</i>, el chamán,
que le acompañará en sus primeros pasos -. La creación de líneas de fuga o de
desterritorialización rehacen la identidad del protagonista al conectarse con
su afuera en un devenir imperceptible que huye de toda lógica binaria, porque
pasa entre los dos términos: ni rata, ni hombre; como el encuentro entre la
abeja y la orquídea: nuevo bloque de espacio-tiempo, sin semejanza, ni
imitación<sup> </sup>o identificación.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<blockquote class="tr_bq">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="color: #b6d7a8;"></span><span style="font-family: Arial;">La orquídea aparenta formar una imagen de abeja
pero de hecho hay un devenir-abeja de la orquídea, un devenir orquídea de la
abeja, una doble captura, puesto que 'lo que' cada una deviene cambia tanto
como 'el que' deviene. La abeja deviene parte del aparato de reproducción de la
orquídea, la orquídea deviene órgano sexual para la abeja. Un mismo único
devenir, un bloque de devenir (…) una 'evolución a-paralela de dos seres que no
tienen absolutamente nada que ver el uno con el otro'. (…) nada que esté ni en
una ni en otra, aunque puedan llegar a intercambiarse, a mezclarse, sino algo
que está entre las dos, fuera de las dos, y que corre en otra dirección. (DELEUZE,
G., PARNET, C., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diálogos</i>.)</span></div>
</blockquote>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Pero no es fácil abrirse a lo desconocido,
luchar por ese pueblo que falta, cuando uno se adentra en tierra nueva puede ser
arrastrado. Big Bang, la rata fea y poderosa, viene con el mundo nuevo; y su
fuerza acabará sembrando el caos en los planes de Willard.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">3.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Un odio desbocado</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Una de las paradojas más exacerbadas en estos
días es la relación entre el banco y las personas: aunque el ser mismo del
banco consiste en alimentarse de los ciudadanos, de sus proyectos, históricamente las personas
pertenecen al banco. Ser es un deber, pero no un deber de ser, sino un estar
siendo siempre en la deuda incluso antes de nacer - al menos para una gran
parte de la población-.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Willard nace endeudado, nace encarcelado.
Aunque trabaja cada día y cuida a su madre enferma, lo único que tiene es la
casa donde vive y el desprecio, incomprensión y aprovechamiento continuo de su
jefe. Pero su malestar no acaba aquí: en el mismo instante que muere su madre,
el banco exige que se le paguen las deudas de la familia y su jefe aprovecha
para despedirlo e intentar comprar su casa, para especular. Willard reflexiona:
“Es mi casa, no es del banco…¿Por qué tengo que pagar yo por algo que hicieron
mis padres?” </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Willard mira retratos y se coloca las gafas
del padre. Desde esa óptica se ve a sí mismo como la descendencia fracasada.
“¿Recuerdo edípico de infancia? El recuerdo es retrato de familia o foto de
vacaciones…El recuerdo bloquea al deseo, lo calca, lo hace regresar a los
estratos, lo separa de todas las conexiones.” (DELEUZE, G., y GUATTARI, F., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kafka. Por una literatura menor).</i> Willard
piensa en suicidarse, como su padre.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Pero, finalmente, el protagonista, gracias al apoyo
de su amigo Sócrates que poco después será brutalmente asesinado, decide emprender otros
senderos. Su memoria ya no es psicoanalítica, aunque no olvida, sabe que el
problema tiene otras fronteras. Quiere peinar el caballo de la historia a
contrapelo. Ya no importará recuperar la empresa que su jefe le robó a su
padre, si es que alguna vez le importó de verdad. Se empieza a amar a sí mismo y tiene cómplices, contranaturales, pero
aliados al fin y al cabo. No tiene resentimiento contra la vida, dejó libre al perro
después de darle un susto dentro de su maleta, pero tiene odio hacia lo que le
ahoga injustamente; un odio desbocado.</span><br />
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/OIdXu03LAP8" width="420"></iframe> </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">4.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Apunte final: Willard contra el tiempo, a favor de un tiempo venidero</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEineQIo2NCChQZixYAsm6vgIiHYXjm2L4L5T6wkL5q0vEi5XE58Lz7xeGWYA7bN8BA2yXxcxiheEcsBM-ZFQthYL7H63prv0UOCdxWr2ni1MYfbPVL-lMh_qrZGM8GlwujohBrsPgr21V8/s1600/Relojes+-+cinerosos+-+Willard.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEineQIo2NCChQZixYAsm6vgIiHYXjm2L4L5T6wkL5q0vEi5XE58Lz7xeGWYA7bN8BA2yXxcxiheEcsBM-ZFQthYL7H63prv0UOCdxWr2ni1MYfbPVL-lMh_qrZGM8GlwujohBrsPgr21V8/s320/Relojes+-+cinerosos+-+Willard.png" height="200" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Si hay una constante en la película son los
relojes. Willard adelanta el reloj al inicio de la película, escucha
continuamente el tictac que marca el ritmo al que es incapaz de adecuarse, e
incluso mira dos relojes que marcan horas distintas justo antes de querer
suicidarse. Willard quiere desbordar los goznes del tiempo que marca y oprime
su cotidianidad. Ya no se trata de libertad de poder elegir entre las alternativas posibles que confirman y conforman el mismo mundo, entre lo que le
ofrece el contexto biográfico e histórico, sino de elegir poder (“power”),
independientemente de las condiciones restrictivas a la experimentación. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">El desahucio, el papel del banco, el
maltrato a los animales, las extralimitaciones que se pueden producir en algunas
empresas, o la soledad frente a problemas sociales, son algunos de los temas que conectan la película con la actualidad. Pero todos
ellos son parte de un proceso que los engloba: el malestar en la cultura de Occidente, su
desmoronamiento continuo y sin final.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Willard es el intento desesperado de repensar
su destino, la exigencia de una respuesta contundente y sin demora, para que su
vida no sea fagotizada – y devuelta en forma de deuda - hasta el paroxismo.
Cada uno tendrá que decidir si la insostenibilidad de la existencia se reduce a
su núcleo e historia familiar o si, por el contrario, compete a todo el espacio
social; y en particular, a las alianzas que creen un planteamiento inédito para
una situación en la que no valen los viejos remedios ni los valores caducos. Cuando algo se pudre, o se arranca o acaba corrompiéndolo todo por completo. Cabe ir al psiquiatra, y en muchos
casos seguro que es la mejor opción, pero Deleuze lo tiene claro: “La única oportunidad de los hombres está en
el devenir revolucionario, lo único que puede conjurar la vergüenza o responder
a lo intolerable.” (DELEUZE, G., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pourparlers</i>,
Minuit, 1990).</span><br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Damián Cerezuela Frías </span></div>
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-25785405674495092322012-04-02T04:45:00.000+02:002014-03-16T23:07:50.326+01:00¿Con qué sueñan las muñecas hinchables? (Air Doll)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinBNjuO1DmrQk-IhpruU8HQ8DbZnmo2hBQbYiTCkctAD1WtgcPepAQz76wNI59QSIybaKAJjmweqd1aUaLairyJ_RNsIvKek95K92uK2fux7Ur0mqfVlodurCWHiqsdP4bkbB5fuSDnwk/s1600/air+doll.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinBNjuO1DmrQk-IhpruU8HQ8DbZnmo2hBQbYiTCkctAD1WtgcPepAQz76wNI59QSIybaKAJjmweqd1aUaLairyJ_RNsIvKek95K92uK2fux7Ur0mqfVlodurCWHiqsdP4bkbB5fuSDnwk/s1600/air+doll.jpg" /></a></div>
<span style="font-size: large;">Título: Air Doll</span><br />
<span style="font-size: large;">Director: Hirokazu Koreeda</span><br />
<span style="font-size: large;">Guión: Yoshiie Goda (manga), Hirokazu Koreeda</span><br />
<span style="font-size: large;">Actores: Doona Bae, Arata, Itsujiro Itao</span><br />
<span style="font-size: large;">País: Japón</span><br />
<span style="font-size: large;">Año: 2009</span><br />
<span style="font-size: large;">Productor: Engine films, Bandai Visual company, TV Man Union</span><br />
<span style="font-size: large;">Duración: 125 minutos </span><br />
<br />
<div style="color: #cc0000; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">1. Pigmalión revisitado</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Air Doll cuenta la historia de una muñeca hinchable que, a través del amor más bien turbio que le profesa su dueño, acaba cobrando vida. <span lang="ES" style="line-height: 115%;">Por medio de este recurso, Hirokazu Koreeda
plantea una fábula que, más allá de una lectura superficial, revela no sólo
ciertas dinámicas sociales (que son, a su vez, síntomas de la ideología
dominante) sino también las inercias formales que podríamos interpretar como un
producto de las primeras. Valga como adelanto que en Air doll hay más de Amelie
de lo que nos gustaría.</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">La historia se desarrolla en el Japón contemporáneo y las coordenadas en la que se mueve la trama son las de la soledad del individuo en el medio urbano. </span><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Dentro de ese contexto, la historia comienza
presentando la extraña relación entre Nozomi, la muñeca protagonista, y
su dueño. Él la viste (para desvestirla después), la baña y come con ella, le
comenta cómo le ha ido en el trabajo y la lleva de paseo en una silla de
ruedas. Tras todo este “amor”, Nozomi cobra vida y aprovecha las ausencias de
su dueño para explorar el mundo. Ya tenemos, pues, el conflicto: un mundo
deshumanizado que buscará su redención por medio del itinerario vital de su
protagonista, la ya mujer Nozomi.</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Las divergencias con el mito de Pigmalión son interesantes: </span><span lang="ES" style="line-height: 115%;">a diferencia de Galatea, Nozomi es un producto
industrial fabricado en serie y diseñado para satisfacer las necesidades
sexuales de los consumidores. Y no olvidemos, además, que Pigmalión se enamoró
no de una mujer, sino de su propia proyección de las mujeres, de su idea de
mujer y, en fin, de su creación. Ese narcisismo coincide con el del dueño de
Nozomi: él quiere ese producto en serie en tanto que es capaz de contener todo
lo que sus necesidades proyectan en ese objeto. La gran diferencia, y quizás en
ella resida una de las claves del consumo actual, es que cuando Nozomi cobra
vida, su dueño la repudia. O lo que es lo mismo: si el consumo es experiencia,
ésta debe conducir al control en ambas direcciones: la muñeca hinchable no
puede rebasar los límites de mi imaginación; de lo contrario, y parafraseando
el viejo refrán, yo me convierto en su prisionero.</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/8WavA6gSvw4?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="color: #cc0000; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;">2. El buen salvaje</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;"> </span></span>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 17.4pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Nozomi, en tanto que recién
nacida y pese a tener memoria del uso (y abuso) que su pasado encarna, se mueve
por el mundo tocada por una inocencia edénica que la sitúa, mal que bien, como
el salvaje romántico rousseauniano en medio de la fiebre capitalista de una
ciudad japonesa. Nozomi es cándida y curiosa, deseosa de aprender y disfrutar
de la belleza que descubre en cada pequeño detalle. Al principio hablé de la
inercia formal y este es el primer paso en el proceso de “amelización de la
historia”: un personaje de naturaleza excepcional que, con ayuda de su
inocencia de hierro, desarma la mezquindad imperante de la sociedad que nos
rodea; el Quijote pierde toda su ironía y le sustituye una suerte de hada
madrina desfacedora de entuertos amorosos. Esta última analogía seguirá
humeando: en el cuarto punto de esta crítica encontrará su columna vertebral.
Pero antes...</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 17.4pt;">
<br /></div>
<div style="color: #cc0000; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 17.4pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">3. Un soplo de aire fresco</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: black;"> </span></span>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Nozomi, pese a su nuevo status,
no tiene necesidad de comer ni de dormir; la suya es una vida muy particular.
Lo único que necesita es, claro está, aire. Y ese aire que la sostiene, tan
necesario, lo obtiene, al principio, de una mancha para después, una vez que ha
conocido el amor, conseguirlo a través de los pulmones del amado (que la hincha,
claro está, por el ombligo). El alma, siguiendo a Aristóteles, es un soplo,
pneuma, un aire caliente que diferencia los cuerpos inanimados del mundo físico
y posibilita el movimiento. La maniobra, en Air Doll, está clara: lo que en la
teoría del estagirita alcanza el alma a través de la física (igualando) aquí se
individualiza a través de las pasiones. O lo que es lo mismo, aquí el alma no
se tiene; se da o se quita. Y eso, según Air Doll, lo hacen los demás. Lo que
nos lleva, con más miedo que esperanza, al siguiente punto:</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="color: #cc0000; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES"><span style="color: #cc0000;">4. Alienación y poética de la coincidencia.</span> </span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Quizás fue Magnolia la película
que abrió la veda, pero hoy en día las películas que entrecruzan sus varias
tramas por medio del recurso de la coincidencia casi constituyen un género. El
azar resuelve, por medio de una magia de segundo nivel, los problemas que nos
ocupan disipando, de paso, el gris que constituye eso que llaman rutina. Cuando
este tipo de estructuras coinciden con las buenas intenciones del buen salvaje
se consuma la “amelización de la historia”. Y es cuando resalta el déficit
político de este tipo de planteamiento: está claro que las mónadas también
tienen su corazoncito, pero con eso no basta.</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOQ_x4mTINJzgyNNKLHEQ-DfHcsUMSyKemeux2Q3vs5fpFtAdvsqeCdh_PCVwJx1d0_T7CwJHYeDK-lY3jHK9q70XRH2lR0cFxIaESo8GuucWTL3mGHUP71eoSyTev-S9Dfzh-fRvisYk/s1600/airdoll2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOQ_x4mTINJzgyNNKLHEQ-DfHcsUMSyKemeux2Q3vs5fpFtAdvsqeCdh_PCVwJx1d0_T7CwJHYeDK-lY3jHK9q70XRH2lR0cFxIaESo8GuucWTL3mGHUP71eoSyTev-S9Dfzh-fRvisYk/s400/airdoll2.jpg" height="293" width="400" /></a></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">El diagnóstico de la modernidad
que presentan producciones como Air Doll es que el problema, fundamentalmente,
es que nadie te quiere. La soledad no se plantea en otros términos que los
afectivos, que parecen ser los únicos vínculos entre ciudadanos, susceptibles
de rescatar y poner en valor. La alienación, de la cual “el lado frío de la
cama” no era más que un síntoma, una sedimentación, se ha vaciado de contenido,
desviado y presentado como una carencia meramente sensible. Como mucho, en Air
Doll, la solidaridad toma la forma de una cadena de favores. </span><span lang="ES"></span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="color: #cc0000; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">5. A la basura con los sentimientos</span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Tras un amor fallido, Nozomi
acaba en una basura, no sin antes repartir su aire en forma de esperanza entre
los muchos personajes desgraciados de las subtramas. Al final, en un happy
ending epifánico (vamos, de mentirijilla, como el de El fin de los días o El
orfanato) Nozomi, en sueños, celebra el cumpleaños que jamás pudo tener. Sin
“amor verdadero”, el cuerpo deviene objeto y, tras su consumo, se desecha. El
egoísmo y la falta de entendimiento se medio resuelve por medio del sacrificio
de la protagonista.</span><span lang="ES"></span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Quedan en el tintero, sin
embargo, muchas de las varias lecturas que Air Doll ofrece; entre ellas, por
supuesto, una interpretación desde una perspectiva de género; Nozomi es un
artefacto de sustitución sexual, la cosificación de una idea cuya vagina, de
plástico, se separa del cuerpo para limpiarla de sus residuos orgánicos. En
tanto que contenedor de deseos sexuales su fin no desaparece incluso cuando
cobra vida y se incorpora al mercado laboral. </span><span lang="ES"></span></span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Las muñecas hinchables sueñan,
según Air Doll, con un amor que las constituya y les dé un cuerpo de verdad,
luego sueñan con su derecho a la carne. Una carne y un alma que, a diferencia
de lo que plantea Air Doll, es inimaginable sin la autonomía del que escoge
amar en lugar de asumirlo, alegremente, como un imperativo categórico. </span></span></div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 18pt;"> <span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;">Gorka Maiztegui Zuazo </span></span><a class="twitter-follow-button" data-show-count="false" href="https://twitter.com/capitanhmorgan"> Follow @capitanhmorgan</a>
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</div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 34.8pt;">
<span lang="ES" style="color: black;"></span></div>
<div style="text-align: justify; text-indent: 17.4pt;">
</div>
</div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: .5in; text-align: right; text-indent: 34.8pt;">
<span lang="ES"> <o:p></o:p></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG-NpGSjoBlAzOTgkTseslV9yx_F5qBKp6y5BC0NOtpKPfc1ZzNr-9MBjELvqLtc5ksStXLLkfPycCeMnqlAvGGZKh4z8pjCzyILz0Hdug0YxdkCQDM-xAUWmdsRJVcUeKa5-1JMzjmj8/s1600/Dogville_cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="background-color: white; clear: left; display: inline !important; font-family: Times; font-size: 9pt; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;">Dirección y guión: Lars von Trier</a></span><br />
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Países: Dinamarca, Suecia, Francia, Noruega, Holanda, Finlandia, Alemania, Italia, Japón, USA y Reino Unido. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Año: 2003. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Duración: 177 min. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Interpretación: Nicole Kidman (Grace), Harriet Andersson (Gloria), Lauren Bacall (Ma Ginger), Jean Marc-Barr (El hombre del sombrero grande), Paul Bettany (Tom Edison Jr.), Blair Brown (Sra. Henson), James Caan (El gran hombre), Patricia Clarkson (Vera), Jeremy Davies (Bill Henson), Ben Gazzara (Jack McKay), Philip Baker Hall (Tom Edison padre). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Producción: Vibeke Windeløv. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Fotografía: Anthony Dod Mantle. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Montaje: Molly Marlene Stensgaard. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="CA" style="font-size: 9pt;">Presupuesto:10.000.000 dólares.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: center;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Siempre quise vivir en una torre de marfil, pero abajo, en el mar, una marea de mierda golpeaba sus muros incesantemente. Flaubert.</span><span lang="CA" style="font-size: 9pt;"> </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/IzLnpQBzmko" width="560"></iframe></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 16pt;">1. Cómo hacer visible lo invisible. </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">“No se trata de reproducir lo visible, se trata de volver visible” KLEE, P., <i>Teoría del arte moderno</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Una de las virtudes de Dogville consiste en poner de manifiesto algunos aspectos virtuales del ser humano. Mediante la ficción de una pequeña comunidad que puede estar situada en cualquier lugar, von Trier analiza las perversiones a las que el ser más digno es capaz de verse abocado sin pestañear.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Dogville es una narración que pertenece a cualquiera. La casi total descontextualización de la película facilita analizar cuestiones universales relacionadas con la condición humana y, sin embargo, no impide singularizar lo que acontece.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">La eliminación de puertas y paredes no responde al absurdo de llevar el teatro a la gran pantalla. Aunque el teatro tiene una infinidad de virtudes singulares, que no vamos a desarrollar en este comentario, sería un sin sentido limitar las posibilidades del montaje cinematográfico al marco teatral. La irrepetibilidad de cada representación, en el teatro, o los primeros planos que centran la mirada, en el caso del cine, son algunos de los múltiples ejemplos que hacen que cada arte conserve su singularidad inevitablemente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivB7qA-MgfXjdjw2Zl12QkyHi75MPCBRKj1XsQkkYRK1WL1jTQtDfwQbWF5HvD-Hrqzi58oaN5amsoFnlmURY3uKJokmrD2KW3jQfYHQdRZ4ge-my5wKqFt8cPVU4SYxPA0bxx9z79EiY/s1600/mismo_Plano_cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivB7qA-MgfXjdjw2Zl12QkyHi75MPCBRKj1XsQkkYRK1WL1jTQtDfwQbWF5HvD-Hrqzi58oaN5amsoFnlmURY3uKJokmrD2KW3jQfYHQdRZ4ge-my5wKqFt8cPVU4SYxPA0bxx9z79EiY/s320/mismo_Plano_cinerosos.jpg" height="208" width="320" /></a></div>
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">El trajín cotidiano y la opacidad de las buenas formas impiden incidir en los aspectos más intolerables que se reproducen cada día en millones de idílicas comunidades. Ahora bien, von Trier sabe como romper con esta opacidad: el uso de la tiza y la eliminación de falsas fronteras para el poder totalitario, como puertas y ventanas, dibuja las diversas coagulaciones – nódulos – atravesadas por diversas relaciones de poder que constituyen la miseria cotidiana de nuestra civilización. De este modo, no solo consigue descontextualizar la historia de un espacio y tiempo determinados sino, y sobre todo, centrar nuestra mirada en un espacio sin obstáculos para el despliegue de la violencia y la humillación. A su vez, la ausencia de techos permite que la cámara emule el ojo divino y, sobre todo, mostrar cómo la visibilidad total (véase el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pan%C3%B3ptico"><span style="color: black;">panóptico</span></a>) es una trampa que sirve para invadir el espacio de cada uno mediante el control absoluto de sus aspiraciones personales. Además, poder ver el movimiento de la ciudad bajo un mismo ritmo acentúa la idea de que el pueblo entero es un estado de sitio consentido por la connivencia mutua de todos los que encuentran su identidad en el hecho de adaptarse a lo que acontece sin reparos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Junto al uso de las líneas en el suelo que permite poner a las distintas formas o individuaciones y el fondo bajo un mismo plano de intensidad e indiscernibilidad, von Trier también se sirve de la luz como metáfora que señala un nuevo punto de vista de la protagonista sobre el pueblo: sus ideas son iluminadas u oscurecidas conforme aumenta o disminuye en este lugar sin horizontes, sumergido constantemente en la oscuridad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Gracias a la lógica propia de Dogville, que acabamos de describir, von Trier se deshace de la mera aprehensión abstracta (“ser ante los ojos”) de los objetos representados. La película fuerza el pensamiento luchando contra la mera representación para presentar las fuerzas que subjetivizan a sus ciudadanos. Dogville deviene la experiencia de lo impensado en las entrañas de un pequeño clan. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">En definitiva, von Trier visualiza cómo las fuerzas invisibles pueden constituir nuestra actualidad, para mirarlas a la cara y que no nos cojan por sorpresa. Como dice Kafka: "Lo que cuenta finalmente no es lo visible, es captar, detectar, las fuerzas diabólicas del porvenir que golpean a la puerta." </span><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 16pt;">2. Hacia una microfísica de la miseria. </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">«(...) se debe hacer un análisis ascendente del poder, arrancar de los mecanismos infinitesimales que tienen su propia historia, su propio trayecto, su propia técnica y táctica y ver después cómo estos mecanismos de poder han sido y todavía están investidos, colonizados, utilizados, doblegados, transformados, desplazados, extendidos, etc., por mecanismos más generales y por formas de dominación global» (FOUCAULT, M., «Curso del 14 de enero de 1976», en <i>Microfísica del poder</i>).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Frente a la concepción clásica del poder como agente central de soberanía, ya sea planteada mediante el contractualismo (que permite la opresión, de tipo jurídico, con fundamento en la posible legitimidad del poder soberano) o de la pura dominación represora de unas clases frente a otras (como en el caso del marxismo), Foucault propone una nueva mirada centrada en una trama de poder microscópico, capilar. Frente al Poder, von Trier, siguiendo el análisis planteado por Foucault, analiza las relaciones de fuerza que nos constituyen y constituimos desde las acciones, o parálisis, más banales de la cotidianeidad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">El padre de Nicole Kidman es un gánster con Poder. En ese sentido, en un primer momento, el espectador se puede ver inclinado a expiar todos los males de la protagonista únicamente en relación a su progenitor. Ahora bien, como ocurre normalmente, los supuestos Poderes centrales, mayormente, no son más que la reverberación de las relaciones miserables que se repiten diariamente en millones de hogares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Sin obviar la absoluta responsabilidad de aquellos que ostentan el poder, no se debería olvidar que muchos de los que no lo ejercen con tanta claridad o tan públicamente, virtualmente, son tan crudos o más que “los vencedores”. Sin duda, siempre ha sido más difícil defenderse del éxito que del fracaso, sea dicho "éxito" sin ningún tipo de ánimo justificativo por las caras más visibles del poder. Ahora bien, sirva de toma de conciencia: ¿se sabe que haría Palestina con Israel si pudiese? O, ¿se puede estar seguro de que ese vecino hundido en la miseria, que incluso puede que no pare de quejarse en el bar de todos los políticos mientras agasaja algún concejal hipócritamente por si pudiese “colocarle”, dirigiría mejor la comunidad si estuviese en sus manos o, en cambio, se resarciría de todo lo sufrido mediante la consecución de su interés personal y de los suyos? Es decir, ¿acaso el nepotismo, la corrupción, los abusos sobre el prójimo de todo tipo, etc., son exclusivos de los dirigentes? ¿Dónde se juega la política? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Dogville es un análisis de los microfascismos que constantemente se reproducen y se permiten en el entorno más cercano. Lo miserable o lo noble no es exclusivo de los hombres y mujeres de acción; la inacción ( como la de Tom en muchos momentos) o los pequeños gestos cotidianos pueden ser tan letales o salvadores como la acciones más visibles.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Dogville señala que ser pobre, humilde y explotado no es suficiente para ser bueno y, mucho menos, revolucionario. El desventajado socialmente cuando tiene la ocasión puede ser más letal que el aventajado, sobre todo, si anida en él el resentimiento de alguien fracasado y decepcionado como Chuck. De hecho, Dogville, pone de manifiesto una comunidad fuerte con los débiles y débil con los fuertes tal y como muestra su pasividad ante el eco de las dificultades que viene desde fuera. ¿Quién no ha tenido nunca la impresión ante una personilla que abusa de su pequeña parcela de poder que, en el fondo, su estúpido pavoneo delata la impotencia padecida ante otras luchas más importantes no emprendidas debido a su infinita cobardía? En el ambiente endogámico de Dogville donde reina la pobreza, el aburrimiento y la tristeza de sus vidas desesperadas e insulsas, la llegada de Grace, lejos de suponer un acicate para renovar las relaciones viciadas y entumecidas entre los habitantes, sirve para desplegar la más oscura violencia ante lo que sienten como una amenaza para su apática pero apacible miseria.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">El mundo está lleno de buenas personas y, sin embargo, tanta bondad lo hace insostenible. Tom representa mejor que nadie cómo la dependencia de su núcleo social le hace someterse, sin desafío alguno, a todas las normas de malvivencia. Su incapacidad para desprenderse lo convierte en una mera marioneta, una cascara vacía que no es más que, como dice Nietzsche de los que se apartan de su autenticidad, “envoltura exterior carente de contenido, una vestidura ajada, pintarrajeada, hinchada, un espectro aureolado que no suscita ya temor ni compasión”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">El cuerpo social en Dogville, lejos de representar una comunidad ideal de diálogo, como la propuesta por Habermas, no es fruto de una voluntad general ilustrada y liberada del miedo, padre de todas las miserias, sino más bien del acomodamiento y la autocomplacencia en las bajezas que los atraviesan. No existe comunidad de diálogo que no esté ya investida por relaciones de poder. Como dice Michel Foucault, en <i>Microfísica del poder</i>,</span><style>
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</style><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;"> “el gran
fantasma, es la idea de un cuerpo social que estaría constituido por la
universalidad de las voluntades. Ahora bien, no es el <i>consensus</i> el que hace
aparecer el cuerpo social, es la materialidad del poder sobre los cuerpos
mismos de los individuos.”</span></div>
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: small;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYOsOJeiyURlUP3hNT7gLFib84vKpy0xznRE2Z3zzeSNL72erXhE3wQme7x6-VmoozH7F21XhVm8yBxvzhU8VndRwigsBDCpk4pFQKyVavCtL630obifGPc1JNuKP1DKxPNInwoqq2eMk/s1600/dogville_violacion_Nicole_cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYOsOJeiyURlUP3hNT7gLFib84vKpy0xznRE2Z3zzeSNL72erXhE3wQme7x6-VmoozH7F21XhVm8yBxvzhU8VndRwigsBDCpk4pFQKyVavCtL630obifGPc1JNuKP1DKxPNInwoqq2eMk/s320/dogville_violacion_Nicole_cinerosos.jpg" height="180" width="320" /></a></div>
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Por último, cabe señalar cómo la comunidad genera verdades acordes con los abusos que acomete. Hay que decir que, adelantándonos al siguiente apartado, la predisposición continua, la generosidad por encima de su dignidad, y el sentimiento de culpabilidad de la protagonista (por las inconveniencias ante la posibles castigos heterónomos) hace que Grace, al mismo tiempo que tiene mala conciencia, vaya entendiendo el endurecimiento de las nuevas reglas como forma de compensación. No en vano Nietzsche explicaba en la <i>Genealogía de la moral</i> que la mala conciencia viene de la culpa (<i>Schuld</i>) y la culpa no es más que una deuda (<i>Schuld</i>) entre un acreedor y un deudor.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Pero sin más dilaciones, y teniendo en cuenta que la relación entre la verdad y el poder ya la tratamos comentando <a href="http://cinerosos.blogspot.com.es/2011/10/gracias-por-fumar-y-la-sofistica-en-las.html" target="_blank"><i>Gracias por fumar</i></a>, dejemos que, una vez más, sea Foucault quien nos ilustre sobre ésta relación para que sea el lector quien enarbole sus conclusiones junto a la película (como cuando, por ejemplo, las violaciones pasan a tener la misma importancia que si un campesino se desahogara con una vaca):</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">«Lo importante, creo, es que la verdad no está fuera del poder, ni sin poder (...) La verdad es de este mundo; está producida aquí gracias a múltiples imposiciones. Tiene aquí efectos reglamentados de poder. Cada sociedad tiene su régimen de verdad, su 'política general de la verdad': es decir, los tipos de discursos que ella acoge y hace funcionar como verdaderos (...). Por verdad no quiero decir 'el conjunto de cosas verdaderas que hay que descubrir o hacer aceptar', sino 'el conjunto de reglas según las cuales se discrimina lo verdadero de lo falso y se ligan a lo verdadero efectos políticos de poder» (FOUCAULT, M., «Verdad y Poder», en <i>Microfísica del poder</i>).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 16pt;"> </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 16pt;">3. No le eches margaritas a los cerdos: fortaleza y generosidad </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">“La gente es igual en todos lados: animales rapaces. Pero en un pueblo tienen menos posibilidades. Alimentémolos y comerán hasta reventar.” Chuck. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">El primer paso para la degradación personal es la falta de respecto con uno mismo. Que el otro te pruebe para saber de qué estás hecho quiere decir, en primer lugar, mostrarle los límites que constituyen tu integridad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Tom quiere despertar a sus compatriotas de su letargo moral y nada mejor que la llegada inesperada de Grace para despertar la conciencia ético-política de la comunidad. A pesar de que Nicole Kidman es una desconocida y una fugitiva de la mafia, mediante una decisión soberana, el pueblo entero decide aceptarla. En Dogville reina la felicidad: Tom puede predicar con un ejemplo, el pueblo muestra lo bueno que es acogiéndola en esos tiempos tan difíciles, y Grace casi morirá de alegría al sentirse acogida. Ahora bien, para poder conocerla, Grace, aconsejada por Tom, se ofrece sin fisuras a ayudar a los habitantes del pueblo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Nadie la necesita pero todos acaban encontrando el modo de ayudarla e incluso le pagan algo de dinero. Sin embargo, debido a que el pueblo cada vez cree correr más peligro por ayudarla, tienen que pedirle cada vez más esfuerzo para una remuneración menor. De este modo, Grace se convertirá en la modelo perfecta de trabajadora acorde con la última reforma laboral que el PP aprobará en España con el beneplácito de CIU. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWjXsHTpP8-iOHNtoZ8CmjNe_Lp44cg0y2fnFq4ROl2huJgteWGPJc3jdzCr010LAyAG_Yik9-93IJt3xpg7rF_VhTSAwNdXQLuKtlF1Wbjb-FbvqE8CGOv28SsgLku1aLzssdi0-Fqgo/s1600/Grace_cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWjXsHTpP8-iOHNtoZ8CmjNe_Lp44cg0y2fnFq4ROl2huJgteWGPJc3jdzCr010LAyAG_Yik9-93IJt3xpg7rF_VhTSAwNdXQLuKtlF1Wbjb-FbvqE8CGOv28SsgLku1aLzssdi0-Fqgo/s1600/Grace_cinerosos.jpg" /></a></div>
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">La protagonista, agradecida por no haber sido expulsada, se entrega como si de un regalo se tratara ofreciéndose a cualquier tipo de tarea y poniendo la otra mejilla cuando es requerida. Es así como paulatinamente las relaciones de poder se acaban volviendo absolutamente unidireccionales hasta degradar en lo más bajo la dignidad de la invitada (con todo tipo de abusos y violaciones) e incluso inmovilizándola literalmente al ser encadenada con una cadena oxidada por el cuello. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Lo irónico del asunto, enlazando con la relación entre poder y verdad que comentábamos en el apartado anterior, es que los agresores intentarán utilizar los propios argumentos de Grace para justificar la depravación ilimitada que ejercerán sobre ella: Chuck la violará recordándole que ella se disculpó por no haberse dejado acariciar y Ben justificándose en que ella había mostrado entender su debilidad con las prostitutas (como si ir con prostitutas y violar fuera lo mismo). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">A pesar de todo, Grace desde el inicio del film se muestra generosa y resistente. Grace ve la fortaleza y el dominio sobre sí misma como virtudes humanas (cosa que también será utilizada por Vera para humillarla) aunque, a diferencia de los estoicos a los que menciona para hablar de esta virtud, se olvida completamente de su dignidad y del cuidado de sí misma como elementos complementarios. ¿Acaso no se necesita primero el cuidado de uno mismo para poder ser generoso? ¿Qué puede regalar una persona que no cuida y enriquece su vida personal? En cualquier caso, la generosidad de la protagonista se hace a costa de su firmeza y esto será perversa y brutalmente aprovechado por los habitantes de Dogville. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="background-color: white;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 16pt;">4. Godville</span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="CA" style="color: black; font-family: Arial; font-size: 16pt;">. </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">(San Mateo 24:30-39) Entonces aparecerá la señal del Hijo del Hombre en el cielo; y entonces lamentarán todas las tribus de la tierra, y verán al Hijo del Hombre viniendo sobre las nubes del cielo, con poder y gran gloria. {31} Y enviará sus ángeles con gran voz de trompeta (…). {39} y no entendieron hasta que vino el diluvio y se los llevó a todos, así será también la venida del Hijo del Hombre. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Grace llega a Dogville como una gracia (traducción literal del inglés) caída del cielo. Una gracia que aún siendo violada, explotada, traicionada, chantajeada y humillada hasta el paroxismo, quiere perdonar. No es difícil encontrar similitudes con el dogma judeocristiano: la vida de Grace es un vía crucis (por ejemplo, el esfuerzo por comprar las siete estatuillas nos recuerda los sietes pecados capitales) que le conduce hacia la luz y Tom intenta dirigir a su comunidad como si él fuera la misma Iglesia. Por último, el Todopoderoso, a pesar de que en este caso estar fuera de la ley lo convierta en un bandido, es semejante al Padre de Grace. Aunque conviene precisar: esta vez Dios viene para darle a su hija la oportunidad de escapar de las miserias de ese mundo y, al mismo tiempo, de crear una justicia acorde con su Humanidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Desde el punto de vista de la teología católica, Grace actúa como el amor divino. Cristo crucificado subvierte la noción de justicia humana gracias a su divinidad. Donde el hombre castiga, Cristo perdona. Y Grace quiere hacer lo mismo: abandonar su naturaleza humana para elevarse a lo divino. Sin embargo, el Padre ve un gran signo de arrogancia en esta decisión, que tiene que ver con la superioridad moral que siente su hija sobre los demás. Mientras que Grace pretende perdonar a los criminales justificándolos en las contingencias de sus vidas, el Padre cree que aunque “yo soy yo y mis circunstancias, si no las salvo a ellas no me salvo yo” (Ortega y Gasset).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Para el Padre es justo hacer lo necesario para que el que se deja guiar por sus instintos más bajos aprenda. Y no solo eso: piensa que su hija es injusta al perdonar cosas que no perdonaría a sí misma. Desde la perspectiva kantiana debemos obrar “sólo de forma que puedas desear que la máxima de tu acción se convierta en una ley universal”, y Grace tiene una contradicción entre el trato que se da a sí y el que da a los demás. No obstante, Grace acabará corrigiendo esta contradicción racional desde el punto de vista humano para hacer del mundo un lugar mejor:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_cdCs3W48MwEFZi275cNmXBc6golLCC1_9z9d4RT5_guqFCispbSkkV_snf2itN1hbyJvfY9VGnU03_rV_RnIZbMjk2NESKOCABf_Z8GbDP2BmtMj__ilvqhIZPIiN3ilmy8N1Zy87uo/s1600/Mundo+mejor_cinerosos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_cdCs3W48MwEFZi275cNmXBc6golLCC1_9z9d4RT5_guqFCispbSkkV_snf2itN1hbyJvfY9VGnU03_rV_RnIZbMjk2NESKOCABf_Z8GbDP2BmtMj__ilvqhIZPIiN3ilmy8N1Zy87uo/s1600/Mundo+mejor_cinerosos.jpg" /></a></div>
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Padre: (…) los violadores y los asesinos puede que sean víctimas según tú, pero yo, yo los llamo perros y si lamen sus propios vómitos el único modo de detenerlos es con el látigo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Grace – ¡Los perros sólo se guían por su instinto! ¿Por qué no íbamos a perdonarlos?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Padre – A los perros podemos enseñarles muchas cosas, pero no si les perdonamos cada vez que se dejan llevar por su instinto. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Grace – Soy arrogante, soy arrogante porque perdono a las personas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Padre - ¡Por dios! ¡No te das cuenta de lo condescendiente que eres al decir eso! Tienes la idea preconcebida de que no hay nadie, no hay nadie, que pueda alcanzar los elevados valores morales que tú tienes y disculpas a todos. ¡No puedo pensar en nada más arrogante que eso! Tú, mi querida hija, perdonas a los demás con excusas que por nada del mundo te permitirías a ti misma. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Grace - ¿Por qué no voy a ser clemente? ¿Por qué? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">Padre – No, no, no. Tienes que ser clemente cuando el momento lo exige, pero también tienes que conservar tus valores, se lo debes a ellos. El castigo que mereces por tus tropiezos, ellos los merecen por los suyos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">(…) Narrador: [describiendo la nueva idea de Grace] Si hubiera actuado como ellos, no habría podido defender ninguno de sus actos, ni habría podido condenarlos con suficiente dureza. [Pero] si uno tenía poder para enmendarlo su deber era hacerlo. Por el bien de otros pueblos, por el bien de la humanidad y, por si fuera poco, por el bien del ser humano que era la propia Grace. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 11pt;">(…) Grace: (…) quiero utilizar mi poder (…). Quiero hacer que el mundo sea mejor.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;">Finalmente, Moisés, el perro, será el único superviviente del pueblo, como si Grace-Jesús necesitara de nuevo al profeta, aunque esta vez, para escribir sus mandamientos desde el punto de vista de la vida.</span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;"> </span><br />
<div style="text-align: right;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;"><span style="color: #674ea7;">Damián Cerezuela Frías</span></span></div>
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 14pt;"><br />
</span></div>
Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-89474239745961349502012-03-02T19:27:00.003+01:002014-03-16T23:09:58.074+01:00Cine y discapacidad<style>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">No es común contemplar en la gran pantalla largometrajes cuya temática gire alrededor de la discapacidad. Es menos común aún ver personas con discapacidad en el equipo artístico o técnico de alguna producción cinematográfica. La discapacidad es prácticamente una realidad ignorada en la gran pantalla. No obstante, existe un pequeño conjunto de películas nacido de la intersección entre el séptimo arte y el mundo de la discapacidad. Ese grupo o subgénero es el que analizaremos con el objetivo de conocer cuáles han sido las principales producciones que lo componen y qué podemos aprender de ellas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Nuestro objetivo es fijar la vista en los cortometrajes de estas características que se realizan actualmente en el estado español ya que su proximidad social y cultural nos permite ver muy bien reflejados, en muchos casos, temas claves para comprender la realidad de la discapacidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Aunque estos cortometrajes son los que centrarán nuestra atención, son de obligada mención algunos largometrajes míticos que han hecho de alguna discapacidad su tema:</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></i></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Freaks </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Tod Browning, 1932) donde aparecen personas con discapacidad en el contexto del mundo del circo y se las muestra con admiración y espíritu de solidaridad. La trama muestra valores de compañerismo y unidad entre los personajes “freaks” (personas con alguna particularidad física o deficiencia mental que vivían y trabajaban en circos y ferias ambulantes). No obstante en los años 30 no fue entendido el punto de vista de Bowning y fue tachada en muchos medios de “morbosa” o “inmoral” y su visualización prohibida en muchas salas.</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></i></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">El milagro de Ana Sullivan </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Arthur Penn, 1962) narra de forma magistral la historia de vocación de Ana Sullivan y de superación de Hellen Keller, una niña sordociega que sale de la noche de la incomunicación al sol de las palabras, por medio de la labor de su maestra, quien gracias a la lengua de signos apoyada y a una paciencia larga consigue enseñarle el mundo a su alumna. Es de obligatoria visualización para logopedas, guías-intérpretes de lengua de signos, educadores especiales y pedagogos en general.</span><br />
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><br />
</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/-ERbxH1X9zY?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></i></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Hijos de un Dios Menor </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Randa Haines, 1986) destaca entre todas las películas del subgénero que analizamos por ser protagonizada por una actriz sorda, Marlee Martlin, quien ganó ese año el Óscar a mejor actriz. Este largometraje es un excelente documento sociológico y antropológico para acercarse al mundo de las personas Sordas. Nos explica por medio de la historia de amor entre un profesor oyente y una alumna sorda, la cantidad de dificultades que existen para que el mundo sordo y el oyente derrumben las barreras de comunicación que los separa.</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></i></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Rain Man </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Barry Levinson, 1988) es otro icono imprescindible del tratamiento de la discapacidad en el cine. Gano 4 Óscars, incluyendo Mejor Película y Mejor Actor. Bien documentada y bien narrada, la película trata de la realidad del autismo y de su interesante variante del síndrome de savant. En la historia vemos a un joven vividor y egoísta (Tom Cruise) luchando por recuperar la herencia que su padre le negó y que legó a su hermano autista (Dustin Hoffman). En el aprendizaje del protagonista, que descubre la manera de relacionarse y querer a su hermano, reconocemos las características y los códigos mentales y sociales que describen al autismo.</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Esta película muestra ejemplarmente la utilidad del cine en labores de pedagogía y visualización.</span><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">“Si Tom Cruise quiere a su hermano con discapacidad,</i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">¿por qué no yo?” </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">podrían pensar los hermanos de personas con discapacidad. El tono de humor, la inteligencia del guión y el realismo del tratamiento de su tema, la convierten en una película extraordinaria del subgénero que nos ocupa.</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></i></div>
<div style="line-height: 150%;">
<i style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Yo soy Sam </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Jessie Nelson, 2001) es un largometraje donde destacan la excelente labor actoral de Sean Penn y la presencia de personas con discapacidad intelectual en la pantalla, hecho poco usual. La trama gira en torno a la lucha de un padre con ligero retraso mental y rasgos autistas por la custodia de su hija de siete años. La película es emotiva y efectiva cinematográficamente hablando, falla quizás desde un punto de vista pedagógico identificando bondad y discapacidad intelectual, un auténtico “prejuicio positivo” que suele arrastrar injusta y gratuitamente este colectivo de discapacitados. La genial <i>Forrest Gump </i>(Robert Zemeckis, 1994) es otra película que comparte este prejuicio. La capacidad intelectual no tiene porque comprometer la calidad ética. Esto es una especie de <b>socratismo ético invertido</b>. Sócrates defendía que el conocimiento de la verdad acarreaba consigo una vida virtuosa y feliz, algo así como decir que la altura ética de las personas dependía de sus capacidades intelectuales, las películas que hemos mencionado defienden lo contrario. Pero quizás ambos extremos sean falsos y la inteligencia y la bondad pertenezcan a parcelas diferenciadas de nuestra psiqué.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><br />
</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Otras películas a destacar son: </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Mi Pie Izquierdo </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Jim Sheridan, 1989), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Gaby, una historia verdadera </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Luis Mandoky, 1987), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Despertares </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Penny Marshall, 1990) </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Nacional 7 </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Jean Pierre Sinapi, 2000), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Bailando en la Oscuridad </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Lans Von Traer, 2000), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Una Mente Maravillosa </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(Ron Howard, 2001).</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></div>
<div style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En el ámbito estatal destacan los largometrajes siguientes: </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Carne Trémula</i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> (Almodóvar, 1997) </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Piedras </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Ramón Salazar, 2001), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Planta 4ta </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Antonio Mercero, 2003), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">León y Olvido </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Xavier Bermúdez), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Mar Adentro </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Alejandro Amenábar, 2004), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">El Truco del Manco </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Santiago Zannou, 2008), </span><i style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Yo También </i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Antonio Naharro, 2009).</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Una vez realizada esta breve panorámica de las películas más célebres que han tratado la discapacidad, vamos a centrarnos en el análisis crítico de diversos cortometrajes españoles que nos ayudarán a conocer varios aspectos y características de diferentes discapacidades. <span style="color: black;">Todos los cortometrajes que analizaremos han participado en el certamen <a href="http://www.cinemobile.es/" target="_blank"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><b>Cinemobile</b></i></a> y han sido realizados por profesionales vinculados al mundo de la discapacidad en algunos casos y por personas con discapacidad en otros.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Como guía a la visualización de estos trabajos proponemos un recorrido que sigue temas claves de reflexión en torno al mundo de la discapacidad: <b>eros</b> (sexualidad), <b>tanatos</b> (muerte), <b>integración</b> y <b>normalización</b>. Como capítulo especial incluimos un análisis de la situación del cine hecho por la comunidad Sorda, por ser ésta la discapacidad que ha tenido un trato específico en el certamen Cinemobile.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
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<b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Eros, cine y discapacidad.</span></b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"></span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La sexualidad en la discapacidad es un terreno plagado de prejuicios y barreras. Es una cuestión compleja en la que ninguna generalización es válida. No obstante, en los cortometrajes seleccionados podemos ver algunas situaciones arquetípicas tales como las de considerar a algunas personas con discapacidad “ángeles” o “eternos niños” en relación a éste ámbito y en consecuencia la de ver a familiares y tutores ejerciendo de principal barrera que estas personas deben franquear para poder vivir una vida sexualmente plena.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Otro tema recurrente son los miedos y barreras psicológicas que debe enfrentar una persona que redescubre la sexualidad después de un accidente o enfermedad que la haya llevado a vivir una discapacidad. Y también la serie de obstáculos psicológicos y sociales que deben superar las parejas en las que uno de sus miembros está en situación de discapacidad. También existe la cuestión de la visualización de cuerpos diferentes que exponen un tipo de atracción o belleza diferente al dictado por las pasarelas y anuncios publicitarios.</span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Ángeles </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Esmeralda Valderrama, 2011) es la ejemplificación, en clave de humor, de aquel estereotipo que parece muy difícil de erradicar en el cuál las personas con alguna clase de discapacidad intelectual, en el caso del corto Síndrome Down, son considerados seres asexuales y castos como los ángeles e inocentes y buenos como los niños. En el corto dos “ángeles-down” se preparan para volar y al final se estrellan contra una plataforma y uno de los dos seres alados exclama: “va a ser que no somos ángeles”…</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Las personas con discapacidad intelectual no son más inocentes, ni más buenas, ni más castas, ni más puras que las personas que no tienen discapacidad. Tampoco son lo contrario. En el sentido de tener deseo sexual, desear querer y ser querido, estas personas no presentan ninguna diferencia con el resto de la población, quizás no compartimos los mismos esquemas mentales, pero nuestras necesidades afectivas son las mismas. Querer diferenciarlas en éste ámbito es un acto de discriminación que genera multitud de casos de dolorosas injusticias: parejas que son separadas, intimidad y emancipación negadas, inclinaciones sexuales prohibidas y necesidades afectivas no satisfechas. En esta dirección todavía es largo el camino que le queda a la sociedad por recorrer. Es notorio que en este ámbito coincide poco lo que se dice y lo que se hace ya que en la práctica, a pesar de muchos discursos “normalizadores” de educadores, monitores, tutores y profesionales vinculados, no ha llegado todavía la emancipación sexual de estos colectivos.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En este terreno es imprescindible destacar el excelente documental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Realidades Ajenas </i>(Rosa Blas, 2009) donde se recopilan algunos testimonios de personas con diferentes tipos de discapacidad y en las que se plantean con claridad pedagógica los ejes centrales de la cuestión: los ya citados prejuicios que consideran a los discapacitados intelectuales como seres asexuados, las barreras de los familiares a que las personas con discapacidad mantengan relaciones sexuales y afectivas, la dificultad de tener intimidad para personas con movilidad reducida, los miedos y traumas en torno al físico y la imagen con los que luchan los cuerpos que no cumplen los cánones de belleza decretados por los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">masmedia</i>, etc. Los testimonios logran romper estereotipos y replantear la cuestión con normalidad y sinceridad.</span><br />
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span><br />
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<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/HP7ltOCZrOA?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Destacamos a este respeto también el cortometraje <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amateur </i>(Manuel Cañizares, 2007) que nos habla de la primera relación sexual de un chico en silla de ruedas después del accidente que lo ha dejado paralítico. El primer encuentro sexual de una persona con una discapacidad física adquirida representa un verdadero bautizo de fuego y una situación plagada de temores e inseguridades que pueden afectar mucho psicológicamente el proceso de adaptación de la persona a su nueva situación. En éste cortometraje somos testimonios de la reiniciación a la sexualidad vivida de forma normalizada y plena en el encuentro de una pareja, en la que uno de sus miembros tiene una lesión medular. Es importante en este corto la figura del mentor, un hombre maduro ya experimentado, que también está en silla de ruedas y que aconseja y tranquiliza al protagonista con sencillas verdades, tales como que el sexo se siente principalmente en la cabeza y el corazón.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Viaje del Escritor </i>de Vogler, libro que adapta las teorías del mitólogo Joseph Cambell explicadas en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Héroe de las Mil Caras </i>y las lleva al terreno del guión cinematográfico, explica que “el mentor” es una figura arquetípica que enseña algo importante al protagonista, es un héroe que ya ha hecho su viaje y ahora está de vuelta y comparte lo que aprendió con su pupilo. Recordemos al Sr Miyagui en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karate Kid </i>o a Obi-Wan Kenobi en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Guerra de las Galaxias </i>y tendremos la idea exacta del mentor<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. </i>Esta figura más allá de la mitología y del cine existe en la realidad. En el mundo de la educación especial es la figura del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">modelo referente</i>, una persona adulta y profesional que comparte discapacidad con sus alumnos y que les sirve de ejemplo positivo de cómo pueden ser ellos en el futuro. En<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Amateur</i> vemos un buen ejemplo de ésta figura y su función. En el documental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Escucha </i>(Maria Jesús Murillo, 2012) y en el corto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Esperant a Nonot </i>(Pablo García, 2012) vemos ejemplos de profesorado sordo que le sirve también de modelo referente a su alumnado.</span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Amateur </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">tiene también la virtud de reflejar otra realidad y es la que los prejuicios y las barreras que deben superarse cuando una persona con discapacidad y otra que no la tienen empiezan una relación son bilaterales. Cada parte tiene sus propias dudas y temores.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En este sentido un cortometraje que nos enseña ambas caras de la moneda es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Parada Intermedia </i>(Sergio Sanus, 2008) un corto de ficción en que vemos como una pareja se conoce en un ascensor. La chica es ciega y él no. En el proceso de conocerse el chico se enamora de ella por sus cualidades: su habilidad con las manos, su oído –ella le da una auténtica clase de escucha –, su sentido del ritmo, su ingenio y sinceridad. Él se fija en sus capacidades y valores dejando en un segundo plano su discapacidad. Por otra parte la chica ciega tiene el valor de superar la sensación paranoica de estar siendo observada y la desconfianza inicial hacia <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“el otro que ve lo que yo no puedo”</i>. Al igual que en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amateur</i>, se refleja la dificultad, a la vez que la posibilidad, de amar por encima de barreras y prejuicios.</span></div>
</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="219" mozallowfullscreen="" src="http://player.vimeo.com/video/2881507?title=0&byline=0&portrait=0" webkitallowfullscreen="" width="400"></iframe><br />
<a href="http://vimeo.com/2881507">Parada Intermedia</a> from <a href="http://vimeo.com/user620762">Oscar Brevia</a> on <a href="http://vimeo.com/">Vimeo</a>.<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Otros cortometrajes que reflejan cuestiones relacionadas con la discapacidad y la sexualidad son: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">I perquè nosaltres no? </i>(Adrià Domingo, 2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Si nos dejan </i>(Sara Odriozola, 2011) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vida en Soledad </i>(Óscar Pérez y Manolo Moya, 2010).</span></div>
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<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Tanatos, cine y discapacidad</span></b></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La discapacidad es una situación que tiene que ver con la vida, pero al final del camino, como todo, es una situación que tiene que ver con la muerte. Antes era más fácil hablar de la muerte, la sociedad de nuestros abuelos tenía un conjunto de creencias que permitía mirar a la muerte y tematizarla. Hoy en día es un tema más difícil de abordar, más incómodo que el tema del sexo, la muerte constituye el auténtico tabú de la sociedad posmoderna.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Saltándonos el tabú, vamos a permitirnos hablar de dos realidades vinculadas a la muerte y que podemos visualizar en los siguientes dos cortometrajes. La primera es el duelo y la segunda la eutanasia. Estas dos realidades toman sus formas propias al plantearse dentro de una situación de discapacidad.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Un duelo es un proceso de dolor que atravesamos al sufrir una pérdida significativa en la vida. Esta pérdida no necesariamente significa la muerte de un ser querido. Unos padres que se enfrentan a un diagnóstico de discapacidad de un hijo se enfrentan a este proceso, ya que sienten la pérdida del “hijo perfecto” que esperaban. También la adquisición de una discapacidad por accidente o enfermedad es seguida de un proceso de duelo. Existen también discapacidades que acarrean la muerte y quien las vive debe superar un proceso de duelo por la perdida de su propia vida.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Según la psiquiatra suiza Elisabeth Kübler-Ross en su libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Morir, una cuestión de vital importancia </i>el duelo se manifiesta en un proceso en el que podemos distinguir cinco fases, las cuales se dan en el siguiente orden:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">1.- Negación (se evita la realidad de la muerte).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">2.- Ira (contra el mundo, los médicos, Dios, los seres queridos, uno mismo).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">3.- Negociación o pacto (se ponen “condiciones” a la muerte, se pide más tiempo, cosas a cambio, etc.).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">4.- Depresión (se entra en un estado de tristeza ante la realidad a vivir).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">5.- Aceptación (se es consciente de lo sucedido o de lo que esta por suceder, no equivale a alegría o bienestar, pero es un estado exento de angustia).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En el corto documental <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un dios que ya no ampara </i>(Gaizka Urresti, 2010) escuchamos diferentes testimonios de padres con hijos afectados por el síndrome de Ángelman que conlleva un profundo déficit intelectual. Podemos distinguir claramente la fase en la que se encuentran los diferentes testimonios y, lejos de discursos escapistas o guiones maquilladores, se nos plantean diversas vivencias que enfrentan las familias con un miembro afectado por este tipo de discapacidad tan severa, tales como el futuro de las personas dependientes después de la muerte de los progenitores y el golpe a la fe religiosa que representa la llegada de un infante de estas características en los hogares creyentes, que deben resolver en su interior <b>el irresoluble trilema del mal</b>: si Dios es bueno y si Dios es omnipotente ¿porqué existe el mal?</span><br />
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/9u7IlXUu1B8?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Alma </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(José Javier Pérez, 2011), uno de los documentales más sinceros, bellos y contundentes jamás grabados, aúna el tema del duelo con el de la eutanasia. En él acompañamos a un hombre afectado por ELA (esclerosis lateral amiotrófica) en el proceso de elaboración de su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">testamento de voluntades anticipadas </i>donde decide dónde y cómo pasar el final de su vida. El proceso de duelo aquí narrado es el de la propia persona afectada, quien tiene la valentía y la generosidad de superar todas las fases descritas por amor a los suyos. Vemos aquí también como la situación de discapacidad es algo que trasciende al individuo y atañe a la familia. A pesar de la dureza de los temas tratados en este corto, su mensaje es un auténtico canto al amor y a la vida.</span></div>
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<b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La Integración, el cine y la discapacidad</span></b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"></span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La Integración es una tarea pendiente de nuestra sociedad. Es una palabra que se usa mucho pero que se practica poco. Nuestro sistema tiende, por múltiples motivos, a dejar fuera a ciertos colectivos, a separar y a discriminar. La verdadera integración se da cuando existe una comunicación real y un intercambio bilateral en términos de normalidad entre un grupo mayoritario y personas que pertenecen a una minoría. La presencia de personas con características diferentes en un aula o en una oficina exige una apertura activa por parte de todas las personas implicadas que traerá por fuerza cambios y novedades para todas las partes. Si juntamos café con leche obtenemos café con leche, no café, tampoco leche. De igual manera, toda experiencia de inclusión debe afectar igualmente a todas las partes.</span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Cinéfilos </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Gerardo Núñez, 2011) es un cortometraje donde en clave de humor nos muestra la manera automática que tenemos de proyectar ciertos prejuicios hacia las personas con discapacidad intelectual en el ámbito laboral y la necesidad urgente de superarlos. Este trabajo pertenece a la productora <b>Cinesin</b> que incluye a personas con discapacidad intelectual en todas las fases de sus producciones audiovisuales, logrando trabajos de alta calidad técnica.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">De ésta misma productora es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De qué tienes miedo </i>(Gerardo Núñez, 2010), corto experimental, mitad ficción y mitad documental, que profundiza en los miedos de personas con y sin discapacidad por medio de testimonios directos. Este trabajo nos muestra de manera bella y ágil cómo son de parecidos y universales los miedos y qué poco nos diferenciamos las personas con respecto a ellos.</span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Colores </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(Jesús Méndez, 2012) es un buen cortometraje de ficción en el que de manera desenfadada se nos explica la relación entre un niño ciego y un payaso alcohólico el día de la fiesta de su cumpleaños. La principal virtud de este trabajo, junto con las destacables actuaciones, es la de mostrar que las discapacidades y las capacidades son características muy flexibles y relativas, ya que existen situaciones, como la que plantea el corto, en el que la persona ciega es “capaz de ver” cuál es el problema del otro, implicarse y ayudar. Es justo destacar que el director de este corto es una persona con discapacidad física, característica que es patente en la manera acertada y desacomplejada con que trata otros temas relacionados con la discapacidad en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuando nos conocimos </i>(2010), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apuntes de una Mañana </i>(2007) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Superválidos </i>(2010).</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Este juego de roles que se da en la vida real y que rompe todas las categorías que se plantean a priori tiene otro buen ejemplo en el cortometraje <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sed de aire </i>(Emilio Viñedo, 2010). Aquí asistimos a una historia de amistad en la que se nos explica una situación emotiva, dramática y humana que trasciende, sin ignorar, la situación de discapacidad.</span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">El escondite </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(José Adamuz, 2008) cortometraje del que destaca la actuación de su protagonista José Esteban Lorente, nos explica la frustración de un niño con parálisis mental al no poder jugar al escondite en igualdad de condiciones con sus amigos en la escuela. En una trama tan sencilla se esconden temas importantes como la falta de integración en el ámbito del ocio y el peligro de infancia negada en el que viven muchos niños y niñas en situación de discapacidad.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En torno a la integración cabe destacar el genial cortometraje <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El vuelo de Coco </i>(Andrés Román), donde un joven con síndrome de Down se enfrenta a la difícil tarea de emanciparse y tomar las riendas de su vida ante las negativas de su padre que proyecta en él sus propias frustraciones. Los problemas a los que se enfrenta el protagonista no son los derivados de su discapacidad, los conflictos y obstáculos que se le plantean son los mismos a los que tienen que afrontar muchos jóvenes al decidir cuál es su vocación. Que el protagonista sea una persona con síndrome de Down es una característica del personaje, pero no el eje de la historia, convirtiéndose así en otra muestra de cortometrajes que abordan la discapacidad en términos de normalidad.</span></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Destacamos también <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los ojos de Brahim </i>(Macarena Astorga, 2011) documental en el que acompañamos a un chico ciego saharaui en un viaje de vuelta a sus raíces. La integración es un tema muy pregonado en los medios pero poco común en la realidad, este documental nos muestra un verdadero caso de este hecho minoritario.</span><br />
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/clVHCCH6Uzo?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br />
</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Una muestra de normalización e integración es el uso del humor en los cortometrajes relacionados con la discapacidad. La sociedad teme reírse de ciertos temas por considerarlos políticamente incorrectos. No obstante el humor es un bálsamo y una plataforma desde la que muchas personas con discapacidad nos explican sus experiencias, conscientes de que las leyes que desamparan a estos colectivos, la falta de pensiones y ayudas y la gran desilusión de la ley de la dependencia son las verdaderas cuestiones políticamente incorrectas. Buenos ejemplos de humor desenfadado e inteligente de nuestro subgénero son <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crimen Adaptado </i>(Manuel Cañizares, 2008) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Muleta en Mano </i>(Rafael Santos, 2011).</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Otros cortometrajes que comparten experiencias de genuina integración son: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Disnormales </i>(Ricardo Rocio, 2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Edu 30 11 </i>(Juan Pimentel, 2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En tus Manos </i>(Mancera- Del Puerto, 2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dia a Dia </i>(Carles Vives, 2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ronda de Hector </i>(Ricardo Carbonell, 2011), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lengua Eterna </i>(Colina-Angeles, 2009), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oblidant a Nonot </i>(Pablo García, 2011) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adrià i la musica dels seus somnis. </i>(Octavi Royo, 2010) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barreras de Cristal </i>(Antonio Hidalgo, 2009).</span></div>
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<b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">El Cine Sordo</span></b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"></span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Algunas personas Sordas utilizan la lengua de signos como su primera lengua, ya que por poseer un canal de emisión y recepción viso-gestual es la lengua natural de estas personas. Esta situación sumada a la existencia de entidades centenarias que aglutinan a los colectivos de personas Sordas y las características sociales y biológicas que este colectivo comparte, ha creado un sentimiento de comunidad y de identidad. Estos sentimientos se han expresado a menudo de manera artística; así existe una poesía sorda, la poesía visual o visual virtual, un teatro sordo, con ciertas características y pautas y, cómo no, un cine sordo.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Este último género, del que en España hay noticias ya en las décadas de los 40 con la película “Secretos de Amor” grabada en el 1945 por el Centro Cultural de Sordos de Barcelona (CERECUSORD). Posteriormente se realizaron películas en 9 mm como ‘Juanito el Travieso’ del director Juan Aparicio y ‘El Niño robado’ de Luis Boldú, por citar sólo dos ejemplos. Lastimosamente la mayoría de las películas grabadas en las décadas de los 50 y 60 se extraviaron durante la grabación de un documental sobre el cine sordo que realizaba Televisión Española en el año 1968.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Pero el apogeo de este género cinematográfico lo vivió la década de los 80. La Confederación Nacional de Sordos de España (CNSE) realizaba por entonces un festival anual llamado ‘Certamen Nacional de Cine Sordo’ en Madrid, paralelamente discurrían otros festivales, eran famosos el de Pamplona y el de Barcelona. De esta época son las películas, muy conocidas dentro de la comunidad sorda, ‘Fray Ponce de León’ de Josep Maria Segimon, ‘Nuestros Antepasados’ y ‘Comunicación en Silencio’ de Manuel Gil y ‘Tele Silencio’ de José Luís García. Los largometrajes de esta época se caracterizaban por sus constantes referencias a la historia de la comunidad sorda y por su tono reivindicativo.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Toda comunidad necesita mitos fundacionales, que transmitan valores identitarios. El cine sordo dedicó un tiempo sus esfuerzos a transmitir estos mitos.</span></div>
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<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Fray Ponce de León </span></i><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">es el ejemplo más palpable, aquí se reproduce la historia del primer educador de personas sordas de España.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">A partir de la década de los 90 se da un cambio de filosofía muy notorio dentro de las instituciones que aglutinan a las personas sordas y comienza un largo período de reivindicaciones culturales y lingüísticas centradas en la exigencia de la oficialización de la lengua de signos, su aplicación en el modelo educativo y la presencia de intérpretes de esta lengua en todo ámbito público. Esta forma de pensar hace que los recursos que antaño eran gastados en la organización de certámenes de teatro, poesía y cine, pasen gradualmente a invertirse en investigaciones lingüísticas, jornadas educativas de bilingüismo, formación de intérpretes, etc.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En el movimiento asociativo sordo, el dinero y el esfuerzo se decantan por la reivindicación de los derechos, la educación y la calidad de vida de las personas sordas, cuestiones urgentes que, accidentalmente, relegaron algunos aspectos de su cultura a un segundo plano.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Hoy en día las lenguas de signos del estado ya son reconocidas por ley, la lengua de signos española y la catalana son oficiales. También existe ya la opción de la educación bilingüe para las personas sordas y si bien quedan muchos derechos por conseguir, la comunidad Sorda vuelve a tener un espacio para su producción cultural y esto, en materia de séptimo arte, empieza a ser notorio. Asistimos al renacer de un género silencioso, si el cine mudo murió en su día, el cine sordo sigue en pie. Prueba de ello es que durante el último Congreso Mundial de las Personas Sordas realizado en Madrid en Julio del 2008, una sala habilitada no cesó de proyectar trabajos audiovisuales durante los cinco días que este duro, tal era la cantidad de trabajos producidos. Otra prueba de este renacer es el certamen organizado por Difusord en Barcelona que ya discurre por su quinta edición. Certámenes análogos empiezan a surgir en el País Vasco (Tolosa), en Valencia y en Madrid.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">No obstante, vemos que los temas giran hoy menos en torno a la historia y a la reivindicación y que la imaginación de los creadores sordos empieza a ampliarse a nuevos horizontes. Reconocemos constantes en este género como la diáfana expresividad de la lengua de signos y el particular sentido del humor que identifica el cine sordo.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Entre los nuevos creadores cabe destacar a Ramón Cervera (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Realidad Cambiar, La Puerta, 12 Preguntas</i>). Lazaro Contreras (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Quiero ser oyente, Sordomuda de Pueblo</i>) y los colectivos Capficats (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Yo tu el ella, La Sed</i>), Mincasor (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcapáginas, Lucía</i>), ArteVisual (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lengua Eterna, Contigo y conmigo</i>) y Asu (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Imperfecte</i>). Realizadores independientes que se han acercado con acierto a esta cultura son Pablo García (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oblidant a Nonot, </i>2012) e Isabel Mancera y Antonia del Puerto (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En tus Manos</i>, 2010).</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">La principal virtud de esta generación de creadores es la temática de sus cortometrajes, que ya no giran alrededor de la situación de sordera, sino en torno a temas convencionales del cine como el amor, el miedo o cualquier otro tema universal. Es decir, sus contenidos no reivindican, presentan, justifican o compadecen al sordo, a su mundo, o a su lengua. Los protagonistas efectivamente son sordos signantes, pero las tramas de estos cortometrajes narran historias policíacas, a veces auténticos trillers, existen cortometrajes de terror, dramas y comedias. Identificamos un cine hecho por personas sordas en términos de “normalidad”. Los sordos no explican su situación de sordos al espectador, sencillamente lo son.</span></div>
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<b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Hacia la normalización</span></b><span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;"></span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Ante la inminente pantallización del mundo, es de vital importancia la visualización del colectivo de personas con discapacidad en la pantalla, ya que lo que no aparezca en ella de alguna manera “no existe”. Esta visualización se empieza a dar y el análisis descriptivo que hemos hecho en el taller es un recorrido por diversos ejemplos de esto. No obstante, la manera como esta visualización se dé marcará mucho la manera en como este colectivo sea percibido por la sociedad.</span></div>
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<br /></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Hemos visto analizado ejemplos de documentales y cortometrajes de ficción en los que se nos explica de manera pedagógica diferentes características y situaciones que giran en torno a la discapacidad. Estos trabajos son útiles para su visualización en aulas y centros específicos y su objetivo divulgador es compartido y aplaudido.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">No obstante deseamos un futuro para el subgénero de cine y discapacidad en el que la situación de discapacidad no sea el tema de los trabajos filmados, más bien una característica normalizada que acompaña a sus protagonistas, sean estos parte del equipo artístico o técnico. Es decir, superada la parte de la visualización y la difusión de las características y reivindicaciones de este colectivo, deseamos su normalización en la pantalla.</span></div>
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<span style="font-family: Calibri; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Muchas de las películas presentadas en el certamen en el apartado de cine sordo y algunos de los trabajos de ficción, tales como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El vuelo de Coco (Andrés Román,</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">2009) </i>o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sed de Aire (Emilio Viñedo, 2010)</i>, apuntan una manera de trabajar en este sentido que celebramos y compartimos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="CA"><span style="color: #351c75; font-size: x-small;"> </span><span style="color: #351c75; font-size: small;">Pablo José Navarro García</span></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-76657729154186160792012-02-23T01:15:00.000+01:002014-03-16T23:10:28.579+01:00En construcción<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJQZNqWoAfbsSoiA7VZ_sT3K2rHZq8G6acsQI5RbkqaNIZFUQwLnL5QvVEUEbE1hFoeLkLfsaXuQIg7GhiMwni8XlIF-XhenC-rRjDEBp0h-iWiR0g1DsTVWU79oA_OXhV4Tbmx0liIzI/s1600/907389322_6de0e43fae_o.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJQZNqWoAfbsSoiA7VZ_sT3K2rHZq8G6acsQI5RbkqaNIZFUQwLnL5QvVEUEbE1hFoeLkLfsaXuQIg7GhiMwni8XlIF-XhenC-rRjDEBp0h-iWiR0g1DsTVWU79oA_OXhV4Tbmx0liIzI/s320/907389322_6de0e43fae_o.jpg" height="320" width="242" /></a></div>
<b>Título: </b>En construcción<br />
<b>Dirección: </b>José Luis Guerín<br />
<b>País: </b>España<br />
<b>Año: </b>2001<br />
<b>Guión: </b>José Luis Guerin<br />
<br />
Las notas conceptuales de la idea de cine nacional han ido cambiando a lo largo del tiempo y dependiendo del lugar de enunciación: desde un cine ligado al Estado y un cierto sentido de la identidad hasta un cine de resistencia experimental (Third Cinema) cuyo una de sus razones de ser es la nula concesión a los circuitos comerciales que, siguiendo a Vitali y Willemen (<i>The question of national cinema</i>), fueron los primeros en acuñar el término. Todas estas reconfiguraciones del concepto de cine nacional, abren un vasto marco teórico desde el cual una misma película podría, según las herramientas empleadas, ser considerada nacional y no nacional al mismo tiempo. Y esa distinción no es baladí: en muchos casos de ello depende la financiación de la película; en muchas ocasiones son las instituciones culturales del estado las que determinan qué es lo nacional. En construcción es un ejemplo paradigmático de la pregunta por la construcción de lo nacional.<br />
<br />
El trabajo de Guerín aborda un amplio abanico de temas que nos interesan para dilucidar tanto el aspecto identitario que atraviesa el concepto de cine nacional como los aspectos cinematográficos que configuran su idea. El objetivo de este artículo, por lo tanto, es doble: por un lado ver cómo se materializan las distintas ideas respecto a la forma que debe tomar el cine nacional, por otro, dilucidar dónde están los límites de lo nacional en el cine, y en qué momento se funden con lo transnacional. O formulado a modo de preguntas: ¿puede una película nacional ir en contra de una determinada idea de lo nacional?¿hasta qué punto la tirantez con la política estatal propone una alternativa frente a la idea de nación que promueven las instituciones?<br />
<br />
El método que utilizaré para abordar las cuestiones abiertas en esta introducción, será el siguiente: en primer lugar daré una sinopsis de la película, punto en el que veremos las primeras dificultades a la hora de hablar de géneros; después expondremos el estado de la cuestión política en Catalunya, así como las particularidades del barrio que es objeto del trabajo de Guerín; por último cotejaremos la obra del barcelonés con dos artículos que trabajé en clase: Framing national cinemas, de Susan Hayward y Themes of nation de Mette Hjort. El primer artículo nos servirá para determinar las coordenadas teóricas en las que se puede inscribir <i>En construcción</i>, y el segundo, que trabaja con clasificaciones binómicas, y nos permitirá delinear otros aspectos de la obra.<br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red;">2.EN CONSTRUCCIÓN, PRIMER ANÁLISIS</span><br />
<br />
En construcción es un documental estrenado en 2001 que retrata la demolición de unos edificios del popular barrio del Raval para la construcción de nuevas residencias. El documental sigue las historias cruzadas de algunas de las personas que vivían en el edificio antes de ser derruido, así como las de aquellos obreros encargados de la construcción del nuevo inmueble. La película fue rodada en video, con un escaso presupuesto y con la ayuda de cinco estudiantes de la universidad Pompeu Fabra. El director, Jose Luís Guerín, por entonces, estaba impartiendo un curso de Documental creativo y empleó a algunos de sus alumnos tanto en la realización como en el montaje. La película no seguía un guion previo sino que se iba montando mientras se iba grabando; los protagonistas fueron empleados como actores amateurs, y dirigidos de forma improvisada, amoldando las historias a sus propias vidas. <br />
<br />
Con todo esto ya son unas cuentas cuestiones las que nos salen al paso. La primera tiene que ver con el género en el que podríamos considerar a <i>En construcción</i>. El director desarrolló este proyecto dentro de la asignatura que impartía en la universidad, el documental creativo. Se acostumbra a afirmar que el guion del documental se realiza después de la grabación, es decir, en el montaje, pero <i>En construcción</i>, se monta mientras se graba, es decir, se adhiere a una idea más cercana al <i>work in progress</i>. Por último, es un “documental creativo” protagonizado por personas reales dirigidas, es decir, la ficción se introduce levemente en busca de un efecto orgánico; pese a todo, los diálogos son propios, espontáneos, nadie los escribe. El carácter experimental de En construcciónes innegable, y ha llevado a algunos especialistas a calificar al documental de posmoderno.<br />
<br />
Tenemos, por lo tanto, un documental creativo que toma de ambas disciplinas (documental y ficción) lo que considera útil y lo configura en una obra que explica un fenómeno contemporáneo desde la perspectiva de sus protagonistas, la gentrificación. Visto así, este documental respondería, prácticamente, punto por punto, a la caracterización del Third Cinema que pudimos leer en clase en los manifiestos de realizadores sudamericanos. Lo único que diferenciaría a En construcción de dichas películas serían los méritos formales, es decir, la preocupación por la forma y, todo ello dependiendo, claro está, de la forma en cómo entendamos esa exigencia.<br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red;">3. CONTEXTO HISTÓRICO Y POLÍTICO. LA GENTRIFICACIÓN Y LA COLONIZACIÓN.</span><br />
<br />
El barrio que protagoniza el documental es el popular barrio del Raval, anteriormente conocido como barrio chino. Este es un barrio que surgió a principios de siglo y que acogía tanto a los trabajadores inmigrantes que venían a trabajar en la industria floreciente como los viajeros y marineros del puerto de Barcelona. Precisamente por su carácter cosmopolita era un barrio abierto y tolerante donde se daban encuentro la bohemia progresista catalana, locales de moral relajada, marineros y prostitutas. A medida que fue pasando el tiempo, el barrio chino, adyacente al barrio gótico y situado en el corazón de Barcelona, fue cayendo en la decadencia y el olvido institucional; la burguesía catalana llevaba tiempo establecida en el lado izquierdo del eixample y en diagonal. En la actualidad, el barrio del Raval está compuesto por personas mayores (tanto catalanas como emigrados de otras partes de España) y inmigrantes (marroquíes, indios y ecuatorianos, en su mayoría, aunque también hay una comunidad numerosa de etnia gitana) a partes iguales, en una proporción de un 50%. El índice de delincuencia es muy elevado, y en sus calles abunda la prostitución y el tráfico de drogas, casi tanto como el desempleo y el fracaso escolar.<br />
<br />
Todo esto llevó al regidor de Ciutat Vella (al que pertenece el Raval), por aquel entonces Joan Clos, y con ayuda del alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall (el de las olimpiadas) a emprender una remodelación del casco antiguo de Barcelona, con fondos de cohesión de la Unión Europea y bajo el proyecto urbanístico conocido como “el modelo Barcelona”. Y lo que se supone que debía ser una rehabilitación de los edificios del Raval se convirtió en un espectáculo de expropiación y especulación inmobiliaria. Los inquilinos de los edificios de la zona que debía ser remodelada, eran expropiados de sus casas por una cantidad mínima de dinero, y los edificios construidos se vendían por un precio veinte veces mayor al pagado por el consistorio. Los antiguos inquilinos eran personas mayores o inmigrantes ilegales, luego no tenían medios para defenderse de los ataques especulativos del ayuntamiento, así que simplemente dejaban el barrio. Su historia es la que nos muestra <i>En construcción</i>.<br />
<br />
El “modelo Barcelona” decía una cosa y hacía otra. Con la excusa de la higiene y la seguridad en las calles, se destruyó el centro de Barcelona, de un siglo de antigüedad y se pusieron en su lugar hoteles y edificios sin personalidad y carísimos. El hecho de que el Raval estuviera muy cerca del centro y fuera tan barato produjo el problema de la gentrificación: gente con dinero compraba propiedades en el Raval y encareciendo la vivienda, provocando que la gente que vivía allí fuera desplazada y tuviera que dejar el barrio. En palabras del propio director, Guerín, “son los colonizadores”, y aparecen al final del documental, comentando que pronto, todos aquellos vecinos pobres desparecerían cuando el barrio se rehiciera de nuevo. Y aquí es donde entramos de lleno en el concepto de nacionalidad.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjssRKb8Uf-Ab_e5eDmwKZrkySDymnlzj8IwkpWWvN-4fARJVcwYoPbwNSQttaSRWhd-lxGomhtXsUgvLr7lbU9WvZ9tQbVoawnqR89-i0-oNuiNBzAD85-GOUzFVgJowwwOExwepeY-XE/s1600/rejas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjssRKb8Uf-Ab_e5eDmwKZrkySDymnlzj8IwkpWWvN-4fARJVcwYoPbwNSQttaSRWhd-lxGomhtXsUgvLr7lbU9WvZ9tQbVoawnqR89-i0-oNuiNBzAD85-GOUzFVgJowwwOExwepeY-XE/s1600/rejas.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
El corazón de Barcelona, emblema de Catalunya, estaba, paradójicamente, colmado de inmigrantes. Tanto de fuera de Catalunya como de fuera de España. Y el ayuntamiento, en connivencia con el gobierno catalán (gobierno autonómico con las competencias de un Estado en materia urbanística) y por medio de una estrategia urbanística (el malhadado “modelo Barcelona”) pretendía modernizar la ciudad siguiendo una determinada idea de Barcelona. Esa idea destrozó un barrio popular de Barcelona e hizo que sus vecinos fueran acosados y desplazados. En construcción retrata magistralmente todo el proceso sin ponerse a favor de ninguna de las partes, de forma descarnada y sin concesiones.<br />
<br />
La idea de nación que defendía el Estado, por medio de las medidas de sus representantes, chocaba contra la realidad de los habitantes de su territorio. Eso es lo que, entre muchas otras cosas, demuestra el documental. El Raval, uno de los símbolos (queramos o no) de Barcelona, era un territorio mestizo en el que se daba una pluralidad de culturas; los edificios antiguos (la historia de Barcelona) fue derruida para poner hoteles y edificios caros, y los antiguos inquilinos fueron sustituidos por una población catalana blanca y con poder adquisitivo. <i>En construcción</i> pone el acento en el problema identitario: qué tipo de Barcelona queremos. Y sobre todo, ¿quién legitima esa idea? ¿Los ciudadanos (vengan de donde vengan) o sus instituciones políticas? <br />
<br />
Guerín adecua la forma al contenido: un género híbrido (documental creativo) para una población híbrida, una realidad que el Estado, por medio de una idea de ciudad, quería eliminar de la fotografía, homogeneizar desplazándola hacia los márgenes. En el documental los personajes pertenecen a distintas etnias y se pueden escuchar diálogos en castellano (algunos con un acento catalán, otros andaluz), catalán, árabe y caló. Los compradores de los edificios nuevos son todos blancos y hablan catalán. La hibridación de los barrios populares, ligada a la pobreza, es sustituida por una clase media acomodada condescendiente con la otredad si no claramente beligerante. Inmigrantes de países colonizados que vivían en Barcelona, son colonizados de nuevo en la metrópolis, y desplazados a la periferia.<br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red;">4. THEMES OF NATION</span><br />
<br />
El artículo de Hjort funciona a través de categorizaciones binómicas que presentan ciertas dificultades. La autora, a la hora de especificar los temas propios del cine nacional, los divide entre perennes y tópicos. El primer caso se refiere a los temas que de algún modo son universales, mientras que los segundos son específicos de un tiempo y cultura, motivados, de algún modo, por la urgencia de la coyuntura política. Creo que <i>En construcción</i> desmonta esta clasificación. ¿Qué más nacional que la reestructuración del centro histórico de una ciudad? Y a la vez, ¿qué más transnacional que la gentrificación, esa forma de colonización metropolitana? En el tema principal del documental convergen lo tópico y lo perenne: la destrucción de un barrio en 1998 y la pérdida de la memoria histórica, la puesta en práctica de una idea de nación y la pérdida de la diversidad de hombres y mujeres con nombre y apellidos. El tema de En construcción es el territorio mismo que delimita lo nacional, y los territorios imaginarios que la recorren, es decir, lo catalán integrado por la inmigración, algo propio de Barcelona tanto como el resto de ciudades europeas.<br />
<br />
Otro de los asuntos a los que me gustaría referirme es la aboutness de la que habla Hjort en su artículo. La autora diferencia claramente entre “backround notions of danishness” y “thematisations of danishness”. El primer lugar lo ocuparían las localizaciones y algún elemento de la mis-en-scene, mientras que el segundo sería la explicitación de cuestiones de identidad. Los ejemplos que ella pone tienen que ver con los elementos constituyentes de la identidad nacional, como por ejemplo un debate sobre la corona danesa. En el caso de En construcción no hay tal tematización de la pertenencia nacional de forma explícita, pero considero que hay muchos caminos, menos obvios, que dirigen a esa dirección, aparte, claro está de las reticencias que ya expuse en clase: el estilo del cine de una determinada procedencia puede ser tan nacional como cualquiera de sus temas.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRM46GbijwXb9nVC9Azs6Gm76-u8BPLLrdpNW1cNdsKq-W6YFLE_62oPo172qbST934KpbJubNtugqxoCwqnsghKVlELbQY9Wo1xSJLDWlhEErgIrifsIKJND3IratJz5H4Cca9oJN5Q8/s1600/plano+medio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRM46GbijwXb9nVC9Azs6Gm76-u8BPLLrdpNW1cNdsKq-W6YFLE_62oPo172qbST934KpbJubNtugqxoCwqnsghKVlELbQY9Wo1xSJLDWlhEErgIrifsIKJND3IratJz5H4Cca9oJN5Q8/s320/plano+medio.jpg" height="230" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
En el documental, justo al principio, se nos muestra el hallazgo de una necrópolis romana en el lugar donde debían edificar las nuevas viviendas: las tripas de la ciudad –su pasado- quedan abiertas al público –los vecinos-. Alrededor del hallazgo arqueológico los vecinos especulan sobre el origen de los esqueletos; niños, adultos y viejos, catalanes y extranjeros, se dedican a especular sobre el hallazgo. Un viejo le dice a unos niños que son una fosa de la guerra civil, periodo del que nunca se habla en los medios; una mujer árabe se enreda en una disertación metafísica con una española: “al final, todos cabemos en el mismo agujero”. Roma es el origen del territorio que habitan los vecinos del Raval, pero no de sus lugares de procedencia, de su hogar: el origen de la nación arrostra a sus nuevos inquilinos. A fin de cuentas, ¿qué es, sensu stricto, tematizar una nacionalidad sino hablar de una historia común? <br />
<br />
Muchas veces los elementos de backround se funden con las tematizaciones, y por ello Hjort se ve obligada a establecer la atención como criterio, algo difícil de determinar en tanto que es un aspecto que no sólo depende de la producción, sino que está determinado por el acto de recepción de la obra. <br />
<br />
<span style="color: red;">5. FRAMING NATIONAL CINEMA</span><br />
<br />
La aproximación de Hayward me parece más flexible e interesante. Para determinar qué es el cine nacional nos sitúa en la troika que conforman película-nación-producción, en un acercamiento interdisciplinar. Este planteamiento nos aleja del paradigma clásico que presupone un territorio a la hora de hablar de nación, teniendo presentes los cambios actuales y la globalización, además de unos movimientos migratorios que para nada son nuevos. Creo que el criterio que propone Hayward va como anillo al dedo a En construcción: el documental es objeto de conocimiento y problema de conocimiento. En el documental se nos da a conocer el proceso de gentrificación y el paisaje humano, con su condición social y los asuntos de género y raza. Aspectos que, en mi opinión, no tienen por qué necesariamente constituirse en único material del cine nacional, pero que cada vez es más difícil soslayar en las ciudades modernas.<br />
Otro de los aspectos interesantes del artículo es el tercer epígrafe en el que se intenta reevaluar el valor del cine nacional. La vía en com<script>
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</script>o se rescata el concepto de cine clásico es su referencia a los problemas postcoloniales. En el caso del documental que nos ocupa, el fenómeno de la gentrificación ofrece un espejo invertido de la colonización. El hombre blanco y con dinero expulsa a los emigrantes de un barrio decadente para rehabilitarlo y apropiárselo o, simplemente, llenarlo de hoteles y venderlo al mejor postor. <br />
Por último me gustaría hablar de la hibridación a la que se refiere Hayward, concepto que ya he mencionado anteriormente. Según sus propias palabras, Hayward propone que el cine nacional desenmascare el concepto de nación del que surge, denunciando la hibridación de las poblaciones contemporáneas. En tal caso, En construcción sería una buena muestra de esa dinámica, pues retrata no sólo cómo se genera esa hibridación sino el lugar que ocupa (ideal y materialmente) en el seno de la sociedad – nación que habita.<br />
<br />
<b>Gorka Maiztegui Zuazo </b><a class="twitter-follow-button" data-lang="es" data-show-count="false" href="https://twitter.com/capitanHmorgan">Seguir a @capitanHmorgan</a>
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</script>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-22677618407038130592011-12-04T14:31:00.152+01:002014-03-16T23:10:54.275+01:00Melancholia: una ontología del presente<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS5E5tWBwB8dcWv_oOQqMDSECny29f4Hky8E8v-RN9sJc2B3C5s3vgaBnSRe6PUzH3qWkbVdEhHX5OEQmsEZ0yPRVAnjrzV7__jV6rizldzlO8CAjyew5wuo7jfsf3tngvdvx3uENj1qM/s1600/Melancolia-cinerosos" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgS5E5tWBwB8dcWv_oOQqMDSECny29f4Hky8E8v-RN9sJc2B3C5s3vgaBnSRe6PUzH3qWkbVdEhHX5OEQmsEZ0yPRVAnjrzV7__jV6rizldzlO8CAjyew5wuo7jfsf3tngvdvx3uENj1qM/s1600/Melancolia-cinerosos" /></a></div>
<div id="zm_texto0">
<b>Título:</b> Melancolía</div>
<div id="zm_texto1">
<b>Título original:</b> Melancholia</div>
<div id="zm_texto2">
<b>Dirección:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/lars-von-trier/">Lars von Trier</a></div>
<div id="zm_texto3">
<b>País:</b> Francia, Italia, Alemania, Suecia, Dinamarca</div>
<div id="zm_texto4">
<b>Año:</b> 2011</div>
<div id="zm_texto5">
<b>Duración:</b> 130 min.</div>
<div id="zm_texto6">
<b>Género:</b> Drama, Thriller, Ciencia ficción</div>
<div id="zm_texto7">
<b>Reparto:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/kirsten-dunst/">Kirsten Dunst</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/charlotte-gainsbourg/">Charlotte Gainsbourg</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/kiefer-sutherland/">Kiefer Sutherland</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/charlotte-rampling/">Charlotte Rampling</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/john-hurt/">John Hurt</a>, Alexander Skarsgård, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/stellan-skarsgard/">Stellan Skarsgård</a>, Brady Corbet, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/udo-kier/">Udo Kier</a>, Jesper Christensen, Cameron Spurr, Deborah Fronko</div>
<div id="zm_texto8">
<b>Guión:</b> Lars von Trier</div>
<div id="zm_texto9">
<b>Web:</b> www.melancholiathemovie.com</div>
<div id="zm_texto10">
<b>Distribuidora:</b> Golem Distribución </div>
<div id="zm_texto11">
<b>Productora:</b> Zentropa Entertainments, Memfis Film, Slot Machine, Eurimages, BIM Distribuzione, arte France Cinéma, Zentropa International Köln</div>
<div id="zm_texto12">
<b>Presupuesto:</b> 7.400.000,00 $</div>
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<span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></span></div>
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</style><span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"> <span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Anoche Melancolía ganó varios premios en el festival celebrado en Berlín, fue la gran triunfadora. Aunque Kirsten Dunst no se llevó ningún premio, hoy quiero dedicar un pequeño comentario centrado fundamentalmente en el personaje conceptual que la actriz interpreta magistralmente.</span></span></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<span style="background-color: white; font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="background-color: white; color: white;"><br /></span></span></span></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: center;">
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<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">
<span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><b>Una ontología del presente</b></span><span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><b> </b></span></div>
</div>
<div style="font-family: inherit; text-align: center;">
<span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><span style="font-size: small;"> "El esfuerzo inútil conduce a la melancolía" Ortega y Gasset.</span></span>
<span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><span style="font-size: small;"> </span></span>
<span style="font-family: 'Courier New',Courier,monospace; font-size: large;"><span style="font-size: small;"> </span><b> </b></span></div>
</div>
</div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
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<div style="margin: 0.1pt 0cm; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A diferencia del cine de montaje tradicional, cuyo encadenamiento cerrado de imágenes impide al espectador que tenga tiempo suficiente para pensar - como bien supo criticar Walter Benjamin - Von Trier realiza un "cine de mostraje”. Mediante técnicas como la cámara en mano o el uso de largos planos secuencia, el director consigue captar la vida en su hacerse a la vez que abre al público la posibilidad de una libre asociación de ideas, del mismo modo que si estuviese observando una pintura. La ambigüedad del cine del polémico director danés, la falta de un sentido unívoco y homogéneo, lejos de transmitir una verdad objetiva, muestra el acontecimiento para que lo interprete el espectador activo y atento. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><i>Melancholia</i> se inicia con una poesía audiovisual apoteósica. <i>Tristán e Isolda</i> de Richard Wagner suena mientras se suceden imágenes hipnóticas, “pictorizadas” y ralentizadas llenas de belleza y sugerencias. La cinta promete. El prólogo será la antesala de la conclusión. También tiene dos partes diferenciadas y un final apocalíptico: la primera se centra en Justine, interpretada por Kirsten Dunst, y la segunda en su hermana Claire, Charlotte Gainsbourg. Ahora bien, el objetivo de este comentario no es explicar la película o hablar del reparto sino aprovechar algunas de las sugerencias de su simbolismo y sus analogías, centradas a partir de Justine, para hacer una ontología del presente. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Para empezar cabe destacar la continua analogía entre el drama familiar y la tragedia cósmica que se avecina. Lo que acontece es inevitable, ontológico. La melancolía atrapa a Justine como un ovillo de lana gris que se le engancha arrastrándola, del mismo modo que el planeta Melancolía se acerca inexorablemente a la Tierra afectando hasta sus más firmes cimientos. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La madre de la protagonista, una incrédula incapaz de engañarse ni en el día de la boda de su hija, recuerda que una profunda crisis de valores impregna el presente; una crisis que muestra la vacuidad de nuestra época incluso en los personajes que parecen más fuertes: primero el novio de Justine le reconoce que era absurdo esperar algo y, más adelante, el marido de su hermana se suicida atemorizado ante el inminente final del mundo sin ser capaz ni de dejar unas pastillas para su familia. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Justine quiere tener una vida personal pero no puede. La protagonista necesita empuñar su destino para poder arraigarse en el mundo y no hundirse en la melancolía. Al contrario que antes de la Modernidad cuando cada ser de forma natural tenía un puesto asignado en el cosmos que jamás podía perder – se podía ser un buen o un mal caballero pero siempre se seguía siendo lo que había tocado en el orden divino, aunque uno se convirtiera en una deshonra condenable y expulsable –, Justine sabe que su ser depende exclusivamente de su capacidad para apropiarse de sí misma. Lo intenta pero es un esfuerzo inútil, lo único que consigue poseer es la esencia de una envoltura temporal de las cosas que no puede alcanzar. Sin un pasado desde el que impulsarse pero con el recuerdo de un futuro inalcanzable, su vida se presenta como una pasión inútil en un presente sin curvas, infinito. Y sin embargo, el tiempo marca el cuerpo en el incesante trajín que organiza el vacío para un <i>ser-sin-mundo</i> que ha sido blindado al cambio cualitativo.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Justine padece un extrañamiento galopante y sin retorno. He ahí su malestar. No se trata únicamente del extrañamiento propio del ser que pregunta, admira o cuestiona para seguidamente aprehender significativamente lo real; lo que se produce es un desarraigo por impotencia y perdida definitiva de horizonte. El vagabundeo está servido. El hombre se caracteriza por su ser-ahí – <i>Dasein</i>, en términos heideggerianos – pero también por su constante apertura, por un continuo “caminar hacia” que cuestiona su morada. Es decir, el hombre es, al mismo tiempo, céntrico (está inmenso en su mundo particular, en su morada) y excéntrico (está abierto al universo, a nuevos caminos por venir). Lo propio del ser humano es ese tránsito entre el habitar y el deshabitar, entre el estar arraigado y la fuga hacia lo extranjero. Ahora bien, Justine en su <i>horror vacui</i> sólo es capaz de emprender una desesperada huída hacia delante. Aunque busca el acontecimiento que le permita arraigarse en un nuevo mundo sólo se encuentra con un desierto <i>in-mundo</i>.</span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El desengaño en sí es capturado de modo sublime por Von Trier en el momento en que Justine deja la foto del refugio que su marido le brinda en la cama. A partir de aquí Justine abandona su último asidero en una caída sin retorno. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Justine se enfrenta a la miseria moral de su jefe, a ese “despreciable hombrecillo sediento de poder”. El nihilismo invade la creatividad de la protagonista: ya no hay grandes ideas por las que morir, solo ideas exprimidas a cualquier precio para seguir girando la gran rueda del mercado que arrastra y exprime aún a costa de lo más preciado. Brutal mecanismo que convierte todo objeto en intercambiable aún a costa de eliminar cualquier aspecto mágico. Racionalización que mesura todo cuanto existe hasta los límites oscuros de nuestra alma. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">A pesar de todo, </span></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Justine</span></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> se intenta refugiar en el despacho de trabajo de su hermana. En un gesto desesperado cambia las láminas de abstracciones geométricas por <i>Ofelia muerta</i> o <i>El jardín de las delicias</i>, como si con ese gesto pudiese abandonar el nihilismo propio de nuestra época y recuperar los ideales perdidos en el tráfago de la vida moderna. La protagonista aunque ha descubierto que es un ser para la muerte, con la que se reconcilia, la libertad que adquiere no le permite empuñar ningún proyecto porque le atraviesa un desencantamiento radical con el mundo. La angustia, a partir de su hundimiento, le permite ver las posibilidades como meras posibilidades, pero su excesiva lucidez le impide arraigarse; el ovillo tira inexorablemente. </span><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><br style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;" /><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">No obstante, Justine muestra una serenidad inusitada ante el inminente final del mundo; no teme a Melancolía porque ya ha estado ahí. Ante la presencia del planeta, la lucidez de Justine permite crear una morada que les protege contra la vacuidad de las propuestas de su hermana, aterroriza ante el inminente fracaso del orden de su mundo que se hunde por la crueldad inexorable de la naturaleza. No hay fin del mundo para un <i>ser-sin-mundo</i>.</span></span>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br /></span></span>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: #741b47; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span>
<span style="font-size: large;"><span style="color: #741b47; font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></span>
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="color: #741b47;">Damián Cerezuela Frías</span> </span></span></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span style="color: #351c75;"></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
</div>
Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-61086859774365575072011-11-30T19:40:00.006+01:002014-03-16T23:11:32.766+01:00Un método peligroso<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Helvetica;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br />
</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Helvetica;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br />
</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 11px; line-height: 13px;"></span></div>
<div style="text-align: right;">
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 14.0px;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuTvIqTMT7lNcHsFtD7z-c_fLyE3gBlDxPEUR-DzXxnHNtDhzSD8JDtcrAJs6YcBYWUivasuwb61pyHiUx0SD4PgyiNZ0QYxxZiGOuchnJ-aAhJDGRHIanvypInhQImpNDxEf5S5Jo9F4/s1600/Un_metodo_peligroso-737098028-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuTvIqTMT7lNcHsFtD7z-c_fLyE3gBlDxPEUR-DzXxnHNtDhzSD8JDtcrAJs6YcBYWUivasuwb61pyHiUx0SD4PgyiNZ0QYxxZiGOuchnJ-aAhJDGRHIanvypInhQImpNDxEf5S5Jo9F4/s320/Un_metodo_peligroso-737098028-large.jpg" height="320" width="214" /></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"></span></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 14.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br />
</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br />
</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">AÑO: 2011</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;">DURACIóN: 91min.</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;">PAÍS: Reino Unido</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;">DIRECTOR: David Cronemberg</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif; font-size: x-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">GUIÖN: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">David Cronenberg (Novela: Christopher Hampton)</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">MÚSICA: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">Howard Shore</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">REPARTO: </span></span><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Keira+Knightley"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Keira Knightley</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> </span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Viggo+Mortensen"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Viggo Mortensen</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">, </span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Michael+Fassbender"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Michael Fassbender</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">,</span></span></i></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Vincent+Cassel"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Vincent Cassel</span></a></span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">, </span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Sarah+Gadon"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Sarah Gadon</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">,</span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Katharina+Palm"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Katharina Palm</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">,</span></span></i></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Christian+Serritiello"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Christian Serritiello</span></a></span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">, </span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Andrea+Magro"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Andrea Magro</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">, </span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Bjorn+Geske"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Bjorn Geske</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">,</span></span></i></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: left;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"></span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> <a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Franziska+Arndt"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Franziska Arndt</span></a></span></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">, </span></span></i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Wladimir+Matuchin"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Wladimir Matuchin</span></span></span></i></a><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">, </span></span></i><i><a href="http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=Clemens+Giebel"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;">Clemens Giebel</span></span></span></a></i></div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">PRODUCCIÓN: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">Co-producción Canadá-Reino Unido-Alemania- Suiza;</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> Recorded Picture Company (RPC) / Lago Film / Prospero Pictures / Millbrook Pictures</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">PREMIOS: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> 2011Festival de Venecia</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 11px/normal Verdana; line-height: 13px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"> 2011Festival de Toronto</span></span></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana; font-size: 11px;"><br />
</span></div>
<div style="font: 12.0px Helvetica; margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; min-height: 14.0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana; font-size: 11px;"><br />
</span></div>
<br />
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Helvetica; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px; font-weight: normal;"><br />
</span></span></b></span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Helvetica; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px; font-weight: normal;"><br />
</span></span></b></span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Un método peligroso en el cine</span></b></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">"Un método peligroso" expone los comienzos del psicoanálisis como el nacimiento de una empresa piramidal. Con una autoridad autorizante que no se somete a los autorizados, que sólo pueden vender el producto si ellos mismos son sus primeros consumidores. </span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">David Kronenberg se ha empeñado en hacer películas con Viggo Mortensen y el resultado es: unas películas sin estilo Kronemberg y sin camino nuevo. Viggo Mortensen hace del personaje de Freud, un Freud algo monigotizado, pero ahí no se ve a ningún actor. Cualquiera a quien le venga bien el traje y no se le despegue la barba no empeoraría la interpretación hierática, contagiada del celuloide del cuello de la camisa y con gestualidad de pasante (cuando está sentado) o de interventor de tren (cuando está de pié).</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;">El papel de Sabina Spielrein interpretado por Keira Knightley es una suma de figura y fondo de la película. Su interpretación es un magistral tocar extremos sin sobreactuar. Una interpretación que consigue trasplantar su paisaje psíquico como conducta y como ambiente. Con tanta estrella fabricada en la mesa de montaje, a base de planos de tres segundos, la interpretación de Keira Knightley hace pensar: ¿a quién han estado dando Oscars?</span></span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">En la película</span></b></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">En este comentario no vamos a hablar del Prozac.</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">La película tiene un guión de Topikalia y al tratar del psicoanálisis, se podría decir, le da fondo intelectual a una aventura extramatrimonial. Ese es todo el peligro. La investigación sobre la sexualidad modifica las hipótesis porque el objeto también habla, y todo va mejorando cuando el objeto de estudio también habla el lenguaje de los investigadores. Incluso desambígua el concepto: la líbido también es pulsion de muerte. Se lo enseña la paciente. La amante se instala. Eso es todo: que uno también son tres. </span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> </span></span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">¿Qué convierte en paciente a la paciente? No haber tomado estado civíl, una virginidad mal llevada y un deseo culpable. Deseo que no es que ella no conociera es que no lo había contado. Y se lo ha de contar a alguien, alguien más convencional que una aguja de corbata y que felizmente casado sostiene un sexualidad reproductiva: Jung. La paciente es la paciente porque hay la contrafigura de la esposa madre. Para que la histerización del cuerpo de la mujer sea completa en algún momento de la película una monja se entrega sin placer: un favor a una parte de la humanidad descarriada. Las tres figuras: madre, monja y ninfómana. </span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Al final de la película la paciente es parte de la empresa y está tan tranquila con su embarazo feliz y, aquella desaforada peligrosa, puede pasar una tarde de té con leche y melindros con la esposa. </span></span><span style="font-family: Verdana; font-size: 18px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Sabina Spielrein</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> también va a ser madre. La que pudo instalarse entre Freud y Jung también queda instalada entre Jung y la esposa. Uno también son tres, y si con cuatro se hacen dos triángulos entonces cuatro es igual a seis. La transferencia es constatar una multiplicación relacional.</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">¿Qué pone a la paciente bajo la mirada exploratoria? Lo que le pasa, lo que hace y los síntomas de una mandíbula disparada como queriendo formar parte de otra cara. Lo que le pasa y lo que hace está por ser sabido. Se han de levantar varias capas. Su físico no presenta anormalidades así que hay que levantar los recuerdos, los sueños. todo eso a lo que da la espalda, por eso el psicoanalista se coloca detrás y el instrumento trepanador es el oído: ella habla, se dice, se des-seduce y pone palabras al furor. Hasta ese punto en que el decir se torna un confesar: masturbación. La gran desviación de la prestación reproductiva. Freud se inventó el orgasmo vaginal para culpabilizar al clítoris. (Eso es una "incorrección interesante" porque circula fabricando frustraciones).</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Pero hay más: su excitación es masoquista. El método tiene peligros: el objeto de estudio es una carne que no quiere negociar y el investigador está demasiado próximo El primer peligro es para las dulzuras del hogar de vida maridable, de manera que la investigación psicoanalítica de los deseos más íntimos requiere simultáneamente: la confesión sin secretos y el tapujeo a la esposa. El método tiene sus peligros, el método exige una coimplicación para elevar carne, dolor y gemidos a texto o hacer aplicable la sintaxis y la semántica en las nalgas. El método tiene sus peligros el psicoanalista ha de entrar en el pantano de lo que no tiene estado civíl ni estatuto de palabra y llevarlo al relato, a una narración que haga gestionable el deseo socialmente no consentido.</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">El método tiene peligros ¿cómo hacer que los encuentros sexuales <i>sui generis</i> no sean prosaicos encuentros de amantes y puedan tener el nombre de "terapia"? Con los honorarios. Hasta ahí sabíamos que se trataba de curar por la palabra, después el terapeuta toma el látigo y da a la paciente lo que le pide el cuerpo, (para que el hacer ilumine al saber) y, por último, nos enteramos de que no hay terapia si un dinero no cambia de manos. Es como un prospecto que dijera: "si por este medicamento paga usted menos de X no surtirá efecto". Puede ser. [Puede ser que con el copago mejoren las estadísticas de salud de la población]. </span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Un método peligroso muestra cómo nace un campo y su profesionalización piramidal. En el caso del psicoanálisis la creación de un software para la conversación y una tarificación de la confianza. La demarcación está en cobrar: si cobras ya no es palabrería. Creo que Freud sospechó desde el principio que de lo que más ganas tiene todo el mundo es de hablar, incluso de sexo, incluso hacer sexo, pero para que te escuchen. </span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Antonio Martínez Márquez</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div style="font: normal normal normal 12px/normal Helvetica; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-39605164321063338382011-11-12T03:14:00.005+01:002014-03-16T23:11:48.217+01:00Ciudad de vida y muerte, mitos nacionales (2)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a alt="Mitos-nacionales" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhskNIYqMtVXqxJSlI61pDRkZjrY0N1UsosMliWIf-EphU7B16f-UlQTNyFn_R2JyyQfTt6i2WF5HJPr4o6Ebz_KUJcGLF1Aajg6a46_evHZQipFJBSCqw6-teL2Pgbl0CN7uptkCCP1JI/s1600/Ciudad-de-vida-y-muerte.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhskNIYqMtVXqxJSlI61pDRkZjrY0N1UsosMliWIf-EphU7B16f-UlQTNyFn_R2JyyQfTt6i2WF5HJPr4o6Ebz_KUJcGLF1Aajg6a46_evHZQipFJBSCqw6-teL2Pgbl0CN7uptkCCP1JI/s1600/ciudad.jpg" /></a></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Ciudad de vida y muerte</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Dirección y guion: Chuan Lu</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">País: China </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Fecha de estreno: 22 de abril de 2009</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Presupuesto estimado: 12 millones de dólares</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">1. ¿Más de lo mismo?</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;">En mi última entrada hablé de <i><a href="http://cinerosos.blogspot.com/2011/10/battle-for-honor-mitos-nacionales-1.html" target="_blank">Battle for honor</a></i>, una película bielorrusa basada en la defensa de una fortaleza soviética en el marco de la segunda guerra mundial. La película que nos ocupa esta semana, <i>Ciudad de vida y muerte</i>, narra la defensa (y masacre) de la ciudad de Nankín, durante la segunda guerra chino-japonesa. De nuevo, tenemos la defensa de una plaza como conflicto y la dinámica supervivencia-sacrificio como polos emocionales, tenemos agresión extranjera y enaltecimiento del heroísmo y, con él, el topos del mito nacional. Y ahora, toca defender por qué lo que en la película bielorrusa no funciona, aquí sí. Con los mismos elementos, apuntando en la misma dirección, <i>Ciudad de vida y muerte</i> es una buena película pese a las banderitas y las proclamas. En cuanto al cine nacional, hablaré de <i>banal aboutness</i>, de Mette Hjort, otro de los aspectos importantes a la hora de ir repartiendo etiquetas y pegatinas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">2. Un malo como dios manda</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;">A diferencia de <i><a href="http://cinerosos.blogspot.com/2011/10/battle-for-honor-mitos-nacionales-1.html" target="_blank">Battle for honor</a></i> o la anterior <i><a href="http://cinerosos.blogspot.com/2010/04/en-tierra-hostily-esteril.html" target="_blank">En tierra hostil</a></i>, en esta película tenemos la presencia del otro, personajes enteros, bien dibujados, consistentes. Además, tenemos las dos caras de la moneda: así como ahora se destila el tipo malvado-cabroncete con el que es difícil no encariñarse, en la película tenemos al demonio del general Iwane y a un joven oficial que va en busca del heroísmo y se lo acaban comiendo los remordimientos. Esto, por un lado, acaba con el maniqueísmo idiota y retrata mejor lo que es una guerra, procurando verosimilitud y ahuyentando el olor a panfleto. Humanizar al enemigo desplaza el centro de atención de la nación a temas como la solidaridad humana o las clases sociales, dándole un poco de vuelo a lo que en primera instancia parecía otra película sobre los horrores que sufrió la patria y la necesidad de estar unidos bajo no se sabe bien qué y una bandera.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br /></span><object class="BLOGGER-youtube-video" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0" data-thumbnail-src="http://1.gvt0.com/vi/AcUNc1DzP_U/0.jpg" height="266" width="320"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/AcUNc1DzP_U&fs=1&source=uds" />
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<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES" style="line-height: 115%;"> </span><i><span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">3. Banal aboutness</span></span></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;">Podríamos traducir este término como referencia banal (se aceptan sugerencias) y consiste en la aparición, en escena, de elementos relativos a lo nacional cuyo peso específico es puramente ornamental. Es decir, que en una película salga la Sagrada Familia o se coma paella no implica que estemos hablando de cine español, o si lo hace, será en un sentido laxo del concepto de nacional. El pintoresquismo como paisaje de fondo celebra una especificidad obvia y que no tiene mayor alcance que la verdad inmutable de que los sitios distintos son, efectivamente, distintos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><i><span lang="ES" style="line-height: 115%;">Ciudad de vida y muerte</span></i><span lang="ES" style="line-height: 115%;"> pese al sustrato nacionalista funciona mejor porque se aleja del modelo americano y presenta una especificidad más atrayente. Gran parte del cine chino, japonés o de Hong Kong responde a un sentido del ritmo, a un cuidado del detalle y la fotografía, de la puesta en escena, distinta al cine occidental. Pese al diálogo entre ambos cines, Yimou, Kitano, Wong Kar-Way y Kim Ki-Duk, por mencionar a lo más conocidos, manejan un lenguaje cinematográfico propio que se traduce en los aspectos mencionados antes. En ese sentido, <i>Ciudad de vida y muerte</i>, habla de un mito nacional chino desde un lenguaje cinematográfico propio, pese a algunas concesiones. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;">Junto a la representación del otro, el otro atractivo de la película son sus méritos formales. Una cámara al hombro que no marea, una fotografía muy cuidada, y unas escenas muy duras tratadas con sobriedad. El guion dosifica bien la trama y procura un ritmo muy atractivo. El mejor ejemplo es la escena que recoge la celebración de la victoria japonesa con un ritual samurái, escena que podéis ver en el tráiler enlazado. </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; line-height: 18px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">4. Sobre el cine nacional</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 18px;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 18px;">El concepto de cine nacional se acostumbra a utilizar para referirse a el cine que, en oposición al cine comercial norteamericano, se produce en países con industrias cinematográficas pequeñas. De la resistencia económica se pasó a la especificidad, y por ello se refinó el término y pasó a designar a aquel cine que, de algún modo, consignaba una especificidad nacional. De ahí que dentro de este paraguas cupieran cines de países tan distintos como el danés, el armenio o el yemení. Como podemos observar, el acento - y el interés- se desplazó a uno de los polos de la cuestión: la nación estrangulada por las representaciones extranjeras y omnímodas, dejando de lado la otra cara de una misma idea. Es aquí cuando entran las consideraciones sobre el cine bélico como generador de mitologías privadas.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 18px;"> </span><span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;"> </span><br />
<span lang="ES" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large; line-height: 115%;">Gorka Maiztegui Zuazo </span><a class="twitter-follow-button" data-lang="es" data-show-count="false" href="https://twitter.com/capitanHmorgan">Seguir a @capitanHmorgan</a>
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!function(d,s,id){var js,fjs=d.getElementsByTagName(s)[0];if(!d.getElementById(id)){js=d.createElement(s);js.id=id;js.src="//platform.twitter.com/widgets.js";fjs.parentNode.insertBefore(js,fjs);}}(document,"script","twitter-wjs");
</script></div>
Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-78332718945728893152011-10-17T01:11:00.001+02:002014-03-16T23:12:14.803+01:00Battle for honor, mitos nacionales (1)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNap3cEu89QthbbslM1P51relWD8svQilpi7ZmwfkDYqcSYBmNpP7gDiVUdubl8PhWiW-lxbKImvZFgDhmyqPAnrvHbTed0yda01KGqUjIpQGmuy7yXrclO1TUd8REDKXOrZ7rDNUM3jY/s1600/brest.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNap3cEu89QthbbslM1P51relWD8svQilpi7ZmwfkDYqcSYBmNpP7gDiVUdubl8PhWiW-lxbKImvZFgDhmyqPAnrvHbTed0yda01KGqUjIpQGmuy7yXrclO1TUd8REDKXOrZ7rDNUM3jY/s320/brest.jpg" height="317" width="214" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Verdana, sans-serif;">Battle for honor - The Brest Fortress</span></div>
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Verdana, sans-serif;">Dirección: Aleksandr Kott</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Verdana, sans-serif;">Guion: Aleksey Dudarev, Ekaterina Tirdatova, Igor Ugolnikov, y VVAA.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: red; font-family: Verdana, sans-serif;">Bielorrusia - Rusia 2010</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">Presupuesto: 7 millones de dólares</span> </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Esta semana, en Cinerosos, proponemos un ejercicio de agudeza visual que va algo más allá del juego de las siete diferencias. Compararemos dos películas con un obvio aire de familia, una bielorrusa y otra china, hablaremos de la épica y del mínimo común denominador del cine nacional, las hazañas bélicas. Como la cosa dio de sí, lo he dividido en dos entradas: una centrada en <i>Battle for honor</i> y otra en <i>Ciudad de vida y muerte</i>.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">Americanada bielorrusa</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Battle for honor (a.k.a. <i>The fortress of Brest</i>) es una producción bielorrusa que narra la defensa de una fortaleza soviética durante la segunda guerra mundial. El protagonista es un niño que toca en la banda de la guarnición que defiende la plaza, y será el que vertebrará las varias tramas que sostienen la película. En ese sentido es interesante ver cómo se confunde la exhaustividad que busca la verosimilitud con la simple variedad de tipos: las tramas se desarrollan a partir de núcleos que cubren un espectro amplio de la audiencia: niño enamorado, familia, pareja joven, oficial veterano, oficial joven, etc. Pasamos de Eisenstein (¿y Dickens?) a una tipología propia de un estudio de mercado que procura la mímesis y, a la vez, la falsa sensación de un universo propio.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/g4eODo-WfUs?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;"><br />
</span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Una de los mayores reproches que se le puede hacer a esta película es que se le ve el cartón o, como dicen por ahí, el andamiaje. Lo edénico del principio de la película se vuelve puro sacrificio redentor al final. Los alemanes son un monigote (lo que está fuera, lo otro, el mal) así que el partido se juega en casa. Y ese es el lugar de lo predecible, lo seguro, la valentía y, en fin, el honor. La película no tiene otro fin que enaltecer los valores de sacrificio por la patria (y como siempre, de forma oblicua, los de la libertad o algo así) y del heroísmo individual que cristaliza en la idea de nación. O “lo que hicieron unos pocos hombres valientes” como ADN de mi país. En esta película se pueden encontrar todos los tópicos del género sin apenas artificio para su disimulo: un niño que obedece sin pestañear porque ya es un soldadito, un padre de familia al que no le preocupa tanto la invasión alemana como la incomprensión de su hija adolescente, un amante del cine que pierde a su amada por culpa del invasor (con violación de la madre tierra de por medio), etc. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Lo más interesante de esta película es el hecho de que ya la hemos visto muchas veces, pero firmada (y filmada) por los americanos. Y es precisamente esa diferencia la que ayuda a entenderla; cuestión de automatismos. Acostumbrados a la americanada propagandista y vacua, te sorprende encontrar el mismo producto en el mercado bielorruso. Sin duda es una experiencia del concepto de ideología que manejaba Marx (Feuerbach) y que ha derivado, con el tiempo, en algo así como las ideas y simpatías políticas de cada uno. En este caso, el shock ideológico converge en el concepto de cine nacional.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">El cine nacional y la droga bélica</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Siguiendo a Vitalli y Willemen podemos rastrear el origen del concepto de cine nacional en la formación de la industria del cine norteamericano. Las productoras norteamericanas, para acabar con la competencia francesa, acuñaron la etiqueta de “American Cinema”, para hacerse con el monopolio del mercado cinematográfico. De este modo, a través de la cultura nacional y la unificación de criterios, se aseguraron una buena tajada de audiencia y, de paso, establecieron la troika cine-industria-Estado. Con el paso del tiempo, el concepto de cine nacional ha pasado a designar lo opuesto: ese contracine producido en países pequeños que intenta resistir a la colonización cultural americana y expresar lo nacional de cada una de ellas. Pese a todo, no está de más tener presente el origen del concepto.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">La definición de Susan Hayward de lo que es una nación es bastante útil al respecto: la nación es una entidad abstracta, una comunidad imaginada que se autodefine y se presenta como natural. Ella está pensando en EUA, y puede que, por ejemplo, en el estado español quizás se le pueda poner alguna pega (o no), pero sirve para explicar lo que viene a continuación. Los mitos nacionales (incluidos los fundacionales), se narrativizan como <i>Bildungroman</i> autoevidente y de esencia asumida. <i>Battle for honor</i>, así como muchas otras películas bélicas, encarna lo peor de esta tradición. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">El nacionalismo también se exporta; el cine americano es un buen ejemplo de ello. <i>Battle for honor</i> repite todos los tics de ese cine americano de sacrificio y redención para legitimarse como nación, añadiendo la carambola de que hablamos de una Bielorrusia que pertenecía a la Unión soviética y que no obtuvo auxilio en su defensa, asunto que queda claro en la película pero sobre el que no se cargan las tintas, poniendo un huevo en cada cesto. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Tampoco es mala idea, y con esto termino, atender a los excesos de este tipo de género cinematográfico, pues de algún modo, nos señalan los defectos de esos productos amplificándolos. Me refiero a <i>El nacimiento de una nación</i> y <i>El triunfo de la voluntad</i>, dos obras de arte ideológicamente repugnantes, pero formalmente excepcionales. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: 1.0in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span lang="ES" style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Y después de esta sobredosis de testosterona, una recomendación como antídoto: <i>Senderos de gloria</i>. La semana que viene hablaré de <i>Ciudad de Vida y muerte</i> y cerramos el artículo. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="margin-left: .75in; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 16px; line-height: 18px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif;">Gorka Maiztegui Zuazo</span></b></span><a class="twitter-follow-button" data-lang="es" data-show-count="false" href="https://twitter.com/capitanHmorgan"> Seguir a @capitanHmorgan</a>
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</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br />
</span></b></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: .25in;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 18px;"><b><a href="http://www.kinokultura.com/2010/30r-brest.shtml">http://www.kinokultura.com/2010/30r-brest.shtml</a></b></span></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-1032699445884349612011-10-04T23:36:00.003+02:002014-03-16T23:15:13.587+01:00Gracias por fumar y la sofística en las sociedades de control<div style="text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9zDq2a5G-T_BcGAOduv7n5D3VHP26aYB2aEmam39Ox_u4wSDI8FsMqiZhm4L_qaFuVBETj-23fDVRf4uO7KXM0GqvLDcUGnwRZgvnyaDdlIzhhyphenhyphenARfP4kbuh4Bs_R8rYQczk_lbk95JU/s1600/cinerosos_gracias+por+fumar.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9zDq2a5G-T_BcGAOduv7n5D3VHP26aYB2aEmam39Ox_u4wSDI8FsMqiZhm4L_qaFuVBETj-23fDVRf4uO7KXM0GqvLDcUGnwRZgvnyaDdlIzhhyphenhyphenARfP4kbuh4Bs_R8rYQczk_lbk95JU/s400/cinerosos_gracias+por+fumar.jpg" height="400" width="272" /></a><span style="font-size: small;">
<span class="texto_blanco"> Título:</span> Gracias por fumar<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Título original:</span> Thank you for smoking<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Dirección:</span> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/jason-reitman/">Jason Reitman</a><span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">País:</span> Estados Unidos<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Año:</span>2005<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Fecha de estreno:</span> 22/09/2006<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Duración:</span> 92 min.<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Género:</span> Drama, Comedia<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Reparto:</span> Joan Lunden, Eric Haberman, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/aaron-eckhart/">Aaron Eckhart</a>, Mary Jo Smith, Todd Louiso, Jeff Witzke, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/j-k-simmons/">J.K. Simmons</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/marianne-muellerleile/">Marianne Muellerleile</a>, Cameron Bright, Alex Diaz<span class="texto_blanco"> </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span class="texto_blanco">Guión:</span> Jason Reitman<span style="color: white;"> </span></span></div>
<div style="color: black; text-align: left;">
<span style="font-size: small;">Distribuidora: ContentFilm International</span><span style="font-size: small;"> </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="color: black;">Productora:</span> ContentFilm, Room 9 Entertainment, TYFS Productions LLC <b> </b></span></div>
<span style="font-size: small;"><b>Presupuesto:</b> 6.500.000,00 $</span> <br />
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<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; text-align: center;">
<span style="background-color: white; font-size: small;">“El departamento de ventas se ha convertido en el centro, en el "alma"(...). Ahora, el instrumento de control social es el marketing, y en él se forma la raza descarada de nuestros dueños (...). El hombre ya no está encerrado sino endeudado.” (DELEUZE: Post-escriptum sobre las sociedades de control).</span></div>
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<br />
--> <div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><i>Gracias por fumar</i> explica la historia de Nick Nailor, un personaje cuya profesión consiste en defender a la industria tabacalera americana ante la opinión pública. Su capacidad para persuadir, para argumentar a favor de tesis más que dudosas, con su sonrisa y sobre todo con su saber discurrir, hacen de él un encantador de masas invencible en su cometido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">El parecido del protagonista con los sofistas de la antigua Grecia se hace patente en su dominio de la retórica, esto es, en el arte de persuadir independientemente de la validez de las razones aducidas (fíjense en la escena del colegio). Nick defiende que lo único que orienta los distintos puntos de vista, equivalentes inicialmente en tanto que “el hombre es la medida de todas las cosas”, es la utilidad que le puedan proporcionar. Pero a diferencia de los escrúpulos morales que mostraba el relativismo de Protágoras, Nick Tailor es sencillamente un egocéntrico que no tiene ningún inconveniente en practicar la erística - como los sofistas que siguieron a los grandes maestros o la campaña política que PPSOE acaban de comenzar en vistas del 20N -, es decir, el arte de vencer en las discusiones refutando las afirmaciones del adversario sin considerar bajo ningún aspecto la verdad o falsedad de su planteamiento. Vean, si no, el inicio de la película:</span></div>
<span style="font-size: large;"><span lang="CA"></span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center; width: 310px;">
</div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/QNxG9-wTT_M" width="560"></iframe> </div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
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--><span style="font-size: large;">Para Nick el éxito constituye la virtud. Y para ganar nada mejor que saber razonar, es decir, saber utilizar argumentos que validen tu posición o, al menos, que parezcan que así lo hacen. La negociación, en cambio, no es su estilo porque constituye un punto de equilibrio entre las pérdidas y las ganancias de los implicados, de manera que nunca es un verdadero éxito. Para Nick Tailor lo único importante no es alcanzar la verdad, sino conseguir aquello que se propone. Así se lo enseña a su hijo:</span><span style="font-size: large;"> </span> <span style="font-size: large;"> </span><br />
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: center;">
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</div>
--> <div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;">La función de la palabra para éste sofista posmoderno se sitúa en las antípodas del planteamiento socrático: mientras que para Sócrates lo importante es el diálogo entendido como una escucha activa que detecta las contradicciones de lo dicho para encintar la verdad en el alma de los participantes, Nick Tailor representa una posición nihilista que recuerda la enseñanza de Gorgias: </span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: center;">
<br />
<span style="font-size: small;">Nada existe.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Si algo existe, no puede ser conocido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-size: small;">Si algo existe y puede ser conocido, no puede ser comunicado.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Desde esta perspectiva, lo único que existe son las apariencias que manipula el sabio. Cuando la palabra pierde el vínculo con el ser, deja de ser vehículo de verdad para convertirse únicamente en portadora de persuasión y de sugestión en aspectos prácticos de la vida. Y la independencia de todo valor absoluto cognoscitivo o moral, convierten a la retórica en un arma omnipotente.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">El ritmo ligero de la película no descuida los momentos profundamente ingeniosos. En la siguiente escena, Nick reduce al absurdo el planteamiento de su hijo, mediante un cambio de discurso o tablero de juego. La escena sirve como muestra de que la verdad de una afirmación depende de la coagulación de diversos discursos que le dan sentido. En este caso, la libertad personal, al ser un valor intocable defendido por la ciudadanía norteamericana, le sirve a Nick para justificar una infinidad de posiciones a lo largo de su carrera. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"> <iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/Y99L7Jf9n3E" width="560"></iframe><br />
</span><br />
<span style="font-size: large;">Foucault ilustró excelentemente en su <i>Historia de la locura</i><sup> </sup>cómo mientras en la Edad Media se consideraba al loco como aquel que está afectado por una facultad especial, entre lo divino y lo demoníaco, a partir de una época determinada, gracias a la creación de múltiples discursos (médico, jurídico, etc), el loco pasó a ser un desposeído de raciocinio, un insano convertido en extranjero que se necesitaba controlar o encerrar debido al peligro que representaba. Ahora bien, ¿qué es lo que hace que se considere al loco de modo distinto? Sin duda, tal y como responde el mismo Foucault a partir de <i>El Orden del discurso</i>, las distintas relaciones de poder que hay detrás de la formación de los distintos saberes. Es decir, lo que entendemos por locura, su verdad, se relaciona con los intereses dominantes. O como dice el mismo Foucault de manera provocativa: la verdad <i><span style="line-height: 150%;">“de hecho, solo es una invención de las clases dirigentes”</span></i> (Foucault,<i> Nietzsche, la genealogía, la historia. </i>Valencia, Pre-textos,1997, p. 19).<i> </i><i><span style="line-height: 150%;"> </span></i></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Nick es consciente de que para tener poder lo importante es disponer de la capacidad para plantear las cuestiones que dominen el imaginario colectivo. A él no le interesa descubrir si algo es verdadero o falso sino saber como se construye la verdad - su objetivo es producir el sentido-; sabe que si tiene la elocuencia para hacerlo puede cuestionar incluso que el tabaco pueda ser más peligroso que el queso (véase la película). De hecho, tenemos un sinfín de ejemplos en los continuos desvíos de interés que producen actualmente los medios de comunicación sobre temas que son más interesantes de tratar. Aunque en este caso mayoritariamente no se trata tanto de elocuencia por parte de los medios como de bombardeo continuo de estupidez. En este punto conviene recordar una reflexión de Deleuze en su obra <i>Diferencia y Repetición</i>: </span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">“Como si no siguiéramos siendo esclavos, mientras no dispongamos de los problemas, mientras no dispongamos de los problemas como tales, de un derecho a los problemas, de la gestión de los problemas.”</span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Si pones tú el tablero todos jugarán a lo que tú quieres. Nick ha comprendido que el poder hoy no es aquello que te reprime sino lo que te hace ser lo que eres. Por eso sabe que, si consigue hacer que la industria cinematográfica de Hollywood participe en la creación de un modelo que seduzca a todos los espectadores, las ventas del tabaco se multiplicarán exponencialmente.<span style="color: red;"> </span></span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Nuestros gustos personales se fabrican en los despachos de telemarketing de las grandes empresas; desde allí se deciden los diálogos que íntimamente mantenemos con los nuestros. </span></div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
</div>
<div style="color: #990000; font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">Damián Cerezuela Frías </span></div>
</div>
<div style="font-family: Georgia,"Times New Roman",serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br />
</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-42084310906727405722011-08-29T19:39:00.005+02:002014-03-16T23:15:32.837+01:00Idiocracy<style>
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</div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7UYD5zxVJRUzykyRUkrK7DQcLAYOZBh91SgQECakydtnD7ej5TxHvF8Y0Yh__CHbJiNTLlU-HGlGnRYG7DcSwphI8ZtGqOsYMTAyw9fs9z2GEY6zG4FRsmHihYNlFTIk2juC1Rcx4cPE/s1600/i%25CC%2581ndice.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7UYD5zxVJRUzykyRUkrK7DQcLAYOZBh91SgQECakydtnD7ej5TxHvF8Y0Yh__CHbJiNTLlU-HGlGnRYG7DcSwphI8ZtGqOsYMTAyw9fs9z2GEY6zG4FRsmHihYNlFTIk2juC1Rcx4cPE/s320/i%25CC%2581ndice.jpg" height="320" width="216" /></a><span style="color: maroon; font-family: Verdana; font-size: xx-small;">
</span><span style="color: #990000;">Dirección</span>: Mike Judge. <span style="color: #990000;">País</span>: USA. <span style="color: #990000;">Año</span>: 2006. <span style="color: #990000;">Duración</span>: 84 min. <span style="color: #990000;">Género</span>: Comedia.</div>
<span style="color: #990000;"> Interpretación</span>: Luke Wilson (Joe Bauers), Maya Rudolph (Rita), Dax Shepard (Frito), Anthony Campos (Secretario de Defensa), David Herman (Secretario de Estado), Sonny Castillo, Kevin McAfee (Bailiff), Robert Musgrave (Keller), Ryan Melton, Justin Long (doctor), Patrick Fischler, Darlene Hunt.<br />
<span style="color: #990000;"> Guión</span>: Mike Judge y Etan Cohen; basado en un argumento de Mike Judge.<br />
<span style="color: #990000;"> Producción</span>: Mike Judge y Elysa Koplovitz.<br />
<span style="color: #990000;"> Música</span>: Theodore Shapiro.<br />
<span style="color: #990000;"> Fotografía</span>: Tim Suhrstedt.<br />
<span style="color: #990000;"> Montaje</span>: David Rennie.<br />
<span style="color: #990000;"> Diseño de producción</span>: Darren Gilford.<br />
<span style="color: #990000;"> Vestuario</span>: Debra McGuire.<br />
<span style="color: #990000;"> Estreno en USA</span>: 1 Septiembre 2006.<br />
<span style="color: #990000;"> Estreno en España</span>: 15 Junio 2007.<br />
<div class="separator" style="clear: both;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: small; line-height: 150%;">"Sólo hay dos cosas infinitas: el universo y la estupidez humana. Y sobre lo primero no estoy seguro" </span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: small; line-height: 150%;">(Albert Einstein) </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: large; line-height: 150%;">Quizás el adjetivo más idóneo para esta película es el que profirió una alumna de 2º de la ESO al calificarla de parida; no solo por el significado más común del término, despropósito o simpleza, sino también teniendo en cuenta la tercera acepción de la palabra según la Real Academia: <span class="eacep">obra, discurso, </span><span class="eabrv">etc.</span><span class="eacep">, que defrauda en gran medida lo que cabía esperar</span><span class="eejemplo"><i>.</i></span> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: large; line-height: 150%;">La película tiene una idea ingeniosa por la cual mereció la pena dedicarle una sesión a comentarla: Darwin no consideró que en el caso de los seres humanos, al no tener depredadores naturales, las leyes de la evolución pueden desembocar en las de la involución. Cuando la idiotez es tolerada por todos y promovida por nuestras instituciones, la inteligencia puede volverse contra el progreso de la especie. En un mundo dominado por la autoindulgencia epistémica, esa tendencia a deleitarnos en creencias confortables aunque mal justificadas, la persona perspicaz, paradójicamente, puede tener serias dificultades para sobrevivir. Y es que, como señalaba Voltaire, “la idiotez es una enfermedad extraordinaria, no es el enfermo el que sufre por ella, sino los demás”.</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: large; line-height: 150%;"> <iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="345" src="http://www.youtube.com/embed/IAYNHtEDz64" width="560"></iframe></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: large; line-height: 150%;">Aunque la acción se enmarca en el futuro, dentro de unos 500 años, la película no es sólo una advertencia sobre el atontamiento profundo al que se puede llegar (el ser humano es el único ser vivo que cuando toca fondo puede seguir cavando) sino fundamentalmente una sátira mordaz sobre nuestro presente. En el futuro, la película “culo” en la que únicamente se ve durante 90 minutos este trasero gana todos los Óscar, incluso el de mejor guión...</span></div>
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<span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY-2ixLRPP_LJxsmN3JaHCWNrLgoZYJ-8sEMzTBNOEVdmZ-6IcHad99jHLTioz88ZGC0j5c-HrAzH67g-1la4TDgGrvhYElEK16LjkeiC9AlEJvHEhq3W3Om2Fd0KV1oqoQEZ74aa2dfQ/s1600/Culo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY-2ixLRPP_LJxsmN3JaHCWNrLgoZYJ-8sEMzTBNOEVdmZ-6IcHad99jHLTioz88ZGC0j5c-HrAzH67g-1la4TDgGrvhYElEK16LjkeiC9AlEJvHEhq3W3Om2Fd0KV1oqoQEZ74aa2dfQ/s320/Culo.png" height="200" width="320" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"> </span><style>
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--> <div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Lástima que el potencial filosófico-político no haya sido desarrollado señalando con toda claridad las repercusiones que tienen, por ejemplo, las 10 personas más idiotas del mundo o las ideas más comúnmente aceptadas aunque no por eso menos peligrosas. En este sentido, no estaría mal hacer un pequeño ranking. A mi, por ejemplo, una frase que me pone muy nervioso es la de “todo el mundo merece un respeto”, como si el valor de una idea o de una acción viniese de serie y no importaran sus consecuencias. En cuanto a las personalidades aspirantes al ranking, siendo actuales, cercanos y arriesgados, no estaría de más señalar a Esperanza Aguirre cuando, por poner un ejemplo, al ser preguntada sobre qué opinaba de <i>Airbag</i> respondió que es que ella sólo ve cine español; o Zapatero con sus políticas de "chiste-ra".</span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Quizás si la película hubiese arriesgado un poco más, si hubiese dado rienda suelta a una cierta crueldad incompatible con su continuo tono reconciliatorio (no se preocupen que no contaré el resumen ni el final del <i>film</i>), muy propio de las comedias, nos encontraríamos ante una película extraordinaria y un posible clásico de la ciencia ficción. Sin embargo, la película ha pasado bastante inadvertida, aunque quizás esto tenga más que ver con que, a pesar del tono cómico y reconciliatorio con el que se desarrolla, no deja de existir una crítica feroz a la sociedad americana. El <i>Gatorade</i> se utilizará hasta para regar las plantaciones y el presidente Camacho de EEUU, en fin, sin comentarios:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPNaEX6eG8vEJZxmzFrMbi9uiH-URIHm6cFYKAiwjuo8Aqw9GpCIrlid8kX92nbDOf-UiTNDzAbWn7D2eRtIW5Lb86T2_NRtFzNh783bIUVbL40k1zpjbU6SqSVCArfocmTzCb1xTn6Sw/s1600/presidente+Camacho.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPNaEX6eG8vEJZxmzFrMbi9uiH-URIHm6cFYKAiwjuo8Aqw9GpCIrlid8kX92nbDOf-UiTNDzAbWn7D2eRtIW5Lb86T2_NRtFzNh783bIUVbL40k1zpjbU6SqSVCArfocmTzCb1xTn6Sw/s1600/presidente+Camacho.jpg" /></a></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><style>
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<br />
--> <div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">En cualquier caso, de lo que no debería caber ninguna duda (y digo “debería” por el tono reconciliatorio de la película) es que <i>Idiocracy</i> trata de una distopía, es decir, de una utopía negativa en tanto que la realidad es dibujada en términos antitéticos a una supuesta sociedad ideal. </span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Hasta el momento, seguramente hemos entendido <b>idiocracia</b> como el gobierno de los idiotas, teniendo en cuenta que la palabra está compuesta de la raíz idio- y de –cracia</span></span><i><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-style: normal; line-height: 150%;">(</span></i><i><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">κρατία</span></i><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">, puede traducirse como “poder” o “</span></span><i><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">gobierno</span></i><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">”), pero si nos atenemos a la etimología vislumbramos otros posibles significados para la raíz idio-. Según Fernando Savater, la palabra idiota</span></span><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;"> viene del griego <i>idiotés</i>, término utilizado para referirse a quien no se metía en política, preocupado tan sólo en lo suyo, incapaz de ofrecer nada a los demás. <span class="st">De hecho, el término </span><i><span style="font-family: Arial;">ἰδιώτης</span></i><span class="st"> (<i>idiotes</i>) se utilizaba en la antigua Grecia </span>fundamentalmente para contrastar a la persona que solo solía presta atención a sus propios asuntos y que generalmente tenia poca formación con el ideal político ateniense fundamentado en la convicción de que no hay mayor placer para el ciudadano que la participación en la vida pública. En este sentido, el actual movimiento 15M parece contradecir el posible destino que nos dibuja Idiocracia en la medida que muestra un deseo de vida común y una denuncia de los <i><span style="font-family: Arial;">ἰδιώτης</span></i><span class="st"> (<i>idiotes</i>), sobre todo, hacia aquellos políticos, banqueros o especuladores varios que, aunque puedan ser políticos de profesión no hacen política propiamente porque únicamente prestan atención a sus asuntos privados. Ahora bien, ¿por qué a pesar de los refunfuños generalizados de gran parte de los ciudadanos es posible que Camps ganase las últimas elecciones en la Comunidad Valenciana?</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">No es de extrañar que debido al cada vez más reducido espacio de las humanidades en Educación y la desconexión entre la vida privada y el destino colectivo, falten recursos a la hora de articular esa clara sensación de impotencia e indignación que atraviesa a muchas personas. Sin duda, la fuerte crisis económica y política de nuestros días está relacionada con una crisis cultural. El malestar actual se relaciona con una falta de horizontes, con el modo de organizar nuestra existencia y con nuestro modo de experimentarla. A diferencia de la película, el consumo desbocado no parece ser un placebo suficiente para el tábano que todo humano lleva dentro. La televisión y el fútbol no son drogas tan potentes, como las que “nos ofrecía” Huxley en <i>Un mundo feliz</i> o el futuro que plantea <i>Idiocracia.</i></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgF5ItzIoRIjaSQQ40USHiNKIxfndFp8AbjXYEDqC0Z1tJIYtWc1hLN6Ac4qi0zG3wWv5Xym9uLnmLFBBo63LjuKupwBkBjgVb2cYKgyMLsXk585w6PzF2JXP0KLKnjOPdMklvQTgSr-0/s1600/publicidad-Idiocracia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgF5ItzIoRIjaSQQ40USHiNKIxfndFp8AbjXYEDqC0Z1tJIYtWc1hLN6Ac4qi0zG3wWv5Xym9uLnmLFBBo63LjuKupwBkBjgVb2cYKgyMLsXk585w6PzF2JXP0KLKnjOPdMklvQTgSr-0/s320/publicidad-Idiocracia.jpg" height="178" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><style>
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<br />
--> <div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Mientras una avalancha de basura entra en su casa este hombre del futuro ve la televisión sin inmutarse porque está su programa favorito. Adorno ya nos advertía de las islas de euforia que el sistema genera para desviar el malestar, rabia o en general cualquier fuerza que pudiese ser crítica para el sistema. En la Antigüedad era aquello de <i>pan y circo</i> y probablemente actualmente es el fútbol, el consumo hasta el paroxismo o el día del perdón. La diferencia es que los romanos, al menos, tenían un horizonte vital mucho más diáfano.</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">La idiocracia es la antítesis del ideal político de Platón, el gobierno de los mejores. Pero no sólo eso, la idiocia (en el sentido social del término) es como la cara oscura de nuestras democracias, su posible degeneración. Si Platón levantara la cabeza quedaría perplejo ante las mediocracias actuales, cuya definición podríamos aventurar como el gobierno de los medios (de comunicación) y de los medio-cres. En este sentido, la idiocracia sería el peor escenario de la mediocracia. </span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="st"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Es curioso que los políticos últimamente hablen de una especie de MIR que quieren implantar para mayor formación, según dicen ellos, y precarización del profesorado mientras que no se les ocurre que para gobernar un país o aspirar a ello no estaría de más saber inglés, un poquito de economía o haber adquirido unos principios éticos un pelín sólidos. El descrédito actual de las forma de gobierno por excelencia en Occidente sumado a la extensión del atontamiento mundial hace que la frase de Sir Winston Leonard Spencer </span></span><i><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Churchill</span></i><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;"> cobre una fuerza indiscutible:</span></span></div>
<span style="font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">"El mejor argumento en contra de la democracia </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">es una conversación de cinco minutos con el votante medio."</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Un buen antídoto contra la estulticia generalizada, a la que según Idiocracia nos vemos avocados como especie, seria tomarnos en serio algunas de las ideas que <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/John_Stuart_Mill">John Stuart Mill</a> desarrolla en <i>Sobre la libertad</i>, 1850. Mill denuncia algunos de los peligros de la sociedad democrática: la opinión pública y la tiranía de la mayoría. El filósofo y economista inglés, que, dicho sea de paso, fue el primero en acuñar el término <i>distopía</i>, reclama la necesidad de originalidad ante el despotismo de la costumbre. Según el pensador, la libertad individual, una libertad que no se refiere al idiota puesto que Mill no la entiende como un egoísmo o un mero preocuparse de uno mismo, es positiva para el progreso de la sociedad. La variedad de opiniones es fundamental para la riqueza de todos. Y en este sentido, es muy importante mejorar la política, la moral y la educación, para hacer posible que la individualidad sea enriquecida en beneficio de todos.</span></span><br />
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Mill defiende que para promover el bienestar intelectual de la humanidad es necesaria la libertad para expresar opiniones y su discusión por cuatro razones:</span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">1. Una opinión silenciada puede ser verdadera.</span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">2. Aunque sea equivocada puede tener una parte de verdad.</span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">3. Siendo verdad, a menos de que sea discutida puede ser considerada falsa debido a los prejuicios de la sociedad. </span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">4. Si no se expresa se puede debilitar y perder.</span></span><span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Mill justifica la libertad de opinión y de expresión de todas aquellas opiniones que sea posible discutir, pero no de aquellas que no admiten ningún tipo de crítica o discusión posible. </span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;">Compárese esto ahora con el funcionamiento de la política en España y quizás podamos entender por qué Idiocracia es la mano negra que acecha nuestro presente. Estos días, en contra de las recomendaciones de Stuart Mill sobre la necesidad de discusión, el gobierno español y su mayor oposición quieren hacer una rápida reforma de la Constitución para limitar el déficit sin tener en cuenta a la ciudadania ni a sus propuestas. Una reforma exprés, después de años de discusión sobre otros asuntos más importantes que no han sido tocados, que sólo sirve para mostrar una servidumbre infinita ante los mer(kel)cados. No sé si estamos en una idiocracia pero, desde luego, el término despotismo "idiotado" podría definir perfectamente el estado actual de las cosas. Mientras tanto, en Wall Street se ríen a carcajadas ante lo que el gobierno español y su oposición quieren pactar para que parezca que hacen algo. El atontamiento aún no ha tocado fondo. </span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span style="font-size: large;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; line-height: 150%;"><span style="color: #073763;"> Damián Cerezuela Frías</span></span></span></div>
<span style="font-size: large;"> </span> <br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
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</style><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 150%;"></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 150%;"><span style="color: #3366ff;"></span></span>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-64210482006479168702011-08-15T22:00:00.103+02:002014-03-16T23:15:56.150+01:00Bazar solidario<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJyHeSaJnuYuz3mYy-2gTt9iS6hlx4xwKWpTmsQoDJNReRhyphenhyphenvySgGKbrWdy5MyrDcz0oM7EcufgMT0mCD28BcoEi0aLDu2DzgtOLIoXVWS6wSvGX9AsrZ-ilzKF6GTrzbBebj0IHTqFqA/s1800/bazar.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJyHeSaJnuYuz3mYy-2gTt9iS6hlx4xwKWpTmsQoDJNReRhyphenhyphenvySgGKbrWdy5MyrDcz0oM7EcufgMT0mCD28BcoEi0aLDu2DzgtOLIoXVWS6wSvGX9AsrZ-ilzKF6GTrzbBebj0IHTqFqA/s400/bazar.jpg" height="250" width="380" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif; font-size: xx-small;">Duración 47 minutos Formato betacam digital</span><br />
<span style="font-family: 'Trebuchet MS',sans-serif; font-size: xx-small;">Realización y producción Zeltia Outeiriño, Aleix Cortès<br />
Guión Aleix Cortès, Zeltia Outeiriño<br />
Dirección de Fotografía Zeltia Outeiriño<br />
Edición Zeltia Outeiriño<br />
Postproducción de vídeo Raúl Ciannella<br />
Sonido de estudio Jacobo Méndez<br />
Postproducción de sonido Oriol Cuspinera<br />
Música Marcel Vila, Aleix Cortès<br />
Interpretación Ginés Bolívar<br />
Escenografía Marta Soto Formoso</span><br />
<br />
<br />
Si tenemos los muebles del comedor de caoba,<span style="text-align: justify;">¿por qué no podemos adoptar un niño a juego?</span><br />
<span style="text-align: justify;"><br /></span>
<div style="font-family: Tahoma; font-size: 13px; font: normal normal normal 12px/normal 'Times New Roman'; min-height: 15px; padding-bottom: 0px !important; padding-left: 0px !important; padding-right: 0px !important; padding-top: 0px !important; text-indent: 0px !important;">
<br style="text-indent: 0px !important;" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: large;">Esto no ha sido dicho por nadie pero se deduce de algunas operaciones internacionales de adopción por encargo. Adopciones de pago que hacen rentable el butrón en la caja débil de la orfandad. </span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: large;">En 2007 vimos la tramoya del desplazamiento irregular de niñas y niños africanos; falsamente heridos rezumaban mercrominas: un teatro sanitario para el entretenimiento de la soledad, hastío e inutilidad que se amontona en el encierro doméstico de las vidas occidentales. En 2009 el terremoto de Haití también ha dado la ocasión para el secuestro con la miseria como coartada. La catástrofe transformada en feria de muestras de la industria de la solidaridad. En Haití, el solidario dar la oportunidad de otra vida a unas decenas de niños ha dado ocasión al fresco desparpajo para considerar la indocumentación de unos niños como señal de mercancía abandonada.</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: large;">Se ha hecho tangible que gran parte del mundo sigue el camino, o se ha convertido en un pozo negro. Y aunque los verdugos no parecen identificables, las víctimas están al alcance de cualquiera que abra los ojos.</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: large;">Desde el confort o desde la precariedad submileurista, infrasubmileurista o nieurista, se hace insoportable la extensión veloz de la miseria. No está en un gueto, tampoco es un submundo: es el mundo.</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: large;">Estamos constatando que la globalización va aumentando por millones las vidas desperdiciables. También va incluyendo a las nuestras como espectadores. Chatarreado de manos y cerebros que es una inutilización e impotencia: ahí sólo queda sobrevivir o buscar el entretenimiento.</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: large;">Pero no queremos ser espectadores. Queremos hacer algo. Somos conscientes de que en el primer mundo las instituciones “sociales” gubernamentales son estructuras autorreferenciales, burocracias que transforman las soluciones en problemas. Grandes orquestas de la dilación, que con las partituras de los impresos interpretan la sinfonía del aplazamiento. Y, respecto a algunas ONG pues ya hemos visto cómo cuando sale del donante la donación se convierte en ventaja y lucro del profesional del reproche y la recriminación….</span></div>
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<br /></div>
<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: large;">Una nueva modalidad de solidaridad se está popularizando: el apadrinamiento. “El bazar solidario” es un documental que recoge el viaje desde la donación hasta contactar con el apadrinado. Hasta Colombia se fueron Aleix y Zeltia para filmar los efectos de un impulso solidario. Plano a plano la cámara va siguiendo el rastro de los 0´65 € al día con los que puedes apadrinar a un niño</span><span lang="ES" style="background-attachment: scroll; background-color: white; background-image: none; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat repeat; color: black; font-family: Georgia,serif; font-size: large;">.</span><span lang="ES" style="color: black;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="background-color: black; font-family: Trebuchet,'Trebuchet MS',Arial,sans-serif; font-size: 16px; line-height: 25px;"><span class="Apple-style-span" style="color: #444444;"><span lang="ES"><br />
</span></span></span></div>
<iframe frameborder="0" height="233" src="http://player.vimeo.com/video/10036072?title=0&byline=0&portrait=0" width="400"></iframe><span class="Apple-style-span" style="font-family: Trebuchet,'Trebuchet MS',Arial,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 25px;"><br />
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Trebuchet,'Trebuchet MS',Arial,sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 25px;"></span></span><br />
<div style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif; margin: 0in; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span lang="ES" style="background-attachment: scroll; background-color: white; background-image: none; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat repeat; color: black;">No vamos a explicar el documental, hay que verlo. Y, si te gustó el de M. Moore este no te va a decepcionar. El documentalismo entra en crisis cuando se regodea en el tremendismo o ahoga lo que podría verse como un aleccionamiento del espectador. “El bazar solidario” tiene la peculiaridad de que en ningún momento guían a los entrevistados. En ningún momento hay actuación ni escenografía y el ritmo brota de la toma, único elemento que organiza el desarrollo temporal.<br />
<br />
De hecho Aleix y Zeltia fueron guiados por la ONG: sólo que lo que la cámara va recogiendo desmiente la autopromoción de la gerencia solidaria. Hay tomas de gran densidad visual: los gestos, las caras, las seriedades del haberse mudado…, que dejan la intervención de la ONG como una representación. Ahí se confrontan el falso documental y la literalidad a la que alude. Queda desmentido cualquier anuncio que haya motivado a alguien para apadrinar. Se desmienten las imágenes de sus anuncios, así como la letra grande y la letra pequeña.<br />
<br />
De manera transparente y directa el espectador puede contemplar cómo la donación sostiene una estructura de permanentización de la dependencia, así como de banquerización de la miseria. En “El bazar solidario” verá un testimonio, de antología, sobre qué clase de bicho es eso de los microcréditos: el picor de la deuda contagiado donde casi no hay superficie biográfica. Oiremos como se describe con lenguaje macroeconómico: “materias primas”, “empresarialidad”…, lo relacionado con un crédito de 100 dólares (¡!). También podremos contemplar la grandilocuencia con que se describen los “desayunos nutricionales”: cada quince días e incluyen charla sobre cómo cocinar (¡!), lo que viene a ser: cómo hacer menú para ocho con la patata que se comería uno sólo.<br />
<br />
La película termina con una reflexión sobre el apadrinamiento hecha por un hombre y una mujer colombianos en voz en off, que representa la voz del pueblo. Dicen que recibir ayuda de otros países a través del apadrinamiento supone "entender, cuando apenas eres un niño o niña, que ni tú, ni tu familia, ni tu país se desarrollan, simplemente, dependen", y al mismo tiempo vemos un grupo de niños riendo, no sonriendo, riendo desenfadamente... unas alegrías que no son las de quienes han recibido un regalo de algún padrino. La alegría que no deriva de ningún objeto, la alegría que se desprende del estar unos con otros, allí ,entre la hierba y en la soberana independencia de no tener que preocuparse de si hay algún enchufe cerca para poder jugar.</span></span><br />
<br /></div>
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0in; text-align: justify;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: bold; text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Trebuchet,'Trebuchet MS',Arial,sans-serif; font-size: 16px; line-height: 25px;"><span class="Apple-style-span" style="color: #444444;"><span lang="ES" style="background-color: white;"><span style="font-size: large;">Antonio Martínez Márquez</span><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-weight: bold; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Trebuchet,'Trebuchet MS',Arial,sans-serif; font-size: 16px; line-height: 25px;"><span class="Apple-style-span" style="color: #444444;"><span lang="ES"><a href="http://elbazarsolidario.blogspot.com/" style="background-color: white;">http://elbazarsolidario.blogspot.com/</a></span></span></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-65152343072669419372011-07-27T19:17:00.003+02:002014-03-16T23:16:13.146+01:00El gran Vázquez<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1uZj4L4uUxTQIMx63WEGc7lqyPv-7oC9v79EU5gI_-jVUSwa-PM1uaAeCc45dOdxYzyV14rGZMJ0NKEBFu-7TN15OvqfnTwsAqXmLktTTfc4xmDtvyT93mmppZFrFZxG7BqKAb_I-juU/s1600/Gran+v%25C3%25A1zquez.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1uZj4L4uUxTQIMx63WEGc7lqyPv-7oC9v79EU5gI_-jVUSwa-PM1uaAeCc45dOdxYzyV14rGZMJ0NKEBFu-7TN15OvqfnTwsAqXmLktTTfc4xmDtvyT93mmppZFrFZxG7BqKAb_I-juU/s320/Gran+v%25C3%25A1zquez.jpg" height="267" width="189" /></a></div>
<br />
<div id="zm_texto0" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Título:</b> El Gran Vázquez</div>
<div id="zm_texto1" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Título original:</b> El Gran Vázquez</div>
<div id="zm_texto2" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Dirección:</b> Óscar Aibar</div>
<div id="zm_texto3" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>País:</b> España</div>
<div id="zm_texto4" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Año:</b> 2010</div>
<div id="zm_texto5" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Duración:</b> 106 min.</div>
<div id="zm_texto6" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Género:</b> Comedia, Biográfico</div>
<div id="zm_texto7" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Reparto:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/santiago-segura/" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; text-decoration: none;">Santiago Segura</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/alex-angulo/" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; text-decoration: none;">Álex Angulo</a>, Manolo Solo, Biel Durán, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/enrique-villen/" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; text-decoration: none;">Enrique Villén</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/merce-llorens/" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; text-decoration: none;">Mercè Llorens</a>, Pere Ponce, Jesús Guzmán, Pep Sais, Itziar Aizpuru, Itziar Castro, Jordi Banacolocha, Pere Vall, Lita Claver, Hector Vidales, Alberto Vidal</div>
<div id="zm_texto8" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Web:</b> www.elgranvazquez.com</div>
<div id="zm_texto9" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Distribuidora:</b> Alta Films</div>
<div id="zm_texto10" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<b>Productora:</b> Tornasol Films, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), Castafiore Films, ICIC, Distinto Films</div>
<div id="zm_texto10" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div id="zm_texto10" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div id="zm_texto10" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div id="zm_texto10" style="color: #333333; font-family: arial, helvetica, verdana, tahoma; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
<br /></div>
<div id="zm_texto10" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: top;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="color: #333333; line-height: 15px; text-align: justify;">
<div align="LEFT" style="margin-bottom: 0cm;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El gran Vázquez trata del paso de lo plano a lo tridimensional: de la historieta de tinta a la carne en movimiento. Y, Francisco Vázquez era alguien que hacía lo posible por mover la carne.</span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La película de Oscar Aibar empieza con un vividor y acaba con un vivido, en medio se encadenan extractos de su vida, sobre la base de que Manuel Vázquez era un artista del dibujo y de la fuga.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Nos presenta un personaje que cabalga las casualidades, por la avenida de las ocasiones, prestando más atención a la nueva oportunidad que a borrar las huellas de su "triles". Hay que verla, no voy a explicar el argumento, ni en sinopsis.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">¿Cual ha sido su fortuna en los premios Goya? (Def.:Los Goya son eso donde se llama actor/actriz a cualquiera que salga en una película). Parece que los miembros de la Academia priman la sordidez y la vulgaridad abrillantada. Los Goya, además de pasar por alto que Santiago Segura ha demostrado que puede hacer más cosas, han cerrado los ojos a la excelente interpretación de Álex Angulo: un gran actor que puede sostener una escena sin que se monte con "fragmentitos" de uno a tres segundos… Pero, también puede ser que no hayan entendido la película o que lo que han entendido no les gustara. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Decir que es un `biopic´ es mostrar la propia pereza intelectual o simplemente un honesto mostrar que no se tienen palabras. El problema de si es un argumento más o menos libre respecto a la vida "real" de Manuel Vázquez es un falso problema. Si Homero no hubiera narrado la Ilíada nadie hablaría de Aquiles: no vale desautorizar a Homero por el supuesto auténtico Aquiles del que no hay otra crónica que la del propio Homero. Imagino que de la vida del dibujante de Anacleto había fragmentos narrados. Imagino que para Oscar Aibar, a la hora de hacer el guión, estos fragmentos eran tanto un decir como un hacer más literal lo desconocido. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">¿Y si hubiera sido un documental? Todo filmar irrealiza lo contado. Incluso el documental o el reportaje más en directo es real en otro lugar que en lo filmado. Esa aspiración a la irrealidad mínima y asociada a la seriedad es en sus productos: prensa-cine amarillos, los telediarios. No hay más realismo fuera del humor. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Un desertor de lo que se le viene encima.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">El gran Vázquez trata de los roces y rebotes de la creatividad dependiente. El gran Vázquez trata de la precariedad del trabajo artístico. Vemos a Vázquez como un artesano/artista frente al mercado: la lógica de la distribución lo sitúa en la disyuntiva entre el adocenamiento o ser prescindible. Pero Vázquez no quiere trabajar en serie y quiere una biografía fuera de serie. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">La película muestra muy bien el nacimiento de la gerencialidad ejercida sobre la creatividad, momento de reconversión y captura parasitaria de la historieta por la distribución. (El perrito de Mariscal ya nace como producto industrial y la referencia a que tiene autor es un componente más de valorización). Vázquez no puede romper las máquinas, como los ludistas, ni cortarse las manos, ni borrarse la habilidad: su producto es la forma y el contenido de la mercancía personaje. Una mercancía que nace de su habilidad e idiosincrasia, pero ya capturada por las condiciones de su distribución. En la novela histórica de Michael Chabon, Las asombrosas aventuras de Kavalier y Clay, se explica la importancia de dominar el mercado, muy popular, de la historieta y del cómic en Estados Unidos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">En la película de Oscar Aibar se refleja muy bien ese momento en el que se reconoce la propiedad intelectual pero sólo en su desposesión, cuando engrosa la carpeta de copyrights de la empresa. Vázquez habla de "sus" personajes, pero, puestos en el mercado, él solo puede estar vinculado a ellos aceptando la rutinización del trabajo y la disciplinarización de su presencia. El gran Vázquez no presenta una gran guerra, como aquella de la prensa amarilla por el personaje The Yellow Kid, es una batalla individual perdida. Perdida como muchas otras que han hecho posible que se consolide la expropiación de las habilidades artísticas y los hallazgos expresivos singulares; que sólo puedan circular licenciables y bajo abusivas condiciones de patentabilidad: en perjuicio del propio autor y en beneficio de los Tedy….</span><br />
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: right;">
<span lang="CA" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Antonio Martínez Márquez</span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-55830588304176788602011-05-01T18:02:00.014+02:002014-09-30T22:52:45.173+02:00Blade Runner: una introducción a la filosofía<div style="text-align: left;">
<style>
@font-face {
font-family: "Cambria";
}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal { margin: 0cm 0cm 0.0001pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }p.MsoListParagraph, li.MsoListParagraph, div.MsoListParagraph { margin: 0cm 0cm 0.0001pt 36pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }p.MsoListParagraphCxSpFirst, li.MsoListParagraphCxSpFirst, div.MsoListParagraphCxSpFirst { margin: 0cm 0cm 0.0001pt 36pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }p.MsoListParagraphCxSpMiddle, li.MsoListParagraphCxSpMiddle, div.MsoListParagraphCxSpMiddle { margin: 0cm 0cm 0.0001pt 36pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }p.MsoListParagraphCxSpLast, li.MsoListParagraphCxSpLast, div.MsoListParagraphCxSpLast { margin: 0cm 0cm 0.0001pt 36pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }span.longtext { }div.Section1 { page: Section1; }ol { margin-bottom: 0cm; }ul { margin-bottom: 0cm; }
</style> </div>
<br />
<div id="zm_texto0">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj17r7tm-Qml8PTIr7lEQu8NctaEU4kdwzHYu2XVjpwIls8DU7PwkDd39eexi81MNJ_Ax72G12YsjJjZXvInUEDvT_hhzI_JJ39rBhC-GcaL78rpas4v04zEM-cy9umcHrjJE8J8hZhRaE/s1600/blade+runner.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj17r7tm-Qml8PTIr7lEQu8NctaEU4kdwzHYu2XVjpwIls8DU7PwkDd39eexi81MNJ_Ax72G12YsjJjZXvInUEDvT_hhzI_JJ39rBhC-GcaL78rpas4v04zEM-cy9umcHrjJE8J8hZhRaE/s320/blade+runner.jpg" height="320" width="225" /> </a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj17r7tm-Qml8PTIr7lEQu8NctaEU4kdwzHYu2XVjpwIls8DU7PwkDd39eexi81MNJ_Ax72G12YsjJjZXvInUEDvT_hhzI_JJ39rBhC-GcaL78rpas4v04zEM-cy9umcHrjJE8J8hZhRaE/s1600/blade+runner.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><b><br /></b></a></div>
<div id="zm_texto1">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj17r7tm-Qml8PTIr7lEQu8NctaEU4kdwzHYu2XVjpwIls8DU7PwkDd39eexi81MNJ_Ax72G12YsjJjZXvInUEDvT_hhzI_JJ39rBhC-GcaL78rpas4v04zEM-cy9umcHrjJE8J8hZhRaE/s1600/blade+runner.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><b style="background-color: white;">Título: </b><span style="background-color: white;">Blade Runner</span></a><br />
<b>Director:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/ridley-scott/">Ridley Scott</a></div>
<div id="zm_texto3">
<b>País:</b> Estados Unidos, Hong Kong</div>
<div id="zm_texto4">
<b>Año:</b> 1982</div>
<div id="zm_texto5">
<b>Duración:</b> 117 min.</div>
<div id="zm_texto6">
<b>Género:</b> Thriller, Acción, Ciencia ficción</div>
<div id="zm_texto7">
<b>Reparto:</b> <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/harrison-ford/">Harrison Ford</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/rutger-hauer/">Rutger Hauer</a>, Sean Young, Edward James Olmos, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/m-emmet-walsh/">M. Emmet Walsh</a>, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/daryl-hannah/">Daryl Hannah</a>, William Sanderson, Brion James, Joe Turkel, Joanna Cassidy, <a class="enlace_normal" href="http://biografias.estamosrodando.com/james-hong/">James Hong</a>, Morgan Paull, Kevin Thompson, John Edward Allen, Hy Pyke, Kimiko Hiroshige, Bob Okazaki, Carolyn DeMirjian, Ben Astar</div>
<div id="zm_texto8">
<b>Guión:</b> Hampton Fancher, David Webb Peoples</div>
<div id="zm_texto9">
<b>Distribuidora:</b> Warner Bros. Pictures </div>
<div id="zm_texto10">
<b>Productora:</b> Shaw Brothers, Ladd Company, The, Run Run Shaw</div>
<div id="zm_texto11">
<b>Presupuesto:</b> 28.000.000,00 $</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">“Todo lo que él quería eran las mismas respuestas que todos buscamos: de dónde vengo, adónde voy, cuánto tiempo me queda.” Deckard </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Blade Runner fue estrenada en 1982 y ya se considera todo un clásico de la ciencia ficción, no solo por toda la influencia que ha ejercido sobre otras películas de ciencia ficción - como puede ser Matrix- o sobre el ciberpunk, sino también, por una serie de preguntas filosóficas que formula y que presentan una continua actualidad. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">A pesar de que los efectos especiales hoy están bastante anticuados, la acción rápida de la película, los guiños al cine negro de los años 30 o 40 o incluso al western -con una temática que se puede relacionar a la de <i>Sólo ante el peligro</i>-, hacen que la película pueda ser atractiva para un público muy diverso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Ahora bien, la mirada que trataré de ejercitar, con una clara intención didáctica – y siguiendo los consejos de Theodore Cooke en su artículo </span><i><span lang="EN-GB">Using Blade Runner in Your Introduction to Philosophy Course </span></i><span lang="EN-GB">-, </span><span class="longtext">la centraré fundamentalmente en poner de manifiesto los problemas esenciales del ser humano que la película presenta y, sobre todo, en el replanteamiento que a partir de <i>Blade Runner</i> podemos hacernos sobre qué es lo que nos hace ser personas. Mi expresa intención es remarcar los aspectos del guión fílmico que sirven para complementar el guión de mis clases de Filosofía e Historia de la Filosofía. Y, desde esta perspectiva, los puntos que trataré básicamente, aunque en el redactado están un poco mezclados, son:</span><br />
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span class="longtext">1.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span class="longtext">La dimensión personal del ser humano.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span class="longtext">2.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span class="longtext">Forma y límites en el reconocimiento de la identidad personal.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span class="longtext">3.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span class="longtext">La moral: ¿acaso matar a Dios humaniza o transhumaniza?</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span class="longtext">4.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span class="longtext">El tiempo, el amor y la muerte.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span class="longtext">5.<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span class="longtext">La vida personal como narración.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>1. La dimensión personal del ser humano: sentimientos, <i>logos </i>y memoria</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Blade Runner está ambientada en el futuro, en 2019, en la ciudad de Los Ángeles. Un grupo de Replicantes Nexus-6, robots creados por la Tyrell Corporation e idénticos virtualmente a los hombres, han capturado una nave y se dirigen a la Tierra, planeta al que tienen prohibido el acceso, con la esperanza de descubrir su fecha de caducidad. Los replicantes quieren alargar sus vidas pero la policía tiene unidades especiales, que reciben el nombre de Blade Runners, encargados de “retirar” a estos seres cibernéticos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><br />
<span class="longtext">Aunque los replicantes no son seres humanos, físicamente se parecen y, mas aún, actúan y piensan como nosotros. De hecho, la</span> <span class="longtext">única manera de distinguir un replicante de una persona es por medio</span> <span class="longtext">de la prueba Voight Kampff – que parece inspirada en el famoso Test de Turing -; prueba que trata de detectar las señales fisiológicas de la empatía</span> <span class="longtext">y sirve para</span> <span class="longtext">determinar a quién debe matar Deckard, el Blade Runner protagonista.</span></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES"><span class="longtext"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="349" src="http://www.youtube.com/embed/idsLV5AJyDk" width="425"></iframe></div>
</div>
<style>
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</style> <br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><span lang="ES">En este punto podemos comenzar a formularnos ya unas cuantas preguntas que nos introducen de lleno en la perspectiva filosófica. Por ejemplo, aunque un replicante no estuviese hecho del mismo material que nosotros, si fuera capaz de reaccionar y responder al igual que cualquier otra persona – Cfr., Searle, J., <u>¿Es la mente un programa informático?</u>, en <i>Investigación y ciencia</i>, p. 162, 1990. - ¿no deberíamos reconocerlo como persona? Y, por otro lado, observando sólo los estados fisiólogicos y la conducta, ¿podemos afirmar que el otro – humano o replicante – tiene experiencias similares a la nuestra? Es más, ¿podemos afirmar que los otros tienen mente, teniendo en cuenta que solo tenemos experiencia directa de nuestros propios estados internos?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><span lang="ES">Deckard aplica la prueba</span></span><span lang="ES"> <span class="longtext">a Rachael, quien trabaja para el Dr. Tyrell,</span> <span class="longtext">y descubre, con mucha dificultad, que ella también es una replicante, aunque ella no lo sabe. La incredulidad de Deckard se hace patente cuando se pregunta: "¿cómo puede no saber</span>lo<span class="longtext">?” El Dr. Tyrell señala que le ha introducido un pasado personal en su memoria – recuerdos, experiencias que pertenecen a la infancia de su sobrina – que sirven de apoyo a sus emociones logrando así su mayor y progresiva humanización. Es decir, la memoria junto al desarrollo de sus sentimientos y su capacidad racional son la base de su identidad que le hace reconocerse a sí misma – tener autoconciencia - como humana. Memoria que a su vez, como señala el doctor, a ella le sirve para encontrar su identidad y al que la manipula para controlarla. </span></span><span class="longtext"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<style>
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</style> <br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><b><span lang="ES">2. Forma y limites en el reconocimiento de la identidad personal</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><span lang="ES">El hecho de que Rachael tenga recuerdos de acontecimientos que nunca ha experimentado realmente nos plantea un problema respecto a la consideración de lo qué entendemos por identidad personal. Según Locke, ni el alma, de la que no tenemos experiencia, ni el cuerpo, que puede sufrir modificaciones radicales con el paso del tiempo, pueden ser el fundamento de nuestra identidad personal; lo único que justifica nuestro <i>yo</i> es la conciencia, la uniformidad de la memoria. Ahora bien, si el cuerpo de Rachael posee el cerebro de la sobrina de Tyrell, ¿quién ha sobrevivido a la operación que ha unido ambas partes? Los avances tecnológicos hacen que este planteamiento no sea inverosímil y, sin embargo, ¿qué criterios nos servirían para saber quién sobrevive? Aunque nuestra sociedad hace hincapié en el cuerpo como marca de nuestra identidad: ¿qué problemas se presentan aquí cuando decimos que una persona es idéntica a su cuerpo?</span><span lang="ES"> </span></span><span class="longtext"><span lang="ES">Y, por último, si los transplantes de cerebro o implantes de memoria son verosímiles, ¿quién puede afirmar que esto no haya sucedido ya?, ¿no seremos nosotros mismos un replicante?; y Deckard, ¿es un replicante, como sugiere el director de la película?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="color: red;"><br />
</span><span class="longtext"><span lang="ES">Más adelante, Rachael salva la vida a Deckard y éste, en una escena conmovedora, a pesar de que su jefe quiere que tambien mate a Rachael, le promete no matarla. Vemos claramente cómo, aunque Rachael está fabricada en un laboratorio, Deckard siente la obligación moral de protegerla, como si se encontrara ante otra persona. Ante Deckard, Rachael pasa a ser un sujeto legal portadora de derechos y deberes. Deckard lejos de considerar a Rachael como un objeto o cosa, como una mesa o un sofá, que no tiene derechos ni tiene por qué<span style="color: red;"> </span>ser, por tanto, respetada, hace de ella un ser individual valioso en sí mismo; una persona digna. Ahora bien, si estamos dispuestos a considerar como personas a replicantes como Rachael porque parece que tiene pensamientos y sentimientos similares a los nuestros, ¿por qué no considerar personas a nuestras mascostas e incluso a un oso de peluche con el que un niño ha desarrollado su infancia?</span><span lang="ES"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><span lang="ES">La famosa diferencia de Descartes entre substancias extensas y substancias pensantes es fulminada en el momento que la replicante Pris, en un esfuerzo por convencer a JF</span></span><span lang="ES"> <span class="longtext">Sebastian de su dimensión personal, pronuncia</span> <span class="longtext">el famoso argumento de Descartes <i>cogito ergo sum </i>(pienso, luego existo)<i>.</i> Literalmente, el guión dice: “I think, Sebastian, therefore I am.” Y pongo la frase original porque desgraciadamente, en un momento de alta tensión filosófica como éste, el traductor se lució diciendo “yo creo, Sebastian, que eso es lo que soy.” Pero, volviendo al hilo de nuestras cuestiones, ¿podemos señalar en éste caso alguna diferencia si la declaración la pronuncia un hombre o un</span> <span class="longtext">replicante, algo que no es engendrado sino que se produce en un laboratorio?</span> <span class="longtext">Rachael se ve y actúa como lo haría un ser humano, e incluso está hecha del mismo material orgánico que nosotros. Entonces, ¿qué</span> <span class="longtext">razón nos queda para no considerarla persona?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><span lang="ES">Aunque nosotros somos concebidos mediante la reproducción sexual y los replicantes se construyen en un laboratorio, más allá de nuestra diferencia en los puntos de origen, ¿hay alguna diferencia fundamental entre un replicante y un humano que nos permita decir categóricamente que nos diferenciamos los unos de los otros?</span><span lang="ES"> </span></span><span class="longtext"><span lang="ES">Además, si tenemos en cuenta el desarrollo actual de la biotecnología deberíamos replantearnos nuestra identidad como seres humanos incluso en nuestro punto de origen.<span style="color: red;"> </span>Si bien, históricamente, la identidad humana venía justificada por la combinación azarosa de un cierto material genético (antropología física), ahora gracias a la biotecnología estamos alcanzando un control desbocado sobre la materia de nuestra identidad. La posibilidad real de una civilización eugenésica, exige replantear los principios que configuran la identidad humana y valorar las posibles consecuencias filosóficas en nuestra dimensión personal.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<style>
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</style> </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><b>3. La moral: ¿Acaso matar a Dios humaniza o transhumaniza? </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Blade Runner también tiene la virtud de mostrar “la muerte de Dios” anunciada por Nietzsche en una metáfora audiovisual contundente, llena de tensión y belleza. </span><br />
<span class="longtext"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span class="longtext"><embed allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" height="390" src="http://blip.tv/play/AYKt52MC" type="application/x-shockwave-flash" width="480"></embed></span></div>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Una de las características fundamentales del ser humano es, o ha sido, también la de tener un padre, un padre moral que da la vida, orienta y limita. Por otro lado, quizás sea también una característica humana la de rebelarse y pedir más al creador. Los replicantes buscan, como cualquier humano, que su creador les dé respuestas y sobre todo tiempo para poder luchar por sus vidas. Los replicantes tienen miedo a morir y exigen, con una desesperación muy humana, que sean modificadas sus capacidades. Cuando Roy, angustiado ante la muerte, asesina brutalmente a Tyrrell, su creador, se humaniza, asumiendo trágicamente su destino y recordándonos a los espectadores que nosotros también tenemos fecha de caducidad. Ahora bien, ¿detrás de la brutalidad que supone el asesinato del Creador, no podríamos ver en Roy un gesto de trans-humanidad que se manifiesta en su falta de resignación, en su deseo de vivir y su amor a la libertad? ¿Qué harías tú si supieses el tiempo de vida que te queda?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Como señala Hegel en la <i>Fenomenología</i>, el reconocimiento de los derechos o libertades pasa por una guerra a muerte entre el “señor” y el “esclavo” que busca ser reconocido. ¿Acaso no fue necesario en la Revolución Francesa cortar la cabeza al rey (representante de Dios en la tierra) para que el hombre pudiese crear sus propios derechos humanos? ¿Puede el hombre ser verdaderamente libre si su moral está sometida a imperativos que no proviene de su propia razón?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">El aspecto juguetón de Roy, al final de la película, parece recordarnos a ese niño de Nietzsche que crea más allá de los valores tradicionales para escribir su propio camino, un camino que quizás ya tampoco sea del hombre, sino solo del <i> </i><i>übermensch</i> (superhombre o transhombre).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><b>4</b>. <b>El tiempo, la muerte y el amor</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">El deseo de más tiempo de los replicantes los humaniza pero seguramente es el amor el aspecto más sorprendente que hace que podamos reconocerlos como personas. El amor libera del tiempo y rompe fronteras. Cuando Deckard le dice a Rachael que toca muy bien, hay una exaltación del presente mediante el amor, que hace que ya no importe su pasado ni su identidad, que todos los miedos se borren. Es como si Rachael naciese en ese momento; como si naciese en tanto que ser digno de amor y, en ese sentido, como portadora de derechos. </span><br />
<br />
<span class="longtext">Al final de la película, en el montaje del productor, el amor libera a Deckard y a Rachael también del futuro, del tiempo que les queda. El amor humaniza a Rachael pero también a Deckard al generarle sentimientos; la fuerza del sentimiento que les une hace que escapen de la esclavitud del tiempo, del miedo a la muerte. Gracias a la pasión amorosa, los protagonistas, muestran un desdén ante lo que les queda porque son felices en ese momento.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Pero también hay otra forma de amor - una forma de amor que sólo es posible a un ser sin resentimiento-, esto es, el amor a la vida de todos por encima de todo; es el amor que Roy muestra claramente al salvar a Deckard. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext"><b>5</b>. <b>La vida personal como narración</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">No obstante, cuando Roy salva a Deckard también podemos verlo como una autosalvación. Después de escuchar las campanas que anuncian su muerte, Roy hace un monólogo que dibuja su identidad personal; un monólogo que, a diferencia de la transparencia del yo buscada en la modernidad, busca su identidad en el ir y venir del yo al contexto; un modelo de monólogo propio de nuestra forma contemporánea de darnos identidad. La visión personal de Roy vive gracias a la narración, narración que solo puede sobrevivir si le perdona la vida a Deckard. Acaso, ¿aquello que no podemos contar, no parece como si no hubiese existido? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="longtext">Ante las puertas de la muerte, Deckard, con una paloma en la mano, que podríamos interpretar como el búho de la sabiduría, reflexiona y toma conciencia de su vida aunque ya sea demasiado tarde:</span></div>
<style>
@font-face {
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</style> <br />
<div style="margin: 0.1pt 0cm 0.0001pt 35.4pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Cambria;">Cuando la filosofía pinta su gris sobre gris, entonces ha envejecido una figura de la vida y, con gris sobre gris, no se deja rejuvenecer, sino sólo conocer; el búho de Minerva sólo emprende su vuelo al romper el crepúsculo. </span></span></div>
<div align="right" style="margin: 0.1pt 0cm 0.0001pt 35.4pt; text-align: right;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8pt;">(Hegel, <i>Fundamentos de la filosofía del derecho, </i>1820)</span></div>
<span class="longtext"></span><br />
<span class="longtext"><br />
</span></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="349" src="http://www.youtube.com/embed/oURDjJoECTk" width="425"></iframe> </div>
<div style="font-family: Verdana,sans-serif; text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
<b><span style="font-size: small;">Damián Cerezuela Frías</span></b></div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-46682610285854245642011-02-13T03:25:00.003+01:002014-03-16T23:17:27.460+01:00Sufferosa, ¿cine 2.0?<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh67ve-5GZagmTJ5SqfGcOcY1BFwJlCYiFKjSUi93t0fXZHB-LDkDb1hw0zNXwnaba04zauPDUpTprnitnaKr1_IJVj8K7ttbYhyphenhyphenIiGi3L-nmy-3J0WxcWWp7zb2gt7uOEHI17CrmUcKiE/s1600/sufferrosa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh67ve-5GZagmTJ5SqfGcOcY1BFwJlCYiFKjSUi93t0fXZHB-LDkDb1hw0zNXwnaba04zauPDUpTprnitnaKr1_IJVj8K7ttbYhyphenhyphenIiGi3L-nmy-3J0WxcWWp7zb2gt7uOEHI17CrmUcKiE/s320/sufferrosa.jpg" height="320" width="225" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;"><span lang="ES">Sufferosa es la última propuesta del artista polaco </span><span lang="ES">Dawid Marcinkowski. Se trata de una</span><span lang="ES" style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span><span lang="ES">película interactiva en la que seguimos los pasos de un investigador al que le encargan encontrar a una mujer desaparecida. Su investigación le lleva a una extraña clínica en la que parece que se llevan a cabo operaciones de estética.</span></span><span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;">Podéis verla en el siguiente enlace:</span><br />
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<a href="http://www.sufferrosa.com/" style="text-indent: 35.4pt;">http://www.sufferrosa.com/</a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">Experimentos y muletillas.</span></span><br />
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;"><br /></span>
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;">Si en lo audiovisual hay una palabra que no se le cae de la boca a nadie es “experimental”. De seguir así – y sino al tiempo- acabará convirtiéndose en una proforma como “cosa” o tema”, es decir, palabra que por su escaso contenido semántico parecen tenerlos todos.</span><br />
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;"><br /></span>
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;">Hasta aproximadamente los años 30 del siglo XX el experimento consistía en un procedimiento mediante el cual se quería dar cabida a lo inesperado en la obra de arte. El sujeto anticipaba los resultados del experimento ateniéndose a un cociente necesario de imprevisibilidad y procuraba la búsqueda de lo nuevo por medio del intento consciente de probar opciones no asumidas por la sociedad. Esto implicaba, por lo tanto, una cierta intención por parte del artista que, previendo las posibilidades de la obra, en cierto modo las dirigía.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;">A partir de entonces la imprevisión se comió el proceso y el artista abandonó la obra a la completa arbitrariedad del azar, en un intento de borrar cualquier rastro de autoría y eliminando, por tanto, cualquier resquicio de anticipación e intencionalidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;">¿En qué lugar queda Sufferosa? Pese a todo el alarde estético del que hace gala, esta propuesta no está muy lejos de aquellos libritos de “Escoge tu propia aventura” que tanto nos entretuvieron en nuestros años mozos. Puedes escoger entre abrir la puerta de la derecha o de la izquierda, coger o no el ascensor, hablar más o menos (“ profundizar en la investigación”) con la gente que te sale al paso. Con lo cual, el papel del receptor es casi testimonial.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Se supone que el centro de gravedad del arte ha sufrido un desplazamiento y de algún modo es el discurso que genera la obra el que la complementa y le da sentido. Sufferosa no está menos cerrada que cualquier otra película de cine clásico, por muy interactiva que parezca, lo cual cumple la promesa del cine clásico pero no la del contemporáneo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">Materiales. Aquí lo tenemos: es lo audiovisual</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;">Internet, como en un principio la televisión, apareció como un horizonte de posibilidades nuevo. Acorde con una de las ideologías en boga (comunicación, diálogo, etc...) parecía cumplir la promesa de la interacción, de la participación efectiva (y presuntamente democratizadora).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;">En poco tiempo se está viendo que no es oro (ni horizantalidad) todo lo que reluce. Hacía falta ser muy cándido para no ver que el desarrollo del medio implicaba un desarrollo de filtros y una jerarquía de contenidos que ofrecen una falsa idea de libertad y participación. En este caso particular, Sufferosa, se da una parodia de lo que se conoce por web 2.0. Aunque algunos siempre pueden consolarse pensando que, moviendo el ratón, están haciendo arte.<o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES" style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2oxFeE0nnnncIuihD2XddaQ839hL0_tpHgdvXIEjjk_DpGdvKSsklBVCLqCsjnFC1RHPEngIcoeCllBkOIHHTAHjlPnm8BDOG4Z8ctRWDo-2leMwphnc-GWrzb_1-ZYPUSqRPieMr4ao/s1600/Sufferrosa-01-wide.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2oxFeE0nnnncIuihD2XddaQ839hL0_tpHgdvXIEjjk_DpGdvKSsklBVCLqCsjnFC1RHPEngIcoeCllBkOIHHTAHjlPnm8BDOG4Z8ctRWDo-2leMwphnc-GWrzb_1-ZYPUSqRPieMr4ao/s320/Sufferrosa-01-wide.jpg" height="191" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;">Comando anti-anti-envejecimiento (Miranda Rules)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;">Si la trama responde a un esquema clásico de cine negro (desaparición misteriosa e investigación esclarecedora) ésta se desenvuelve a través de un universo presumiblemente postmoderno centrado en la idea enfermiza de belleza que reina en la sociedad. Las personas ingresadas en la clínica de Von Braun, pelean denodadamente por regresar a una sociedad que sólo acepta lo joven. Tenemos una estética futurista-estilizada-decadente y una galería de personajes vanidosos y superficiales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;">La respuesta dislocada viene de manos de un comando terrorista formado por dos preñadas suicidas y su jefa, que habla en español. Tenía que ser así de raro para seguir siendo moderno.</span><br />
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;"><br /></span>
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;">Pese a todo el alarde estético del que hace gala, en Sufferosa, tristemente, el medio es el mensaje. Y nada más.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;"><br /></span>
<span style="font-size: large; text-indent: 35.4pt;">Si queréis otra muestra de cine presumiblemente experimental, ahí va:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: large;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: purple;">DELIVER ME TO HELL</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span lang="ES"><a href="http://www.youtube.com/watch?v=9p1yBlV7Ges"><span lang="EN-US">http://www.youtube.com/watch?v=9p1yBlV7Ges</span></a></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Gorka Maiztegui Zuazo</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
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Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4927992009637928200.post-38224548985096147612010-10-21T22:20:00.002+02:002014-03-16T23:18:15.702+01:00Tiempos modernos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9FoZ_J_YhQ9r_25Sa-LfQI7qazHmg8ESFgwimHwWCKxRuDi9jZ6MtN9XhVEPhM7ngjXDIzJgmPWTKPHlpkpnJMKiOQVfadJ4dEjiSrO-LRjiL7EsqBlrPDMejxi0T9dQz8o2JGvUXs0w/s1600/11tiemposmodernos.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9FoZ_J_YhQ9r_25Sa-LfQI7qazHmg8ESFgwimHwWCKxRuDi9jZ6MtN9XhVEPhM7ngjXDIzJgmPWTKPHlpkpnJMKiOQVfadJ4dEjiSrO-LRjiL7EsqBlrPDMejxi0T9dQz8o2JGvUXs0w/s200/11tiemposmodernos.jpg" height="200" width="131" /></a></div>
<div style="color: red;">
<span style="font-size: large;">Tiempos modernos (Modern times)</span></div>
<div style="color: red;">
<span style="font-size: large;">Guión y dirección: Charles Chaplin</span></div>
<div style="color: red;">
<span style="font-size: large;">Estados Unidos 1936</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Aunque parezca contradictorio, las obras clásicas son, precisamente, aquellas capaces de abstraerse de la inmanencia contextual- la inercia histórica- y avanzar los contenidos y las formas de aquello que llamamos porvenir. Es en este sentido en el que Tiempos Modernos se ha convertido en un clásico en el que podemos percibir las líneas maestras de una modernidad que, anticipada por Baudelaire y Benjamin, ya comenzaba a perder el brillo de lo nuevo y a mostrar no sólo su funcionamiento descarnado, sino sus funestas consecuencias.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Para empezar señalaremos que Tiempos modernos es una crítica, en clave humorística, de una modernidad ya establecida, poniendo el acento en aquellos procesos que afectan al individuo y a la sociedad. Pero no sólo eso. Tiempos modernos es también un diagnóstico, la previsión – que el tiempo ha vuelto cándida- de las dinámicas que acabarán consumiendo la sociedad y volviéndola irreconocible, expresadas mediante metáforas visuales que, de tan precisas, acabarán convirtiéndose en icónicas. La película narra la historia de un obrero incapaz de integrarse en el sistema de producción moderno que se enamora de una huérfana; juntos deberán enfrentarse a las inclemencias del mundo laboral con el único fin de poder comprar una casa en la que vivir juntos. A lo largo de esta historia la crítica se centrará en la fábrica (que representa el trabajo y cuyo perfil, ya al final de la película, quedará redondeado por las escenas en las que el protagonista trabaja de camarero), la cárcel, la represión del movimiento obrero y el amor. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="color: red;">
<span style="font-size: large;">La modernidad</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="color: purple;">
<span style="font-size: large;">1.1. La fábrica</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">La primera escena ya es una indicación de la postura que toma la obra frente a la modernidad: secuenciando dos planos completamente distintos (los trabajadores saliendo del metro y haciendo cola para entrar en la fábrica y las ovejas en manada) presenta una analogía que nos permite hablar del primer rasgo de la modernidad: el adocenamiento. Como ya señaló Baudelaire (y antes que él Poe), el centro neurálgico de la modernidad son las ciudades. Las grandes masas de población se trasladan a allí donde está el trabajo, es decir, las fábricas, y es allí donde, alrededor de esa actividad, se desarrollan el resto de servicios: tiendas, bares, restaurantes, etc. Luego el universo lúdico también se establece allí, completando el perfil de la ciudad y volviéndola autosuficiente en todos los sentidos. Esto implica, como hemos visto, la masificación y, con ella, el primero de los peligros: la pérdida de la identidad individual en un contexto de acumulación.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRwGTyPvzO7zvsoHEEC_qs1GlPfSGX0ZUIR2aakpqvIlUtDNDxWCc1_Znah9yjNq_EO4ArMw8gbpYSBEbex1XytUdv417ExBOlj-Ni4-qGsZzv4r-xWOD69lv-jfoZ4ABJ-tnv2mubnOo/s1600/TIEMPOS+MODERNOS.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRwGTyPvzO7zvsoHEEC_qs1GlPfSGX0ZUIR2aakpqvIlUtDNDxWCc1_Znah9yjNq_EO4ArMw8gbpYSBEbex1XytUdv417ExBOlj-Ni4-qGsZzv4r-xWOD69lv-jfoZ4ABJ-tnv2mubnOo/s320/TIEMPOS+MODERNOS.jpg" height="268" width="320" /></span></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">La siguiente escena que nos llama la atención y que señala el siguiente rasgo de modernidad es aquella en la que Chaplin, tras horas de trabajo remachando una y otra vez las mismas piezas, termina, ya lejos de la cinta de montaje, reproduciendo el mismo movimiento, esta vez ya sin sentido. En este punto convergen dos conceptos de alienación: el postulado por Benjamin y el teorizado por Marx. Chaplin, víctima del trabajo mecanizado, introyecta el funcionamiento de la cadena y comienza a comportarse como si la realidad misma fuera una pieza que cabe remachar: se convierte en un autómata. </span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">La siguiente escena redunda en la alienación que produce el trabajo mecánico propio de la fabricación en cadena. En este caso, el ritmo de la cadena es implacable, lo cual produce que los demás trabajadores, los compañeros del protagonista, se conviertan en “policías” de la producción: el retraso del primero los perjudica a todos y por ello lo amonestan (lo golpean) cuando éste se detiene. Cuando Chaplin se vuelve loco y comienza a echarle aceite en la cara a sus compañeros (como si, de algún modo, en su locura, fuera capaz de ver que, en tanto que son la misma cosa, se alimentan de lo mismo) éstos lo persiguen por toda la fábrica; le basta a Chaplin con accionar una palanca para que dejen de hacerlo y vuelvan, impelidos por una fuerza que los trasciende, al trabajo en la cinta de montaje.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Sólo la locura salva a Chaplin de la fábrica, un centro orwelliano vigilado constantemente por el dueño de ésta a través de pantallas y micrófonos. El poder, en Tiempos Modernos, ya es un ojo que todo lo ve: muere con él la intimidad y comienza el control, la homogenización que comienza siendo extrínseca y acaba siendo una autoimposición del que se sabe observado y continuamente comparado con el resto de productores. Por último podríamos referirnos a la famosa escena en la que el protagonista es deglutido por el mecanismo de la máquina, creando una escena capaz de resumir todo lo sugerido anteriormente: se acabó la era del hombre, ahora éste debe adaptarse a la lógica de las máquinas.</span></div>
<div style="color: purple; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="color: purple; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">1.2. La cárcel</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Tras la institución de la fábrica llega la crítica de la cárcel. Las similitudes son sonrojantes: resulta que la vida en la cárcel está tan racionalizada como la vida en la fábrica. Aquí, por analogía, comprobamos cuál es el tercer rasgo definitorio de la modernidad: la racionalización de la vida, su sujeción a cálculos y constantes, a una rutina de acero que obliga a la vida a discurrir por unos cauces inamovibles; la vida debe acomodarse a la lógica de las máquinas . Los presos deben levantarse a una determinada hora, todos juntos, y marchar en fila hasta el comedor, donde comenzarán a comer cuando se les dé la señal. La única diferencia (que no es pequeña), es que la vida en la cárcel no exige realizar un trabajo. Este es el motivo por el cual Chaplin, tras impedir un motín, no quiere abandonar la cárcel . Cabría reprocharle que la cárcel, aunque no demande trabajo, implica la pérdida de libertad. Y es planteándonos este interrogante cuando se nos presenta una disyuntiva interesantísima: ¿es aquello que nos espera fuera de la cárcel la libertad? Chaplin sabe que no hay trabajo y sabe qué es el trabajo, y decide quedarse dentro. Y esta postura, que en aquella época resultaría una provocación, queda atenuada por el perfil del personaje: Chaplin, en tanto que holgazán (el correlato moderno del loco clásico) es capaz de decir aquello que los demás no se atreven a decir: ya no está claro dónde termina la cárcel. Esto nos lleva al siguiente punto: el amor.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="color: purple;">
<span style="font-size: large;">1.3. El amor</span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">A medida que seguimos el recorrido del protagonista por las instituciones modernas, se nos da a conocer la historia de una huérfana de madre que, a través de su vida, trae la problemática social del desempleo y la precariedad obrera. Su padre está en paro y ella procura alimentar a la familia ejerciendo de pícara, es una superviviente. Pero un día, en una revuelta, su padre muere. Sus hermanas son enviadas a un centro de menores y ella se dedica a vagabundear por las calles. Es entonces cuando sus vidas se cruzan. Después de un par de encuentros Chaplin debe escoger entre volver a la cárcel o huir con la chica, y escoge esto último. Tendidos en la hierba, juntos, fantasean con una casa enorme y una vida regalada.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOF7UdDuAAI0mfkKctFq6_N3DHe5r5pU7B9CMQVy7H0mY5KXHAzuaXhxp34C0BCzkZzRvzjrq_ni2GJWWVrBBhqulywgrzZ2QsypjfeSq-zivXYaW8cFH8NUWOTSu5oIoqZXcIeJ9Vg44/s1600/tn2_modern_times_4t7-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: large;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOF7UdDuAAI0mfkKctFq6_N3DHe5r5pU7B9CMQVy7H0mY5KXHAzuaXhxp34C0BCzkZzRvzjrq_ni2GJWWVrBBhqulywgrzZ2QsypjfeSq-zivXYaW8cFH8NUWOTSu5oIoqZXcIeJ9Vg44/s320/tn2_modern_times_4t7-1.jpg" height="217" width="320" /></span></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En esta escena, y siendo conscientes de que nos alejamos de las intenciones del autor, nos gustaría señalar una lectura, en clave posmoderna, del concepto de amor que presenta Tiempos Modernos. Como ya hemos visto, el protagonista, no encuentra mucha diferencia entre la fábrica y la cárcel, prefiriendo ésta última. Parece que es el amor el que se postula como libertad, como el último refugio para el individuo. Pero es que ni así. Cabría hablar de la última trampa: el amor coagulado en familia como el resorte último de la máquina. No es hasta que Chaplin conoce a la pícara que decide buscar, de nuevo, un trabajo, reintegrarse en el mismo sistema que antes rehuía. Es a través de la manutención de la familia –del sueño de una casa- como Chaplin se doblega y, por amor, decide volver a trabajar. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<b>Gorka Maiztegui Zuazo</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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